一、篆书特点

1、因形立意

篆书在很大程度上保留了对事物形态的描绘，通过对自然物体的观察和模仿来构造字形。大篆中象形字众多，表现形式丰富多样。例如，“日”字就像是一个圆形中间有一横，形象地展现出太阳的样子；“鸟”字则生动地勾勒出鸟的形态，有头、身、翅膀和爪子。“山”字则犹如几座山峰相连。篆书发展到小篆阶段时，字形更加符号化，逐渐趋向统一，但依然保留了不少因形立意的象形字。

2、体正势圆

小篆的形体平正，笔画横平竖直，圆劲均匀，是一种严谨工整的书体形式。从结构到运笔，都以圆为主圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。由于字的中心十字线拉长，字的外轮廓如“中”“天”等字，自然形成椭圆形。

小篆的字势，在方折之处皆为弧形线。虽在刻印用的缪篆和秦诏版上有部分方形笔势，但仔细观察，仍多是方中有圆，这与隶书以方为主的体势有显著区别。就像“口”字，四角多为弧形，而隶书的“口”则更显方正。

邓石如篆书《安乐窝》四条屏

3、左不见撇，右不见捺

篆书作为我国最古老的书体，是现有书体的源头。其基本组字方法为笔画粗细一致，结体仅有点、直、弧。起止都需藏锋，向左的笔画没有撇的形态，向右的笔画也没有捺的那种舒展之势，一概用弧线结字。比如“木”字，左右两边皆以弧线呈现。“米”字，各笔画皆以弧线衔接，没有明显的撇捺痕迹。

4、字体整齐，大小统一

篆书的字体大小整齐划一，无论是简单的结构还是复杂的结构，篆书的字体大小都保持高度的统一。像“一”字和“赢”字，在书写时所占的空间大小基本相同。像“国”字，无论在何处出现，其大小和形状都保持一致，其各个部件的比例和位置都相对固定。

5、书写缓慢

由于篆书具有上述特点和要求，致使书写相对缓慢，效率不高，所以后来被隶书所取代。

邓石如篆书《安乐窝》四条屏

二、篆书结构

Ⅰ、对称中有长短

小篆追求对称之美，不仅存在左右对称、上下对称，字的局部、圆弧形笔画左右倾斜度也对称。两侧的弧或直笔对称，形成对偶笔画。居中的单一笔画往往通过延长或缩短来与两边相呼应。比如“行”字，左右对称，中间的笔画长度则根据左右两边进行调整。

Ⅱ、均衡中求参差

篆书的笔画排列整齐，疏密均匀。为了寻求变化，在两侧对应时，会将右下一笔加长或曲折，如“爱”字；上下相同的笔画，写成上小下大，以营造参差变化之感，如“木”字等。

就像“林”字，上下两个“木”并非完全相同，而是有细微的差别。

Ⅲ、体势上互补救

篆书字体美观匀称，在某些方面还保留着画意。要写出这种效果，需善于布置结体。对于过于简单的字，在不改变结体原则的前提下，可以变化笔画以增加美观。例如“月”“水”字的写法。

邓石如篆书《安乐窝》四条屏

三、篆书运笔

1、中锋运笔、圆起圆收

以中锋行笔，笔画的起笔和收笔都呈圆形。

2、提笔运转、粗细一致

书写时提笔运行，笔画粗细保持一致。

3、弧画运笔、搭接无痕

在书写弧画时，要做到运笔流畅，笔画搭接处没有痕迹。

邓石如篆书《安乐窝》四条屏

四、篆书偏旁

篆书组字的偏旁并不统一，存在相同偏旁的不同写法，位置可左可右，或者作字底。以下是一些常用偏旁的举例：

（壹）左偏旁

虽然大小篆的写法有所不同，但左偏旁都要有向右呼应的体势，并应能独立成单体字。至于偏旁所占位置，需根据其右边所配合的基字宽窄而定。有时左边的偏旁还可以搬到右边，如“敏”字、“好”字。

（贰）右偏旁

先写左偏旁，然后写右偏旁。右偏旁要有向左顾盼的体势，注意结构的穿插完善，长短争让要恰到好处。

（叁）字头

凡字头都要有覆盖下方的体势，如“穴”“宀”的左竖右钩延长，形成两笔向外倾斜的长竖，从而能够使字头紧紧包盖住所要书写字的下部分，成为三面包围的字框。

（肆）字底

凡字底都有承载上方的体势，上部紧凑，下部宽松。例如“孟”字等。

（伍）字框

凡字框都要有围包的体势，既要包得住又不能包得太死，要围中有缺。全包围的字框，里面的部分不能和外框粘连，做到围而不死。比如“围”字，外框要适当留出空间。

邓石如篆书《安乐窝》四条屏