TANCHJIM 4U Dynamic IEM - TDS REVIEW

タンジジム 4U ダイナミックイヤホン - TDS レビュー

TDS REVIEW 与 TDS 无心快语全部基于 TDS Studio 评分标准以及内容说明 V202402 进行。

本文所涉及型号在当时市场背景下的 KT MARK：

TANCHJIM 4U: V (Excellent)

这是天使吉米 TANCHJIM 品牌在 TDS Hearroom 正式出现的第十六个产品。

4U 应该是少有的我在上海展第二天听到的值得专门讨论的东西，它的命名方式打破了天使吉米的常规规则，玩了个谐音，但是也巧妙地点出了这个产品最大的特点。这应该是天使吉米史上最“变化多端”的产品了。

包装与配件 | Package & Accessories

4U 延续了天使吉米耳塞产品的包装设计风格，依旧是正方形带封套天地盖结构。包装内说明书和配件有专门的信封盒收纳，线材则位于底部放置。内部的配件包括一个收纳袋、一把螺丝刀以及六对硅胶耳套。

收纳袋为绒布材质，厚实程度适中，内部空间可以装得下 4U 这一套和一条中等体积的小尾巴，比如 Space Lite 或 Space 都能放得下。这个收纳袋我们过去在很多天使吉米的低价耳塞上都能见到。

螺丝刀的用途是为了轻松地调节腔体表面的滤波器旋钮，通体为金属，硬度不低。顶部也有穿绳孔，可以穿在钥匙圈上随身携带，这个一字螺丝刀也可以用于其他场景。

六对耳套可分为两类，分别对应阔口和子弹型，也能与自家的 T-APB 系列对应得上，总体都比较软。

设计、佩戴表现与声学结构 | Design, Fit & Acoustic Structure

4U 只有一种配色，就是图片上所展示的银色，实际上的观感为灰度较低的状态。通体为铝合金材质，表面经过磨砂处理之后能够摸到一定程度的颗粒感，均匀程度足够高。前后腔体之间的接合紧密，缝隙均匀，相对来说还是比较细的。前后腔体表面的磨砂精度并不完全一致，后腔体的细腻程度要更高一些。面板的处理方式则是抛光，有着很高的反射率，出厂时也会贴着一层保护膜。加上同样抛光但是没有那么光亮的导管，几种不同金属处理方式的结合给 4U 带来一些不同于过去低价位产品线的观感，但是设计语言也没有脱离那套体系，可以看出延续感。

腔体的整体造型可以理解为基于传统绕耳式类定制形态的简化，将耳甲艇等部分的腔体去除，仅保留耳甲腔附近的核心区域来进行声学设计。不考虑母座部分的话，这使得它的形态像是一个胶囊或是枕头一样规则。相对小巧的腔体也对于小耳廓的佩戴有较高的友好程度，它基本仅比耳甲腔大一圈，常规耳朵大小的人群在佩戴时都不会有顶到耳廓边缘的问题。

腔体内侧的贴合设计并非严格适配，而是在滤波器附近做了削平，对于耳甲腔附近的球面进行优化。所以耳道口附近的贴合性还是相当不错的。4U 在佩戴好之后稳定性相对不错，由于腔体厚度适中，侧躺佩戴也在一定程度上可以胜任。

腔体表面的开孔共有两处，分别位于母座下方以及腔体内侧与导管基座衔接处，墙体没有明显的气压平衡问题。导管口的滤网加入了 DWR 防水涂层，密度相对偏高。

4U 最独特的设计应当是一套可调节的滤波系统，这是一套可以四档调节的、结合了物理滤波和电路滤波的系统。官方并没有详细解释调节模拟滤波器的详细结构，只能猜测是一套可以控制通气量的阻尼滤波结构结合滤波电路来实现的。这种旋钮调节的设计或许能够让你想到 IE8，但是旋转起来的手感是要更加扎实的。早在上海展时，4U 的旋钮还是个无极调节的状态，现在上市之后已经变成了相对精确的四档位，刻度感明显，这点让我很欣慰。

按照官方的介绍，这个旋钮的箭头指向在朝向导管方向时代表“氛围”，朝外则为“自然”，向上“流行”，向下“监听”。具体的声音区别我们会在声音描述部分进行介绍。

线材、扬声器配置与功率需求 | Cable, Driver & Power Demand

线材方面，天使吉米给 4U 搭配了一条宣称为铜镀银材质的 Litz 编制线材，且额外还有一层镀银箔丝缠绕在线皮和基材之间用于加强屏蔽。从外观上展示出的形态，分线器以上透过线皮可以看到双股缠绕，分线器以下两侧线材再行编织。编织的紧密程度较高。线材整体是比较软的，没有明显的自缠绕现象。

可换线系统基于 0.78mm 2PIN 平座设计，母座四周有 1.5mm 左右的下沉，对于无额外外壳的平座插针和凸针均可良好兼容。线材端的插针按照品牌的惯例进行了加长，紧密程度非常高。线材端是凸针结构，可用于大多数平座或者无防呆槽凹座的耳机上。

4U 上搭载了一颗直径 10mm 的 LCP 球顶复合振膜动圈单元，悬边为 PU 材质。用在多个型号上的 DMT 4 架构终于在 4U 上迎来了迭代，新的 DMT 4 Ultra 使用了双腔体单磁路设计。

阻抗 32Ω，灵敏度 122dB/Vrms。4U 总体上是一条比较好推的塞子，使用中低价位的小尾巴即可良好驱动，自家的 Space Lite 等即可驱动至良好响度。不过饱满度来到合适范围，一些功率较小的尾巴还请尽量选择高增益、低音量的调法。在风格搭配上可以适当考虑搭配一些略偏暖的前端进行声音厚度和饱满度的调整，也可考虑中性前端保持它相对冷静的风格。

下面的声音描述将基于原线单端驱动、大开口耳套、滤波器调节为“自然”的状态下得出，满足驱动所需功率要求。基于其他滤波器状态的变化将在声音描述主体部分后给出。

声音主观描述 | Sound Description

低频量感适中，厚度和饱满度适中，下潜在同价位表现出色，弹性还不错，有着不错的凝聚感。收放速度稍快，留有不多的残响。氛围烘托的晕染感比较轻，也没有什么浓郁感。4U 的中低频听上去是干净、凝聚的，自然度较高、速度感比较注重的类型，如果对于低频的氛围和饱满度有所需求，可以考虑调节滤波器或者搭配小开口的低频耳套。基音位于中下盘的乐器没有明显的前倾问题。

中频，人声的距离相对较近，结像的精致程度在同价位较高，口型大小基本上是比较标准的。质感表现和线条刻画之间的平衡会略微倾向后者，4U 在“自然”档位下的人声听上去是通透、清晰、气声比例较多的状态，所以在一些传统人声爱好者看来，会觉得厚实程度会有点不够用。同样，会建议调节滤波器来针对性改善。男女声之间的倾向性不明显，对于声线的包容程度也都比较高，顺滑程度较高，颗粒感则会有些偏小。对于一些需要粗厚人声的歌曲，4U 的人声质感并不能够完全契合。至于很多现代的流行录音中出现的人声，都会有比较不错的音色表现，且中下盘的准确度可圈可点。4U 总体上更适合追求细腻、精致人声的爱好者。喉音的位置比标准状态稍微高一点，气声比例偏多一些，齿音在一些情况下也是可以感知的。人声的通透程度相当高，听上去很干净。

乐器方面，质感和线条有所兼顾，线条会稍微突出一些。弦乐器中，小提琴、中提琴和吉他都有着较为悦耳的音色和比较扎实的结像，拉拨弦细节在同价位算是较为丰富的，同时也有比较高的突出程度。大提琴听上去会有一点薄，但是扎实程度足够。铜管类的气势感有所控制，需要亮度的小号等会有充沛的亮感。木管类的厚度适中，空气感足够。乐器的泛音量是够的，对于很多基音偏下盘的乐器来说，它们的泛音自然度没什么问题，但是一些本就偏上盘的乐器来说，泛音会有点拱出来的感觉。打击乐器中，Kick 的存在感适中，不会很饱满。Snare 收得比较快。镲片类的金属感会比较突出，听上去也有轻度的刺激感。

高频的亮度适中略偏亮一点，能够感知到比起 One、Kara 等型号来说，4U 在这个状态下会更加重视高频的能量突出，尖峰更易于感知。而换成低频套之后，平滑程度就会有明显的提升。极高频的延伸在同价位没什么可挑的，滚降不会过早过快。

声场的大小不算局促，横纵向均有一定距离。尽管人声较近，这种层次感还是能够拉开的。空间的“高度感”也有一定感知，虽不是标准的球形空间，但是也不会有那种压缩过后的感觉。人声与乐器之间的分离度良好，整体感没有受到什么影响。解析能力同价位出色，有一定的“解析感”突出。动态适中，瞬态良好。

滤波器对比 | Filters

进行滤波器调节前后，按照官方的说法，主要是会体现在中低频的量感变化。不过就像大家熟知的那样，简单增减某个频段一定会对于整体的能量比例分布产生变化，所以 4U 的四种档位下的区别并不是简单归结为低频多了/少了那么简单。下面的比较都是与“自然”档位的对比主观结果，与我在上海展节目中提到的特性并不是完全相同，毕竟上市也是需要经过微调的。如有出入请以本文结果作为正式上市产品的参考。

箭头向内，“氛围”档位：低频的氛围和厚度有了明显的增加，人声的距离会有所拉远，口型的大小也会变小一点。不过齿音的量依然存在，一些乐器的刺激感或者说金属感也保留了下来。

箭头向上，“流行”档位：低频氛围介于“自然”和“氛围”之间，此时中低频是一个量感合适、有着不错层次的状态。同样你还是能够感知到人声齿音的存在，不过乐器的刺激感并不算很强了。在这个档位下搭配小开口的低频套，你会获得一个齿音也略平滑化的声音，相当适合大多数流行和民谣的表现。

箭头向下，“监听”档位：低频的量感是四种档位下最少的，中上盘与“自然”的变化不算很大，同样是能感知到齿音的，且乐器的金属感也是四种状态中最突出的。不过，人声的口型精准度也是四种状态中最好的，结合相对平滑的中低频，它用于一些人声的挑错是可以的。

结合两种耳套、四种滤波档位的八种搭配下来，我个人的主观喜好是低频套>高频套、自然≥流行>监听>氛围。我个人尤其推荐你在试听中尝试的三种搭配是：低频套+自然、低频套+流行、高频套+自然。

总结评价与玩法建议 | Summary & Recommendation

4U 在“中间两档”滤波下，对于大部分流行乐和泛电子类都有着不错的表现力，不过你需要注意它的齿音问题。进而，一些录音时就保留了较高比例齿音的曲目和一些录混音质量不够好的 anisong，就会有齿音明显突出、不够耐听的问题存在。而如果你听的流行乐分支或者歌手没有这个问题，那么它是这个价位泛流行大类的首选之一。RnB、Soul 等亦然，你只需要调到流行这一档并搭配低频套，那么人声颗粒感偏小的问题也有所改善，听这些也没什么问题。摇滚金属大类则需要注意乐器金属感突出的情况，建议搭配低频套并在流行档位聆听。Acoustic 大类中，爵士类会有点不太适合，而中小编制器乐尤其是非 remastering 过的录音，是比较适合的。

还想补充一个玩法，如果你手上有一些能够适配常规尺寸导管的双节套或三节套，可以考虑给 4U 搭配一下，有奇效。原因在于更深的入耳深度换来的更加平直的中高频、更低泄露的低频，通常这类耳套的小开口也对于 4U 的音色有积极作用。4U 腔体的小体积也不会对于深入耳耳套的搭配不会造成特别的困扰。

4U 在大体上符合天使吉米对于自家耳塞产品的一贯做法，“大体上科学”、设计上有辨识度，这次加入了之前缺少的“玩法”。说实话我个人并不是四种档位都能称得上喜欢，你也不可能四种都喜欢，但是有足够的区分度让不同程度的中低频量感爱好者都能够找到符合自己需求的档位，这点就足够了。现在可以说它是一条“好听又好玩”的塞子，没什么问题，拧旋钮的调节方法也比换管子或者换阻尼要方便许多。至于那把小螺丝刀，穿在钥匙环上做个 EDC 小玩具，也不失精致感。

KingTsui, TDS Studio.

July 2024

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