张大千《剪秋罗》镜心 

设色纸本 33 x 45.5 cm

钤印：张爰之印、大千居士题识：秋林娇艷妒青娥，西风润薄薄罗，相思一个怯。横波深闺红泪多。休赠玦，莫投梭，魂摇小靥涡，可怜潘髩早消寒，宵禁得么。阮郎归。四十年前华山见野生剪秋罗旧作。七十年辛酉九月朔，为友人诵之，因并图之。八十三叟爰。

此件《剪秋箩》据题跋可知，系张大千作于一九八一年的作品。秋箩花又叫百日草，洒脱自然、清朗明快。在创作中，张大千一直强调要画出所描绘物象的“神韵”，画松树要苍劲浑然，画竹子要清秀脱俗，而花卉则被张大千形象地比喻成婀娜有致的舞女。此幅秋箩花用折枝构图，花叶落墨而出，写其神似，用线勾勒叶脉，花卉则用浅色西洋红没骨写出，形神兼备，生气十足。张大千曾言：“花卉画，当然要推宋人为第一，画的花卉境界最高，他们的双钩功夫，也不是后人所能赶得上的。到了元代，才擅长写意。

到明清时，渐至潦草，物理、物情和物态三者都失掉了。”张大千的花卉画从清代石涛和八大入手，参悟笔墨、禅理与书法线条的关系；上追明中后期的陈淳和徐渭，打破绘画纯粹的“传移模写”的功能，而将个人的情绪和胸怀包容其中，使作品具有了生命力；进而直指宋代的崔白和易元吉，强调“观物之趣”、“抓物之神”，通过细致的观察与写生，进而与所摹绘物象形与神的契合。