近代以来，伴随西方崛起，西方人的运气开始爆棚，走到哪里，都能发现当地人死活都发现不了的文物；在地上随便一挖，就能挖到几千年都没发现的东西。

1820年，在爱琴海的米洛斯岛——一座没有淡水的弹丸小岛上，一个农夫挖出“断臂维纳斯”雕像，后被法国得到，如今放在卢浮宫中。

“断臂维纳斯”雕像，被西方认定为古希腊雕刻家阿历山德罗斯于公元前150年左右创作的大理石雕塑。至于艺术价值，笔者水平不高没有看出多美，但西方学者一致称其“无与伦比的残缺美”，因此该雕像在世界艺术史上地位高的不可想象。

但鲜为人知的是，除了米洛斯的维纳斯之外，西方还挖出了第二座断臂维纳斯，而法国专家对它的鉴定结果，却不能不让人对西方历史产生怀疑。

1937年4月28日，法国中部罗瓦尔河畔，一位农夫在田地里工作时，在距离地表半米之处，突然挖到一尊古代女性雕像，高86厘米，重87公斤。

更为重要的是，该雕像也是断臂，神情端庄、造型丰满，毫不逊色于米洛斯的维纳斯，是一件极具艺术价值的雕像。

对此，法国考古界、艺术界的大佬们反应神速，立即得出结论，即：罗马时期的维纳斯雕像，时间是在两世纪。1938年5月18日，距离发现20天时，法国官方正式确认这一结论。

然而，几个月之后真相大白，原来根本不是古罗马时代的作品，而是当时意大利裔的法国青年艺术家弗朗索瓦·克雷莫奈斯的作品，这是他为了证明自己才华的“恶作剧”。

其实，法国中部、日常耕种的农田、距离地表半米，在这样的环境下发现“古典风格的断臂维纳斯”，怎么看，都该怀疑一下，都该认真鉴定一下。况且，如果真是埋在地下高达1800年，那么雕像表面必然存在一些岁月的痕迹。但，阵容庞大、规格超高的法国专家团，竟然全都判断错误，实在不可思议。

如果不是弗朗索瓦·克雷莫奈斯公开真相，那么最终结果会怎样？

毋庸置疑，经过法国专家团的“鉴定”，那么它就是一件公元2世纪的古罗马时代的断臂维纳斯，会被隆重的放在博物馆中，证明古罗马时代的艺术水平，让全世界顶礼膜拜。由此，一段虚构的历史就会成真，乃至还会走进各国中小学的教科书中。

当然，由于弗朗索瓦·克雷莫奈斯公开真相，最终避免虚构历史成真，但这件事却非常值得思考，因为通过这件事可以看到西方历史可疑之处。

首先，过去很多国人迷信西方专家，将西方学者树立为正直、严谨、无私、科学等权威形象，但以上述错误来看，简直低级到不能再低级了，而且属于集体犯下践踏红线的低级错误。当然，无论是有意犯错，还是无意犯错，都告诉我们不可迷信西方专家。

其次，如果集体有意犯错，那么必然存在某种动机，那么他们编写的历史还能客观吗？如果是集体无意犯错，那么说明考古鉴别水平低劣，那么他们编写的历史显然不能相信。因此，无论哪一种都说明西方构建的历史存在问题，存在可疑之处。

第三，在埃及、两河流域、欧洲，近代以来出土了很多莫名其妙的违反常理的石碑石刻青铜像等，都被西方鉴定为真实文物。但以本文所谈的事件来看，其中有没有“当代造假的文物却被西方专家鉴定为真”？这显然是一个值得思考的话题。

总之，历史是由人书写的，如果书写的人集体不诚信、或水平低劣，那么所谓历史自然就不可信。

除了本文所举之例，西方专家鉴定为真，却在事后被推翻的案例，可谓数不胜数，比如盖蒂青年雕像事件、以色列发现刻有波斯国王大流士大帝名字的铭文事件、英国出土简体中文“吉姆在这里”事件等等，其中很多属于集体鉴定错误，而不是个人失误。

问题不在于文物造假，因为每个国家都有文物造假，这一点不稀奇，但稀奇的是西方专家鉴定水平与态度，经常被造假者耍的团团转。在这种情况下，尤其碳十四出现之前，西方学者根据出土文物构建的历史，究竟还有多少真实性可言？