人民大会堂除了有万人大礼堂、宴会厅、金色大厅这些主体结构之外，还有以各个省市、自治区命名的地方省厅。1959年，大会堂刚落成的时候，是没有34个地方厅室的，只有20来个地方厅室。本文来自“怪味胡豆史”首发于头条号，禁止其他作者搬运和洗稿，谢谢合作！

后续，根据时代的发展需求，陆陆续续又增添了新的地方厅室，也就是如今的34个省厅。如果给这些厅室做一个排名的话，那这六个地方厅室完全可以排在前六。

湖南作为伟人的故乡，湖南厅的整个装修和设计，除了体现当地的民风民俗之外，墙上的一些壁画，其主题也都和伟人相关。

湖南厅总的建筑面积有495平方米，顶部高约有九米，在天花板上悬挂着三盏巨型的吊灯，造型为荷花，之所以设计成荷花造型，是因为湖南省的省花就是荷花，这三盏巨型吊灯直径就达到了三米。

湘绣是湖南省的代表艺术，因此，整个湖南厅里面都有很多湘绣的作品，除此之外，大厅还摆放着很多湖南当地出土的文物瓷器，这些瓷器都充满了湘文化。走进湖南厅，迎面而来的就是那巨大的湘绣屏风，正面是伟人的手迹《沁园春.长沙》，屏风的背面也是一幅湘绣作品，刻画了张家界的自然风光。有意思的是，这幅湘绣作品是把国画和西洋画巧妙的融为一体。

一提到湖南，除了想到张家界之外，那就是岳阳楼了。在湖南厅的侧门有一幅湘绣画作主题就是岳阳楼，这两幅作品是目前世界上最大的两幅湘绣作品。

在大厅北面的主墙面上，是一幅以伟人和各族人民在一起为主题的绒绣画作，这幅画作高3.5米，宽8.3米。在大厅的南面，放着素瓷雕塑工艺品，是以伟人的故居以及韶山作为主题。总的说来，湖南厅的装修和装饰，可以用这么八个字来形容，即：庄重典雅、高大雄伟；充满了湘文化的色彩。

大会堂刚投入使用的时候，北京厅是在万人大礼堂的南面，位置和大礼堂北面的江苏厅相对称，后来才搬去了二楼宴会厅的入口处，也就是现在的位置。

北京厅的建筑面积比湖南厅大了许多，有548平方米，整个大厅分为四个部分，即：主大厅休息厅，卫生间，工作间以及一个小偏厅。作为首都厅室，北京厅总的设计理念，就是突出两个字：气派；再突出四个字：富丽堂皇。

一走进北京厅，就能看到主大厅天花板上，那巨大的圆形水晶吸顶吊灯，直径达到了四米。这水晶吸顶吊灯，是由一个完整的，直径四米的水晶球组成。在吊灯的四周，还设计了八角形的槽井，并且铺上了沥粉贴金彩画作为装饰。

大厅四周的墙面设计也很别致，用的是细木工板，外面贴上了椽木夹板罩着亚光漆。并且，墙壁的两侧还做了丝织物软包。

一提到北京，自然就想到了长城，在大厅东面的主墙面上，镶嵌着大型挂毯作品，名为《长城秋色》，顾名思义，描绘的就是长城秋天的景色。在大厅西面大门的两侧，则分别装饰着巨型的玉石挂屏，整个大厅铺设的是驼色纯毛地毯，踩上去十分舒适，地毯上刻画的是圆形花团图案，寓意着“天圆地方”的古朴哲学。

作为北京的姊妹城市，作为我国经济中心的上海，这上海厅的布置和地位自然也是不一般。上海厅总的建筑面积有540平方米，这个厅室的整体建筑风格，也和上海中西交融的风格相契合。走进上海厅，就能明显的感觉出这个大厅，兼具了中外建筑和上海地域相融合的艺术风格。

可以说，由上海人自己装修出来的上海厅，不仅反映出了上海的历史面貌，还彰显出作为国际大都市的时代风采。整个大厅用的材质比较多，有大理石、木料、青铜、玻璃以及织物，整体的色调是比较偏暖，偏中性柔和为主。

和北京厅一整个水晶球吊灯不同的是，上海厅的天花板上，均匀的分布着35个藻井，在每个藻井内部都安装着一盏灯，每盏灯都制作成白玉兰花的样子，而这白玉兰花也是上海的市花。

在上海厅西面的主墙面上，是一副巨大的壁画，名为《浦江两岸尽朝晖》，描绘的自然是上海国际大都市的新风貌。在大厅南北两面，都分别竖立着两块大屏风，以白玉兰造型作为装饰，两块屏风上，总共刻画了32个图案，主要体现的是科技强国的时代成就。

在偏厅则有一幅绒绣作品，名为《上海夜景》。这幅作品高1.6米，宽10.7米，主要描绘的是外滩的夜景，偏厅的这幅作品和大厅的那幅《浦江两岸尽朝晖》可以说是相呼应了。

香港厅的面积在这34个省厅里面，妥妥的稳坐第一，总的建筑面积达到了1728平方米。香港厅坐落在大会堂的西南面，整个厅室分为两部分，即：主会议厅和多功能厅，其中，主会议厅的面积就达到了700多平方米。

提到香港，自然就忘不了紫荆花。因此，香港厅里面处处都能看到紫荆花图案，除此之外，大厅里面的壁画和其他画作，都以彰显香港新时代下取得的成就为主，

香港厅是后面才新增加进去的，时间是在1997年的5月12号，这一天，距离香港回归恰好还剩下最后的50天，而之所以新增加香港厅，也是为了迎接香港的回归。目前，以个人名义是没法申请去使用香港厅，只能是由单位或者是机构、公司的名义，才能进行申请。

在所有的省厅里面，香港厅的设计很别致，也是独一无二的，即：上下双层结构，上层是主会议厅，下层是多功能厅。如下面两张图，是连接上下两层之间的一个通道：

当年修建香港厅的时候，也是由港人自己来负责的，并为此组建了一个筹建小组，而这个小组的负责人，就是霍英东先生。

澳门厅在人民大会堂三楼小礼堂的北面，由主会议厅和四季厅两部分组成，总的面积达到了1300平方米，在34个省厅里面，澳门厅的面积排第二。

澳门厅的设计和装修也很别致，也可以说是独一无二的设计了，为啥这么说呢？是因为澳门厅的两个厅室，分别设计成中式和西式两种截然不同的风格，这就不用多说了，直接就反映出，澳门是中西文化交融的地方，这种设计风格，也是大会堂里面所有厅室，唯一这么明显兼具中西建筑风格的地方厅了。

我们先来说说主会议厅，这个厅室是西式风格，由前厅、过厅和会议室三个部分组成。在会议厅的主墙面上，是一幅巨大的绒绣壁画，名为《濠江景色》。这幅壁画长7.05米，高2.8米，描绘的是澳门当地的自然风光。

四季厅采用的是我国传统的建筑风格，从下图当中就能直观的看出来，小桥流水式的园林设计。

这四季厅的主要功能，是用来举办宴会使用的，这个四季厅的使用频率可比香港厅要多了。倘若想申请使用澳门厅，也是可以的，不过只能租赁半天的时间，而且费用也不贵，只需要5万元即可。

澳门厅的修建时间，和香港厅相差无几，和香港厅一样，澳门厅也主要是以澳门人，自己来负责修建的；而澳门厅的工程款，也是由澳门总商会筹集而来，在这里就不得不提何鸿燊先生，因为，大部分修建澳门厅的工程款，来自于他的捐赠。

台湾厅的面积和北京厅一样，有548平方米，这个厅室主要是由接见大厅和休息厅等组成。台湾厅修建于1972年，因为要赶在国庆之前竣工，因此当时的工期只有半年。竣工以后，周公一行人实地去考察，觉得新增添的台湾厅，存在着一个大问题，就是位置有些偏僻了。

其他厅要是位置偏僻不会有大影响，但唯独这台湾厅，位置不能偏僻呢？因为随着中国的国际地位不断提升，中国的国际影响力势必也会逐年提升。而人民大会堂作为外事活动和国家重要活动的场所，这里面的厅室，自然也会频繁出现在国内外的媒体报刊上面。如果台湾厅的位置比较偏僻的话，那肯定会被一些别有用心的人拿来搞事情。而且客观的来说，位置较偏僻的台湾厅，其影响力和影响这两方面都会不理想。

因此，周公才会建议，重新给台湾厅找个新地方，一定要位置好，而且，装修也要大气。于是乎，就把位置最好的浙江厅和台湾厅调换了位置。

那么，为什么要选择浙江厅呢？之前我也专门写过文章进行讲述了，在这里我就不过多的叙述，就简单的说说，第一是因为老蒋是浙江人；第二，浙江厅改成台湾厅，其实也有“一脉相承”的寓意在里面。

要知道，大会堂每个地方的省厅，都是由当地进行装修和维护的，这台湾厅自然也有台湾人自己来负责，一脉相承的台湾厅，和一脉相承的台湾，其未来的路，都应该由台湾人自己来选择。

客观的说，周公的眼光很准，看的也很远。

想了解浙江厅和台湾厅互换的背后故事，可点击我的这篇文章《》

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