（一）辛弃疾的生平与成就辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩。他出生于南宋初年金兵占领地区，自幼目睹外族奴役的生活场景，立下复仇雪恨之志。
22 岁时组织抗金队伍，生擒叛徒张安国。辛弃疾是坚定的抗战派，其《美芹十论》和《九议》展现卓越政治谋略。
然而，这位渴望 “了却君王天下事，赢得生前身后名” 的文武全才，在偏安一隅的南宋朝廷难以有所作为。他频繁调任官职，频繁献策，却请缨无路，报国无门。他的勇士激情在悠闲岁月中被消磨，却留下了 600 多首词。
辛词以豪放为主，沈郁、明快、激励、妩媚兼而有之，形成了承接苏轼而又有别于苏轼的雄杰豪放词风，有 “词中之龙” 之称。
（二）《贺新郎》的创作背景宋宁宗嘉泰元年（1201），辛弃疾已 61 岁，在罢职闲居中创作了《贺新郎》。此时的他，内心充满寂寞与苦闷。
一生渴望抗金复国，却始终未能实现，政治理想无法达成，英雄迟暮之感愈发强烈。罢职闲居的生活让他远离朝堂纷争，但也使他深感报国无门。在这样的心境下，他面对自然山水，产生了诸多感慨。
“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！” 开篇便慨叹自己的衰老和孤独，曾经的朋友零落四方，令人惆怅。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。” 这句更是全篇警策，他将深情倾注于自然，人与青山互为知己，既表达了对自然的赞美，也委婉地展现了自己宁愿落寞也绝不与奸人同流合污的高洁志向。整首词抒发了他内心的寂寞、苦闷以及昂扬激越的豪放情怀。
二、“我见青山多妩媚” 的深刻内涵
（一）人与青山的相互欣赏“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。” 这句词生动地展现了词人辛弃疾与青山之间独特的情感纽带。
在辛弃疾的笔下，青山不再是单纯的自然景观，而是具有了人性的魅力。词人将自己的情感投射到青山之上，赋予了青山妩媚动人的特质。
同时，他又认为青山也以同样的眼光看待自己，这种人与青山的相互欣赏，体现出一种超越世俗的情感。
在世俗的世界里，辛弃疾深感孤独与寂寞。他一生渴望抗金复国，却壮志难酬。曾经一同出游的朋友零落四方，政治理想无法实现，英雄迟暮之感愈发强烈。
在这样的困境中，自然山水成为了他心灵的寄托。青山的宁静、洒脱与美丽，让他找到了一种心灵的慰藉。
他与青山相互欣赏，仿佛在与一位知己对话。这种情感超越了世俗的功名利禄，是一种纯粹的精神交流。
（二）高洁志向的委婉表达这句词中蕴含着辛弃疾宁愿落寞，也绝不与奸人同流合污的高洁志向。在南宋那个偏安一隅的时代，朝廷中不乏奸佞之臣，他们为了个人的利益，不惜出卖国家和民族的利益。
辛弃疾作为坚定的抗战派，对这些奸人深恶痛绝。然而，他的主张却得不到朝廷的重视，反而屡遭排挤和打压。
在这种情况下，辛弃疾以青山自比，表达了自己的高洁志向。青山潇洒多姿，不为世俗所染，象征着辛弃疾坚守的高尚品格。
他认为自己与青山一样，具有超凡脱俗的气质和坚定不移的信念。即使在落寞中，他也绝不向奸人妥协，保持着自己的独立人格和高尚情操。
这句词不仅是辛弃疾对自然的赞美，更是他对自己人生态度的一种表达。它体现了辛弃疾在困境中不屈不挠的精神和对高洁品质的追求，是他豪放词风中的一颗璀璨明珠。
三、《贺新郎》的艺术特色
（一）用典精妙在《贺新郎》中，辛弃疾多处用典，展现了其深厚的文学功底和独特的艺术表现力。词中引用孔子 “甚矣吾衰矣”，表达了辛弃疾对政治理想无法实现的慨叹，如同孔子慨叹其道不行。
接着引用李白 “白发空垂三千丈”，叙写自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友的落寞。“一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味”，以陶渊明自况，表达自己罢职闲居时的心境。
此外，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”，展现出作者傲视古今的英雄气概，这里的古人指像陶渊明一类的人，辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，与屈原慨叹 “众人皆醉我独醒” 的心情类似。
这些典故的运用，丰富了作品的内涵，使情感表达更加深沉，增强了作品的历史厚重感。
（二）艺术手法独特“我见青山多妩媚，料青山见我应如是” 这句词运用了移情的艺术手法。先把审美主体的感情楔入客体，词人将自己的深情倾注于自然，觉得青山 “妩媚”。
然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情，认为青山也以词人为 “妩媚”。
这种手法大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。它使读者感受到词人在困境中与自然的精神交流，体现了辛弃疾在落寞中对高洁品质的追求。
同时，这种艺术手法也让整首词更具感染力和表现力，使读者能够深刻地体会到辛弃疾内心的寂寞、苦闷以及昂扬激越的豪放情怀。通过人与青山的相互呼应，展现了辛弃疾独特的人格魅力和精神境界。
四、《贺新郎》的价值与影响
（一）文学价值《贺新郎》在情感表达上，以辛弃疾独特的豪放与沉郁相结合，既抒发了壮志难酬的悲愤、罢职闲居的寂寞苦闷，又展现出对自然的赞美、对高洁志向的坚守。
其艺术手法独特，用典精妙，如信手拈来却恰到好处，使作品内涵丰富，历史厚重感强烈。同时，移情手法的运用，让人与青山相互呼应，增强了主体意识，使读者更易感受到词人的内心世界。
在豪放派词作中，《贺新郎》堪称典范。它将豪放词的风格推向了新的高度，不仅有气势磅礴的语言，更有深刻的情感内涵和独特的艺术魅力。
与苏轼的豪放词相比，辛弃疾的《贺新郎》更多了一份沉郁和悲壮，展现出在特定历史时期下，爱国志士的无奈与抗争。
（二）后世影响后世文人对《贺新郎》评价极高。陈廷焯在《白雨斋词话》中赞誉其 “古今无此笔力”，王国维也对这首词推崇备至，称赞其 “语语有境界，此能品（精品）而几于神者…… 后人不能学也”。
后世文人在创作中，也常常借鉴《贺新郎》的用典手法和移情艺术，传承了其豪放沉郁的风格。
这首词在文化传承中具有重要作用。它不仅是南宋豪放词的代表作品，更是中国文学史上的一颗璀璨明珠。
它让后人得以领略那个时代的风云变幻和文人志士的情怀，激励着后人在困境中坚守信念，追求高洁品质。
同时，它也为后人研究南宋历史、文化和文学提供了珍贵的素材，成为了中华文化宝库中不可或缺的一部分。
