国博实在是不好约，那就去万寿寺吧。
我只带了一瓶水，想着很快逛完，结果用了5个小时。
这5个小时我都看到了什么？了解到了什么？一起分享一下。
明万历五年（1577年），万历帝母亲李太后带头捐资，在唐代聚瑟寺原址修建万寿寺，主要用来收藏经卷。
清顺治二年（1645年），顺治帝为万寿寺赐匾“敕建护国万寿寺”。
清光绪初年，万寿寺曾毁于火灾，后来，慈禧太后借60寿辰，挪用海军军费重修万寿寺。
慈禧太后游颐和园乘船路过时，经常在这里歇息、喝茶，人称“京西小故宫”，也被称为“小寿宁宫”。
1985年，万寿寺作为北京艺术博物馆并对外开放 。
万寿寺分中、东、西三路，中路为主体建筑，东路为方丈院，西路为行官。
目前，中路前六进院及东路方丈院为开放区域。
赫敏的橘猫 拍摄
这个山门，很有皇家气势，属于砖石结构无梁殿，山门两侧是一封书影壁墙。
赫敏的橘猫 拍摄
走进山门，抬头看屋顶，那还是1894年的绘制的图案，颜色依然艳丽，近百只红色蝙蝠飞翔于青天流云之中，寓意洪福齐天。万寿寺的文创产品有类似的卡片及餐垫，喜欢的可以选购。
赫敏的橘猫 拍摄
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这株楸树，有三百年以上的树龄，每年5月开紫色的花朵，代表千秋万代。
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这株槐树，也有三百年以上的树龄，代表怀念祖先之意。
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虚空同体匾额，原悬挂于万寿寺东路虚空同体殿。人心若与虚空合，万千能量似行云。
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这是万寿寺内的丹陛石。丹陛石是古代宫殿、皇家庙宇和陵寝等建筑中的一种石制坡道，位于正殿中轴线上。这些石头上通常雕刻着龙、祥云、寿山、花卉等图案，呈长方形，是经过严格选材和制作的。
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慧日长辉，意思是以日光比喻佛之智慧普照众生，能够破除无明、生死、痴暗。
雍正帝为万寿寺大延寿殿御题“慧日长辉”匾额，正是以此为寓意，彰显佛教智慧的光明与普照之力。
现在见到的这块匾额，是2013年复制的，原来的匾额已经不在了。
赫敏的橘猫 拍摄
万寿寺内有一些文物还是非常值得看的：
镂空鹤鹿同春图铜香炉
青玉鹤衔桃、灵芝摆件
红彩寿字花口盘
黄花梨雕花卉纹圈椅（清代）
花梨木拐子纹卷头案 （清代）
紫檀木四折围屏（清代）
民国时期的家具
黑地描金粉彩开光山水纹瓶
上面几幅图是“黑地描金粉彩开光山水纹瓶”，属于民国时期的器物，底部篆书双行六字款“江西陶专精制”。听讲解员说，以前“江西陶专精制”是作为国礼送给外国元首的，产量不大，未来会有升值空间。
墨彩山水花鸟纹笔筒
万寿寺的镇馆之宝
这个镇馆之宝的造型为两个方形套叠而成，俯视呈方胜形，设计奇巧独特，为乾隆时期的创新造型。笔筒内外皆以黄、红、灰、褐等色勾绘出花斑石的图案，色彩效果形象逼真，与天然原石纹理、色质并无二致，几可乱真。
器身四面开光，开光内分别以墨彩书楷、行、隶、篆四体乾隆御制诗文，更加增添了浓郁的文人气息。
外底中心书写金彩“大清乾隆年制”六字三行篆书款，证明其曾是宫中御用之物，代表了清乾隆时期景德镇官窑瓷器烧造的高超水平，诚如《饮流斋说瓷》所载：“精巧之至，几于鬼斧神工”。
建筑方面，也有一些很特别的东西，值得一看。
赫敏的橘猫 拍摄
赫敏的橘猫 拍摄
赫敏的橘猫 拍摄
北京有四座西洋门，其中最精美的两座在万寿寺内，其他两座分别在颐和园和恭王府。
万寿寺里的西洋门，是清乾隆十六年(1751)建。中式圆光门顶端为金刚宝座塔造型，墙头、墙面装饰了中西合璧的砖雕。砖雕图案由八宝、莲花、梅花及莨苕叶纹相互组合。
赫敏的橘猫 拍摄
古树留石
堆砌假山的原为太湖石，乾隆三十五年(1770)皇帝下令将部分太湖石拆卸，以青山石填补。此石因被树根环抱而留下，是假山上仅存的太湖石。
赫敏的橘猫 拍摄
赫敏的橘猫 拍摄
喜欢中国画的一定要来万寿寺，一定不虚此行：
方屿带子登高图册页方屿带子登高图册页
作品选自纸本设色人物山水花鸟集册。画面描绘了崖壁之上，一大一小两只猿猴嬉戏的生动场景。古松苍劲，小猴攀爬松干回望，大猴蹲守巨石，顾盼有情，尽显灵动。
方屿，字秀山，又字寿思，江宁(今南京)人，光绪时著名画师，擅长绘画。
陈兆熊绘山水册页
此作品为山水册页之一开，画面色调清新淡雅，墨色浓淡干湿，笔触细腻流畅。
陈兆熊(1820～1903),字辰田，浙江归安人，清同治六年副贡，工书善画，富金石收藏。晚年寓居苏州，与俞樾友善。
张大千昆明湖观荷图镜心 张大千昆明湖观荷图镜心
作品为水墨设色写意人物镜心，描绘六月昆明湖畔景致。画家以泼墨法绘荷花竞放，以精细工笔勾勒贤士静坐，童子采莲，精细工笔与写意泼墨对比强烈。画面左上方有张大千自题诗，款属“大千张爱”,后钤“大千”朱文方印、“张爰”白文方印。
高岑绘夏景山水册页
作品为各家山水册页中的一开，采用高远构图描绘山峦，雄伟险峻。山脚溪畔茅屋内有高士交谈，周围巨松挺立。旁有蜿蜒小径通向山腰楼阁，山谷间轻雾弥漫，更添清凉朗润。画面以青绿设色、意境幽远、刻画精微。
高岑(1621～1691),字善长、蔚生，浙江杭州人，寓居金陵(南京),为“金陵八家”之一。
作品为纸本水墨设色卷轴，画面以全景构图，以泼墨写意法画礁石松柏，笔墨老辣坚挺。远山平远自然，云雾缭绕。近处山峦间藏小屋，内有高士相谈正欢。
傅抱石(1904～1965),原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，擅画山水，早年留学日本，中年创“抱石皱”,笔致放逸。晚年作品气魄雄健，富时代感。
以上截图为王翚所绘江山无尽图。
画面近处描绘江岸树下主仆二人眺望宽阔江面，江水波纹荡漾，一舟正朝岸靠近，船工持篙立舟头。远处江心一艇张帆顺流而去，一群大雁正徐徐飞来。
钱杜(1764-1845),字叔美，号松壶，浙江钱塘(今杭州)人。工诗，善书画。
此画是张大千山水与人物合璧的代表作，描绘山林中流瀑飞泻，一文人策杖行于溪边，两株古树相对而生，郁郁苍苍。人物刻画工整细致，神态飘逸自然。右下角钤白文印“倦息堂”。张大千人物、山水、花鸟均擅，尤其喜将人物置于山水之中，形成鲜明的个人风格。
特别提示：
1、不要轻易撸猫，看看就好。
寺内的坏脾气猫咪
2、一定要带个本子，有很多好看的印章，可以打卡！
3、有很多精美的佛像，不方便照相，亲自到现场看一下，会比较震撼。
