这幅隶书作品工整美观，是书法大赛上少见的，入选了全国书法展

在全国书法展上，许多书法爱好者看到了一幅这样的隶书作品，作者有意识地把每行分写得十分清楚，并且每一个字都是由横画和竖画所构成，一些书法爱好者观看后说到，这样的作品是隶书吗？这不就是写碑文吗？也有人说，这幅隶书作品谁都可以去写，并不需要什么功力，只要把横画写平，竖画写直就可以了，还有人说，这幅作品其实并不好创作，最起码就是每行之间的距离不好把握，需要顾忌的地方太多了。

上图所展示的就是全国书法展上入展的隶书作品，一乍眼看上去，作品的竖行很是分明，显得十分整齐有序，像是在创作时打了格子一般，这种隶书作品其实在历届书法展上是很少见的，于是，它的入展，一部分人觉得非常有功力，但也有人觉得这种隶书作品并没有把功力表现在隶书书法的自然书写上，而是以章法取胜的。那么，这幅隶书作品究竟有哪些特点而赢得了评委的赏识呢？

第一，取法多样。欣赏书法，一是要看作品的形式感，二是要看作者的笔下功夫，三是要看它的取法。所谓取法，就是指作者是学习过哪些古代经典作品的，在创作上还有哪些个性特点。这幅作品的取法是具有多样化的。《石门颂》是取法之一，尤其是在字形与用笔上，继承了《石门颂》的主要特点，传承了《石门颂》的基本风格。再有就是作者对秦代小篆上也有取法，将小篆与隶书融合创新。

第二，笔法上相互融合。从取法上来看，作品主要继承了小篆书法，如《峄山碑》等，也把《石门颂》的笔法与小篆书法相互融合，均以细线表现创作的隶书作品。我们知道，不论是《峄山碑》还是《石门颂》，它们的线条均以细线而著称，二者虽是细线，但它们的线质却很饱满劲道，富于韧性和弹性，这也是衡量书法线质的根本要求。此作品在笔法上把篆隶笔法融合起来，以中锋用笔为主，结合方圆用笔，形成了具有个性特点的创作笔法。

第三，章法新奇。古代的隶书作品，现在遗留下来的作品，大都是以墓志和碑刻的形式所存在的，这些作品大都是行列有序的，并且是很分明的。而这位作者在创作作品时，在章法表现上，主要是突出了行有序、列无序的特点，创作这种风格的作品，需要在纸面上先用直尺或格子的方式，固定好行的距离，书写时，气息平和。虽说章法新奇，与古人的章法也是有区别的，这也是它的新奇之处。

总的来说，每幅能上展的书法作品，都是自有它的特点的优点的。这幅隶书作品从上述三个方面表现了作者在书法创作上的功力、笔法、章法，才赢得了评委的高度认可。取法上，作者兼学古人经典之作，打通了小篆与隶书的书写通道，融合了篆隶书法的用笔之道，而章法上也创新了隶书的时代写法。当然，在墨色上、字形上、风格上也都积学了作者的认知与实践，获得全国书法展入展奖，也在情理之中。