《白鹭》是近现代诗人、作家郭沫若于1942年10月创作的一篇散文。此文以真诚的笔触描绘了白鹭的生态特征，赞扬了寻常的事物中蕴含着内在美，隐晦地借孤独而优美的白鹭来表达自己的政治追求。全文语言优雅，没有一句直接抒情，却句句含情。

白鹭这篇文章从白鹭的形体、颜色、生活习性、神态四个方面体现了白鹭的美。先从“颜色的配合”“身体的大小”“一切都很适宜”的概括描写，再从白鹭“雪白的蓑毛”“全身的流线型结构”以及“铁色的长喙”“青色的脚”的具体描写中感受白鹭的精巧。

之后，将白鹭与白鹤、苍鹭进行对比，从“增一点儿则嫌长，减一点儿则嫌短，素一点儿则嫌白，深一点儿则嫌黑”中进一步感受白鹭颜色、身段的精巧、和谐之美。

从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》

１、1923年郭沫若出版的诗歌、散文、戏曲集《星空》（女神是诗的呐喊，那么星空就是诗的彷徨）。

形象体系：变化了色彩的地球、大海、星辰与太阳。形象与色彩的转换折射出时代风云的变幻，诗人及社会心理、情绪的嬗变：由五四高潮期的乐观、昂扬，跌入退潮期的苦闷、彷徨，开始更深刻的求索。多种音调、画面交换出现，反映了历史彷徨期的复杂多变性。

技巧趋于圆熟：结构更严谨，语言更凝练、含蓄，感情也更深沉。代表作《天上的街市》

２、《瓶》是其诗情在爱情题材上的别样流露。有《女神》式的火山般的热情喷发与奇特想象，也有真挚大胆表现恋爱中的焦躁、苦闷、失望和痛苦。《第十六首，春莺曲》。

３、《前茅》《恢复》标志着郭沫若诗风的转变。《前茅》是诗人宣告和与时代精神不相容的旧的情感、追求的决裂，《恢复》是无产阶级诗歌的最初尝试。这些诗歌咏了工农大众，充满了无阶战斗激情，具有一种狂暴的美，带有无阶革命文学发展初期难以避免的幼稚病，这主要是把诗歌作为时代传声筒的席勒化倾向，缺乏鲜明的艺术个性。