艺说//恽南田：文雅秀润的花鸟画宗范

在中国绘画史上，有一位被誉为清初画坛璀璨明珠的艺术家，他就是恽南田。恽南田以其独特的艺术风格和卓越的绘画技巧，为后世留下了许多珍贵的艺术遗产。合文人气息与自然写生为一本，遂能走出前人囿篱，得人文之儒雅，天地之秀润，为清人花鸟画树立宗范。

恽南田，毗陵(今武进)人。初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、雪衣居土，别号白云外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者、瓯香散人等。

自幼承家学，随堂伯父恽向学画，初工山水，师法黄公望、王蒙、倪瓒，受黄影响较大，笔墨秀峭。初以山水自负，后与王翚交往甚密，自知山水不能驾其上，改花鸟写生，以避之，自称学徐崇嗣。其花鸟揉合了黄、徐两派技法，强调力求神似，取各家之长，继承和发展了北宋徐崇嗣的“没骨花”法，创造出设色明净、笔调简洁、格调清雅、自成一格的“恽体没骨”花卉画风，被尊为花卉写生的正派。

时人仿“恽派”之风，盛极一时。又工诗文、书法。行楷书出入晋、唐，风格隽秀。传世作品有《落花游鱼图》、《晴川揽胜图》，藏辽宁省博物馆；仿黄鹤山樵的《夏山图轴》、《花卉册》、《双清图轴》、均藏北京故宫博物院；《锦石秋花图》轴，藏南京博物院；《春花图》，藏上海博物馆。著有《瓯香馆集》、《南田画跋》、《南田诗抄》、《南田画真本》等。其妹恽玉，亦善写生；甥张子畏，承恽派衣钵；曾孙女恽冰传其“没骨法”，作品清致雅丽，颇负时名。

恽南田诗、书、画皆造诣深厚，有“南田三绝”之誉。

诗：恽南田的诗在诗坛上被誉为“毗陵六逸”之首。大学者顾炎武曾称赞南田的诗说：“恽正叔落笔如子山，萧瑟乡关，……非大地欢乐场中仿效徘倡，郎当舞袖。”“选意必幽，择辞必鲜，俗尘凡语自然不侵其笔。” 其诗见于《南田诗钞》、《瓯香馆集》。

书：南田从楷书入手，之后行草学王羲之及王献之父子，后来致力于学褚遂良书法，这在当时来说是不可多得的，也是他能在当时书坛中独树一帜的原因。明末清初的书坛，是以董其昌为代表的对宋元书风的承袭，将宋元以来文人书法的把握和个人性情的表现融汇一体，将和谐优雅、轻松自然的风格发挥得淋漓尽致。入清后，由于康熙皇帝的个人喜好和提倡，使董书弥漫书坛。但是南田对当时流行的董其昌书法也是颇有微辞的，他认为：“秀绝故弱，秀不掩弱，限于资地，故上石辄不得佳，其不足在是，其高超亦在是”。这表明南田能发现其长处和短处，而扬长避短，自成一家。

画：恽南田的伯父恽向是个名画家，南田从小跟伯父学过诗文绘画，可以算是唯一的老师。南田归家后，开始画山水，在山水画上创出了名声，四王吴恽并称为“清六家”。然而，南田面对花鸟画的日渐势微，开始专攻花鸟画，他继承北宋徐崇嗣的画法，然后几乎是独创出一种“没骨画”法，直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”。给当时的花鸟画创作注入了一股新的活力，为此后中国画的均衡发展作出了一定的贡献。对明末清初的花卉画有“起衰之功”，被尊为“写生正派”，影响波及大江南北。

中国绘画史上所载，常州画派画家即达百人之多。南田在绘画理论上的成就也很高，画论详见于《南田画跋》。他的画论主要有：“摄情说”；要“师古人”，更要“师造化”。还有“似”与“不似”，当时的主流观点是认为要“不似”，似了就成了庸俗。苏东坡曾经说过：“论画以形似，见于儿童邻。”后来的文人就以这句话来攻击画得似的画家。在南田看来，“似”与“不似”都不是绘画的最高要求，最高境界在于“传神”。他说:“世人皆以不似为妙，余则不然，惟能极似，乃称与画传神。”

恽南田擅长花鸟画，他的作品以清新自然、生动传神而著称。他善于运用笔墨的表现力，将花鸟的形态和神韵描绘得栩栩如生。在他的笔下，花朵娇艳欲滴，鸟儿灵动活泼，给人以强烈的艺术感染力。