少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语，尤为皮相。

——王国维•《人间词话》

秦观，高邮（今江苏省扬州市）人士，字太虚，中年以后改字少游，别号邗沟居士，学者称为淮海先生，生于宋仁宗皇祐元年（1049年），卒于宋哲宗元符三年（1100年）。他是北宋时期的著名作家，与黄庭坚、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。婉约词派的代表，词作深受读者的喜爱。

秦观的词作之所以受到读者欢迎，正如当时的人蔡伯世所说：“子瞻（苏轼）辞胜乎情，耆卿（柳永）情胜乎辞，情辞相称者，惟少游一人而已。”换句话说，秦观本人感情丰富深沉，其驾驭文字的能力也足以很好地表达他的感情，在情辞相称的情况下，他的词作很能打动读者。这固是其取得在文学史上地位的原因之一。然而，他之所以在文学史上有如此重要的地位，在于其晚年能“将身世之感，打并入艳情。”（见《宋四家词选》）之故。

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

【赏析】《鹊桥仙·纤云弄巧》是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。上片描绘牛郎织女相聚的温馨场景，下片则诉说着他们无奈的离别。全词哀乐交织，融抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，词中优美的形象与深沉的感情相得益彰，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。此词用情深挚，立意高远，语言优美如画，议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

【赏析】这首词以柔婉曲折之笔，叙写一种淡淡的闲愁。词的上片通过人的感受点示了时间、地点、气候，词人起调极浅淡地描写了晨起之感和室内之景；下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写，将飞花比作梦，将细雨比作愁，点明了主旨。词人用轻描淡写的笔法，融情入景，意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味。

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

【赏析】这首词抒写客次旅舍的感慨。上片写谪居中寂寞凄冷的环境，开头三句，缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面，后二句连用“孤馆”“春寒”“杜鹃”“斜阳”等引人感发、令人生悲伤心景物于一境，融情于景；下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。全词以委婉曲折的笔法，虚实相间，互为生发，抒写了失意人凄苦、哀怨的心情，流露出词人对现实政治的不满。

树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

【赏析】这首词写景抒情朴质自然，语言生动清新。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。此词一反词人其他词中常有的哀怨情调，色彩鲜明，又形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

【赏析】 此词为抒写暮春别恨之作。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对当日事的回忆，想起两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片抒写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长。全词于清丽淡雅中，蕴含着凄婉哀伤的情绪，其结构天然浑成，意态兼善，神韵悠长。

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【赏析】这首词既写艳情，又融入了词人仕途不遇、前尘似梦的身世之感。其上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个动词表现出风景画中的精神，显示出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景，别意亦深蕴其中；下阕用白描直抒伤心恨事，展示自己落拓江湖、郁郁不得志的感受。全词将写景、抒情汇为一气，其错综变化，情感复杂，语言精工，为脍炙人口的名篇。

池上春归何处？满目落花飞絮。孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪，无绪。帘外五更风雨。

【赏析】词中“池上”二句写白昼所见之景。以“春归”二字暗中反衬人不归；“落花飞絮”在通常的伤春意绪之外，别有遭际坎坷的身世之叹，感慨系之。“孤馆”二句叙写旅舍冷清、寂寞的环境，以及梦中所见。“月堤归路”是此词的重心，承起拍中的“春归”，点明词的主旨，进而完成了结构上由“春归”而及“人归”的过渡，章法谨严。“无绪”三句是抒情。“帘外”句既是以景结情，又交待了梦醒的原因。全词绘制出一幅无情无绪的孤馆夜雨图，抒发了词人凄凉的旅途感怀及思归的意绪，凄婉悲怆，不胜其情。

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花无语对斜晖，此恨谁知？

【赏析】词的上片写残春之景，暗寓无可奈何的情怀，见出一种纤柔婉丽之美；下片以抒情为主，侧重写伤春之人，以行为描写来传达其孤寂、落寞的情怀。全词蕴藉含蓄，寄情悠远，可谓义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。

南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

【赏析】此词写词人与亦师亦友的苏轼久别重逢时百感交集的心情，反映了北宋的党祸对文人心灵上造成了十分深巨的创伤。全词自始至终笼罩着一股凄凉悲伤的气氛，出语自然，形象逼真，景中寓情，蕴意深远。

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

【赏析】此词上片写女子独自凄凉，愁肠欲绝；下片写其百无聊赖，困倚危楼。这首词通体悲凉，可谓断肠之吟，先着力写内心，再着重写外形，触物兴感，借物喻情，词采清丽，笔法多变，细致入微地表现了女子深重的离愁，抒写出一种深沉的怨愤激楚之情。全词出语凝重，显出沉郁顿挫的风致，抑扬分明，有强烈的起伏跌宕之感。

总结

秦观被后人称为“婉约之宗”，是宋代婉约词派中的重要作家。秦观兼擅小令与长调，善于用柔笔写恋情，语言工致精丽，音律谐婉，情致缠绵而不流于儇薄，表意明白而不至于浅露，取得一唱三叹的效果。在秦观的笔下，婉约词风的优点得到最充分的体现。秦观的词具有以下特点：

-清新自然：他的词作常常描绘自然景色，以清新自然的语言表现出对大自然的赞美和对生活的热爱。

- 意境深远：秦观善于营造深远的意境，通过对景物、情感的描绘，使读者产生遐想和共鸣。

- 音律和谐：他注重词的音律和谐，词句押韵工整，节奏流畅，使词作具有较高的音乐美感。

- 用典巧妙：秦观在词中巧妙地运用典故，既丰富了词的内涵，又增加了词的文化底蕴。

从艺术成就上看，秦观的词语言优美，音律和谐，意境深远，善于用细腻的笔触描绘内心情感，具有很高的艺术价值。他的词作常常以自然景物为背景，融入个人的情感体验，使读者在欣赏词作的同时，也能感受到词人的情感世界。

从内容上看，秦观的词题材广泛，既有描写爱情、离别、相思等传统主题的作品，也有反映社会现实、抒发人生感慨的词作。他的词不仅关注个人情感，也能反映出当时的社会风貌和人们的生活状态，具有一定的历史价值。

总的来说，秦观的词是中国文学宝库中的瑰宝，他的艺术成就和创作风格对后世词人产生了深远的影响。

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