高塬心裁

“形无神不活，神无形不存”，好的绘画艺术形象创构往往能映射出，这样一种辩证统一的协和关系来。这既是呈现于画面的绘画语言准确抓住其所刻画对象特征的契合统一，亦是其所赋形造像的画面形象神韵与之审美客观物象的主客交融、互渗为一。近来赏读《西部成功书画家》刊载陕西山水画家蔡嘉励先生，以陕北黄土为艺术审美、绘画表现对象的六尺整张《高塬心裁》，还有取陕南秦岭山水题材为其构筑艺术形象的扇面小品《汉水烟云》，其付之于相的或彩墨或迥然不同画语承载，以及或苍莽或秀润的画面气象反映，不正是画语笔墨与画面形象、画面形象与客观山水的体合为一吗？

譬如剖析这幅表现历经岁月沧桑、风雨侵蚀，而黄土沟壑纵横、肌理斑驳的《高塬心裁》一作。从画面语言的角度来看，画家兼以线面皴擦一体笔触而粗粝不饰的画语形式，蕴化水彩、调和深浅而赭石敷染增其神采的设色表达，以及这样契合对象山水地貌本质的皴笔相态，疏密、浓淡、深浅、虚实、有无等运思调和的因形山峦随宜造像，恰见蔡嘉励先生“心穷万物之源，目尽山川之势”的得自然性表之征，继而对黄土山塬沟峁这一客观对象内容的应目会心忠实反映。

汉水烟云

再有其画面统摄诸相位置经营上，代山川而言的心物交融呈现。如那始于峰顶阔塬的或缓逸绵延或陡峭峻拔梁峁山脊，高低聚散的放射状衍生分布；以及用笔寥寥、写意概括而取其大貌，点缀于向阳朝南、稍显平缓山坡上的窑洞形廓、栅栏院落。还有线写沉实朴茂、皴点浑厚质拙、设色鲜明蕴藉、赋形没骨写意的近景处，错落有致于沟坎间的红叶秋树，三三两两散置在山梁上的闲逸犬羊，群群落落点缀于峰岭大壑间的昂翔鸟雀。画家如此以黄土诸相囊藏、苍莽众景汇集于画面，而“远取其势，近取其质”立意定景经营之，既显画家“远取诸物，近取诸身”的深入山水心师造化取象之真，又有置陈运思中画家的主观乡土关怀情志，与这苍苍莽莽的黄土大地精神协和的交融共鸣。

蔡嘉励先生的另一幅青峰秀碧嵯峨、汉水汤汤澹澹的《汉水烟云》扇面作品，画家在赋形表现的笔墨色彩上，则以写意山水的“贵在得神”笔墨之法，运用以华美精致的传统青绿山水勾染语言写之，犹显其所绘写的陕南秦巴山水，烟云缭绕、山清水秀的地貌形态。譬如金线勾勒的奇峰峭崖形廓，因形点厾的高低有致远松；疏密错落竖点与浑厚冷凝深蓝相协，皴染而成的缥缈山岚、深幽峰头；渴笔随形干擦与葱郁头绿设色组合，运构反映的秀逸峰要、青翠山麓；还有以水调和湖蓝而浓淡律变，长线横笔疏密运布的丰盈水色、涟涟波光等等。还有青峰、碧水、烟霞的动静、纵横、起伏之布，雄峰、深谷、舟船的主次、远近、高低陈置，这些“以形写形，以色貌色”画语与之对象山水特征高度契合之构，以及“竖画三寸”“横墨数尺”的“咫尺之图，写千里之景”形神提炼、写意概括表现，亦都见画家于客观景致风采与之主体审美思想，形神协和统一中形成的“汉水烟云”画境完满圆成。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

高原野趣

画家简介：蔡嘉励，1947年生于陕西省绥德县，现为中国美术家协会会员，九七中国画坛百杰画家，陕西省美术家协会终身艺术委员，陕西书画院院长，西北书画院、陕西长安书画研究院名誉院长，陕西省山水画研究会、陕西省花鸟画研究会、陕西省中国画研究会顾问，原陕西美术馆馆长。