中國繪畫史，綿綿數千年，畫壇碩果累累，名家輩出，顯赫者載於典籍，隱逸者則難以勝數。若欲擇其佼佼者而列之，恐不過百數，再而精選，則十數二十人而已。觀乎五代兩宋，有荊浩之雄渾，范寬之壯麗，李成之清逸，董源之幽遠，巨然之深邃，郭熙之變幻，皆為一時之選。及至元代，趙孟頫之書畫雙絕，王蒙之繁密，倪瓚之簡淡，黃公望之蒼茫，吳鎮之沉靜，各領風騷。明代則董其昌之南北宗論，沈周之文人之風，文徵明之細膩，徐渭之狂放，唐寅之風流，仇英之精工，皆為後世所仰。至於清代，四王（時敏、原祁、翬、鑒）之傳承，石濤之創新，石溪之孤高，朱耷之冷逸，數十人而已，卻能總括華夏畫史之精髓，導夫先路。

由此觀之，藝海無涯，而能留名青史者，實屬鳳毛麟角。大多數畫家，雖亦勤奮耕耘，然於畫史進程，或可視為過客，其影響甚微。近現代畫壇亦然，不必廣泛涉獵，以免目迷五色。當揀選數位能夠改寫中國繪畫史之巨匠，如黃賓虹之筆墨深邃，齊白石之天真爛漫，潘天壽之雄強霸悍，陸儼少之雲水繚繞，此數人者，足以為吾輩之楷模。至於當世畫家，雖亦有才華橫溢者，然未經時間之淘洗，難以定其地位，故暫且置而不論，以免誤入歧途。

吾之筆墨觀，重在取法乎上，得乎其中。故當專心致志，於前賢大師之作品中汲取營養，不僅習其技法，更當領悟其精神內涵，方能有所成就。其他則可付之東流，無須過分糾結。