今之畫壇，勢象繁興，約而言之，析為四流：其一者，尊崇傳統，恪守規矩，緬懷古賢，務求繼承經典，筆墨間流淌千載之韻律，此乃堅守道統，追尋文脈之宗。

其二者，借古以鑄今，於古典中探尋新境，雖依循舊法，卻能推陳出新，汲古而不泥古，使得傳統筆墨煥發時代光彩，寓變革於延續之中。

其三者，倡導中西合璧，融匯東西，以中國筆墨之靈韻交融西洋繪畫之構思，兩者互濟，力求拓展國畫之邊界，彰顯開放包容之姿態。

至於其四，一味追求創新模式，棄傳統於九霄雲外，所謂創新派也。彼輩之作，已然遠離中國畫之筆墨精魂，縱或有所突破，實質已非中國畫之範疇，可謂當代水墨新語境。其理念受西方影響甚深，冀望躋身西藝殿堂，然殊不知，西方審美系統與毛筆墨色所營造之單純黑白宇宙相去甚遠，彼地重視色彩表現，對東方筆墨之道理解難以透徹，故其嘗試雖勇，往往未能達致預期之效果，蓋因文化土壤之差異所致矣。

故而在中國畫創作途徑抉擇之際，尤須秉持明晰之哲理裁斷，誠知唯有植根於中國文化沃土，以為創作之基石，方能成就真髓。筆墨之道，不僅僅為技法層面之應用，實乃中國畫之靈魂所在，承载著千年文化積澱與民族情感。是以，無論如何探索創新，皆不可捨棄筆墨精神這一根本，否則便如樹無根、水無源，無法呈現中國畫獨具之風貌與內涵。換言之，中國畫之創作，必當在繼承與發展中尋求平衡，既尊重傳統又勇於開拓，始得立於不敗之地，永葆藝術生命之青春。

伍啟中《心潮逐浪高》