夫觀書畫之妙，首在辨其筆墨之工拙，而「筆筆見筆」者，乃一流筆墨之標誌也。蓋書畫之道，非獨形似而已，更需神韻兼備。昔人謂「筆筆見筆」，其義有二：一則謂每筆皆能顯書法之意趣，非日積月累之功不可得；二則謂筆跡分明，層次疊加，互不混同，是為紙墨之相宜也。

論及筆墨之精妙，當從筆法與墨色兩端觀之。筆法者，以力度、節奏、使轉為本，使筆下生風，氣韻流轉，方能盡顯筆意。墨色者，濃淡乾濕，變化萬千，得其宜則畫面生輝，失其調則畫意減損。故筆法之妙，在於運筆之靈活，墨色之美，在於調和之恰當。

元四家、清四王、四僧，以及近現代之黃賓虹、齊白石、吳昌碩、潘天壽、陸儼少等大家，莫不以此為圭臬，故其作品筆筆皆具精神，墨韻皆見功夫。彼等之畫，雖簡亦繁，雖繁亦簡，色不礙墨，墨不礙色，筆法蒼勁，墨韻潤澤，是為「筆筆見筆」之極致也。

至於今日所見新浙派山水畫家之作，多以渲染之法籠罩畫面，往往忽略了筆墨之細節，故曰「無筆無墨」。蓋渲染之法，雖能營造氛圍，卻難以呈現筆墨之精微，若全無筆法可尋，則畫中乏味，不足觀矣。