内娱85花，总是最具话题的存在。

不久前，赵丽颖凭借《风吹半夏》拿下飞天奖视后。

「85花格局大变」的话题，瞬间点爆热搜。

不少网友都在呼吁，就该让85花卷起来。

其实，内娱之外，全球85花一直都在卷。

区别在于，内娱都在卷热搜，国外都在卷演技。

欧美圈的石头姐，已经二封奥斯卡影后，接片也是一部比一部更具挑战性。

隔壁日娱圈，更是卷得激烈。

「卷王」当属安藤樱，拿奖拿到手软，实力毋庸置疑。

接下来，长泽雅美、新垣结衣、苍井优个个都在挑战禁忌、尺度，试图突破形象与演技。

如今，又一位日娱85花，加入转型行列。

时隔三年，回归大银幕。

一改往日时尚甜美形象，挑战「疯妈」角色。

全片歇斯底里，癫狂暴走，甚至还当众失禁。

她就是国民女神，石原里美。

究竟这次转型效果如何？

趁着电影刚上线，今天我们就来聊一聊——

《消失的女儿》

ミッシング

这不是十元第一次饰演母亲。

在2021年的电影《爱的接力棒》中，她就是一位无私的母亲。

只不过，这个角色除了身份不同之外，与十元之前的形象没什么不同。

永远灿烂的笑容，永远积极的心态，还有眼花缭乱的时装造型。

哪怕等到女儿长大，这位母亲进入绝症晚期，十元的状态依旧是美丽的。

非常符合大众对她「时尚达人」的定义。

但这一次，十元彻底抛弃了「时尚」二字。

穿着随意的衣服，留着凌乱的头发，还有一直浮肿的双眼，失去神采的表情。

这样潦草邋遢的状态，对于十元来说是不正常。

但，对于一个失去女儿的母亲来说，则是常态。

故事一开始，女主纱织里（石原里美饰）就把自己的女儿搞丢了。

而且是在距家只有300米的公园。

于是，夫妻二人每天都在大街小巷张贴、散发寻人启事。

社区的邻居也自发组成搜寻志愿队，帮助他们寻找女儿。

当地电视台的记者，也来跟踪报道纱织里女儿失踪的事情。

可是三个月的时间过去了，女儿依旧杳无音讯。

每天都沉浸在痛苦中的纱织里，几乎快被折磨到不成人形。

纱织里也在网上刊登了寻找女儿的帖子。

她每天都会花时间浏览网友回复的内容，试图获得有用的讯息。

然而，一条消息在网上流传开来——

女儿失踪当天，纱织里其实正在看自己偶像的演唱会。

网友得知后，便开始网暴她。

宁愿去听演唱会也不愿照顾小孩，这是妈妈的报应。

网友的暴言让纱织里十分生气。

她一边翻看网上对她的谩骂，一边破口大骂。

晚上更是因为这些言论睡不着觉。

丈夫十分不能理解纱织里这种行为，在他看来，这简直就是一种自我折磨。

实际上，纱织里就是在折磨自己。

虽然她知道，自己看演唱会并不是造成女儿失踪的原因。

但这件事，让身为母亲的她感到极度自责。

所以她病态地执着于浏览这些恶评，以此达到对自我的惩戒。

如果说，看样唱会是纱织里心中过不去坎儿。

那么她弟弟的回避，则是纱织里永远消不掉的仇恨。

因为女儿失踪前，是和弟弟在一起。

要不是弟弟没有像往常一样将女儿送回家，而是让她自己回家，女儿也许根本就不会丢。

可是，弟弟却拒绝与纱织里见面，更是不愿配合记者甚至是警察的调查。

无比愤怒的纱织里，通过短信的方式用最恶毒的文字轰炸弟弟。

她要将自己所有的痛苦都发泄到弟弟身上，让对方也痛不欲生。

自责、怨恨，不停地折磨着纱织里。

漫长无尽的等待，更是将她推入疯狂的深渊。

因为始终没有任何女儿的线索，电视台也不再跟踪，纱织里开始变得高度焦躁。

她无法控制自己的情绪，对着想要帮助自己的人，大喊多管闲事。

纱织里也变得极其敏感。

只要看到有关走失小女孩的新闻，她就会认为那是自己的女儿，无论多远都会赶过去。

但凡看到一个有点相似的小女孩，她就立马冲上去抱住对方。

数次下来，不仅陌生人把她当作精神病患者，就连丈夫也不再理解包容她。

自打女儿失踪，丈夫的反应一直都比纱织里冷静。

对此，纱织里尤为在意。

因为她始终认为，丈夫其实也是将女儿失踪的原因归结到她身上。

所以纱织里会反复询问丈夫，到底是不是如此想的。

还会逼着丈夫亲口说出不会原谅自己的话。

一天晚上，夫妻二人看到一则新闻：一个小女孩因为母亲的感情纠纷，被母亲的前男友绑架了。

他们关于这个母亲是否有问题发生了争吵。

丈夫脱口而出：「明明就是妈妈的错！」

原本就情绪激动的纱织里，听后楞住了，脸上铺满了无措。

她将自己带入到丈夫口中的「妈妈」中，绝望地认定自己就是罪人。

谁都能看出来，十元这次真的很拼。

希望通过纱织里这个「极端」的角色，来打破自己多年来固有的形象。

其实在这部电影之前，产后复出的十元，就先用了一部电视剧《命运》与观众相见。

可惜，口碑并不理想。

十元在剧中的表演也备受诟病。

有人说她表演僵硬，有人说她角色无聊。

鱼叔之前也和大家聊过这部剧。（点此回顾）

在我看来，十元再次重复「追求理想的职场女性」这一形象实在过于老套。

而且剧作本身就充满问题，根本无法为她的角色提供足够的深度。

显然，十元已经走到了转型的关键时期。

尤其是与她同期的85花早已快她一步追求转变。

像是长泽雅美，很多年前就抛下「国民女神」的标签挑战各种类型的影视剧。

2021年则凭借《母亲》中大尺度的表演，成为日本电影学院奖的影后。

同样是结婚生子后回归的新垣结衣。

则在电影《正欲》中出演了一个恋水癖者，摘下「国民老婆」的标签。

以「国民美少女」身份出道的上户彩。

早从十年前的《昼颜》开始，就不断拓宽自己的戏路。

在这种情况下，十元如果再不抓紧转型，可能就会被落下。

此次的纱织里，就是她的机会。

十元不仅在形象上大变，更是在演技上拼到「不要脸」。

电影中，她有一场失禁的戏。

女儿失踪一年多后，纱织里突然接到一通电话，称女儿找到了，现在已经送到了警局。

本已不抱希望的纱织里，瞬间爆哭冲到警局，想要第一时间与女儿重逢。

没想到，这只是一通恶作剧电话。

听到此话的纱织里，先是茫然地看着警察，然后嘴巴颤抖着念着女儿名字。

此时的她，在大喜大悲的冲击下，脑袋空白不知如何反应。

下一秒她突然认清现实，双腿发软倒在丈夫怀里，嚎啕大哭到五官扭曲。

紧接着镜头一转，纱织里两腿间已经被尿液浸湿。

十元完全不避讳让自己变丑，更是毫无负担地在镜头前进行如此表演，将一种难以承受的痛苦传达出来，看得人心里发涩。

不过，十元的表演拼是拼，却难免有些用力过猛。

片中很多时候，她都处于一种过于扭曲的状态中。

哭到满脸鼻涕，歇斯底里地咆哮……有点太满了太虐了。

但好在，一些细腻情绪的表达上，十元处理得还是不错的。

尤其是纱织里回忆与女儿相处的过往时，表现得十分动人。

也许，是因为十元自己在成为一名母亲后，更容易敏感与共情吧。

无论如何，她这种「不顾形象」的表演，的确拓宽了她自身的戏路。

如前所说，内娱85花的转型，也是人们热爱谈论的话题。

就连她们自己，也不止一次说过，想要尝试更多的形象。

遗憾的是，内娱85花往往还是最在意自己的外表、状态。

身材要保持，状态要完美，妆容更是要时刻精致，出演的角色也统统以美著称。

不够「不要脸」，这就限制了戏路，使得她们总是转型不彻底。

刘亦菲饰演的黄亦玫，比起角色本身，里面的造型美如天仙倒是更加圈。

刘诗诗的哭戏，总是毫无感情的「仙子落泪」。

丝毫没有人在哭泣时可能会产生的皱眉、撇嘴、面部肌肉抽动等微表情。

哪怕她陷入窘境，也丝毫不见落魄模样。

反而以「绝美战损妆」飙上热搜。

杨幂更是如此。

她因为各种绝美造型，反复回归古偶舒适区。

但本人的表演，也从来不像活人。

有趣的是，杨幂其实是85花中最早寻求转型的那一个。

当年，在电影《宝贝儿》中就扮演了一个灰头土脸、落魄不堪的残疾女孩。

只是，效果也不尽人意。

一个处于社会底层的清洁工，不仅手指纤细白嫩，在倒垃圾时还下意识翘起了兰花指。

如此割裂的细节，也是让她一秒破功。

倒是赵丽颖，之前在《第二十条》中的哭戏让人看到了85花的一些不同。

可是粉丝夸大的赞扬与吹捧，又让这段表演变了味儿。

因为这本就是一个演员在塑造角色时应有的表演，而不是什么了不起的创举与牺牲。

再来看看日娱的85花。

新垣结衣在《胜利即正义》中，就有不少夸张堪比如花的扮相。

《恋爱回旋》中，她因为苦练乒乓球，常常出现表情扭曲的大特写。

长泽雅美作为明艳大美人，在《银魂》中可从来不怜惜自己的五官。

再来看看绫濑遥战损的模样。

黑黢黢的，恨不得连脸都看不清。

还有鱼叔心中「亚洲最强85花」安藤樱。

《百元恋爱》中的人生loser；

《小偷家族》中的底层女性；

《怪物》中有些偏执的母亲。

她演遍了各种落魄、不堪甚至怪异的角色。

这种模样对于这些日娱85花而言，根本不存在任何顾虑。

因为她们根本不会在意这种角色会不会有损自己的形象。

反而还会用这些不好看的角色，丰富自己的演员厚度。

对于日娱和内娱，85后都是明星女演员爆发的一代。

然而，一边至今还在卷演技卷作品，另一边却长期卷流量卷话题。

如此这般，又怎会有可比性？