文|令狐伯光

《从21世纪安全撤离》上流媒体了，大家都知道今年国内暑期档比较惨，这当中有几部电影争议还挺大，这个《负负得正》和《21世纪》就是典型的两部作品，导演是80后，风格气质很独特，get到的觉得是神作，不行的就觉得是烂片。

我觉得这两部电影都还是不错的，绝对不是烂片，而且质量还是不错的，还是华语电影很少见的类型，就《21世纪》来讲，在设定和框架上，我觉得该片和蝴蝶效应有点像，蝴蝶效应是一个人来回魂穿，21是三个人一起穿，蝴蝶效应是读日记穿越，21是打喷嚏就能来回穿越。

蝴蝶效应是为了救回女主穿越改变过去，21最初穿越目的也是为了找回女神，蝴蝶效应最终男主自杀了，为了其他人过得更好，而21的三个主角，也选择了21世纪的自己走向灭亡，我感觉导演肯定是看过蝴蝶效应的。

这部电影可以看做青春赛博朋克版本的蝴蝶效应，整体穿越的逻辑性稍稍有点不如蝴蝶，但是优点太多了，剪辑顺滑到底，B站有很多三四分钟的神级卡点混剪视频，而21的全片像这样级别的剪辑不下十多处，全片天才般表达，意识流无厘头，看的有趣。

而且，这部电影还有一点应该很多人有共鸣，那就是8090过来那一代中二少年。

导演在美术，剪辑和意识处理上面，表面上看天马行空，但其实都是你稍稍了解的都会知道的。街霸，青春校服斗殴，打架拯救世界，时间穿越，为了女神争风吃醋，再到各种动漫，游戏的梗等等等。

导演拍得像是吃菌子中毒后会看到的画面，“身高螺旋桨”和那个拯救大妈那段确实很好笑，全是中二时期奇思妙想的集合，意气风发的少年，彩色的致幻药剂，十六人街霸的动漫招式，三次二次完美融合，胶片和mv质感的盛大画面有一种荒诞美感，不试图向你解释其合理性，一切就是如此。

现在再回忆电影情节，导演对于所有人的离去，死亡，以及消失的弹弓、兔子、小池塘·……都没有展开描写，可是细想，背后全是少年的生长痛和被消磨殆尽的意气风发。电影里18岁的主角们一次一次回到过去，试图改变那个坏掉的未来，未来的自己又是否还会记得有一个18岁的少年站在窗边朝你喊着“不要变坏啊”。

明明是喜剧来的，看得很多网友一直在哭越想感觉后劲越大，不知道20年后的自己还记不记得18岁的初心。 借用电影结尾的话，“我们清楚地看过未来的痛苦，死亡，离别，可即便如此，我们还是义无反顾地奔跑，像痛击岩石的海浪，一遍又一遍冲向陡峭的未来！我们变成旷野里的星火，想把夜空炸得粉碎，照亮长夜！”

这部电影还有一点难得的是从题材上来讲，定位可以说是时间穿越的科幻，或者说奇幻吧。老一辈导演是真的没有多少人玩得来这个，导演李阳和郭帆其实是一代导演，只是比较低产现在才弄出首部长片电影。

导演在时间穿越处理上没有着重于科幻式展现，但还是挺有意思，在通常时间穿越电影中，未来的思想回到年轻的身体，通过在时间中积累的智慧和经验将问题解决。本部电影相反，年轻的思想进入未来的身体，使得溃败的生命焕发出全新的生机。

在理性主义的架构中，时间栖息在进步与成长的身边，是一切才干、地位与财富的必由之路。时间仿佛成了一个大善人，把一样样东西源源不断地塞到人们手上。令人忧心的是另外一种可能——时间对人们露出獠牙，将人们手中的物品一样样拿开。

影片中的人们发现了时间的本来面目：成熟的象征是没有意义的，长大是一种痛彻心扉的溃烂。一种原始的，非理性的生命激情开始燃烧，正因为是18岁，意气用事、杂乱无章，才像是一场燎原烈火，让世界褪去了一丝灰暗。

尽管这部影片充满了对感性的认可，然而也很清楚地表明了这种感性的斗争并不总会成功，主角的死亡就象征了这一点。但即使会失败，斗争的过程中也能使得世界变好一分。 在影片的最后，主角们在海滩边骑车，时间像海风一样从耳边呼啸而过。

他们对着时间，像是决心面对一个危险的敌人，发起了堂吉诃德式的冲锋。

这部电影的立足点十分像马克·费舍尔的幽灵学Hauntology，过去曾期许的未来没有到来，这个曾经期望的，如今死掉的未来化作“幽灵”缠绕着人们，使当代的人们迷茫且忧郁。 这部影片也抛开一切中二的热血的糖衣炮弹去看，会发现这是一个如同EVA旧剧场版EOE一般尖锐的故事。

三个38岁的人面对无法面对的现实，抱着18岁时对未来的理想选择死亡，就算有着18岁时的一腔热血，就算拯救了世界，也无法拯救自己，无法拯救那个已死的化为“幽灵”的未来。

你看，虽然是人家欧美日本玩烂的了，但中国影视剧哪有这种玩意儿对吧。

当然这电影缺点也明显，故事太典了，最后这么多的特色手法这么多的彩蛋这么多优秀的转场和配乐包装了一个英雄为了拯救世界牺牲了自己的故事，有点形式大于内容。 和信条很像，也是高科技高概念，炫技的特效，出彩的音画表现，最后就为了讲英雄拯救世界。

只是为了讲这，只是为了给观众看这种程度的故事，为什么要加这么多弯绕？（导演可能为了圆梦，为了展现中二，这里主要还是个人喜好问题）， 最后看懂了不如没看懂。看不懂还能夸两句形式新颖技术高超，看懂了反而夸不出口。

有那么多值得深挖的概念和思考为什么就摆着当做添头点缀和彩蛋，真的感觉可惜啊

最近这样的电影还挺多，那个《芭比》也一样，明明有很多精彩的细节和优秀的视角，主线居然是幼儿园过家家程度的夺权，尝试值得鼓励，但我们能不能吃点更好的？能不能给观众看点正常水平的剧情？

我相信get不到这电影的观众，整部电影的感觉就是导演想展现多种元素多种手法，结果水平不够一样都没讲明白。笑点全是典型的网络玩梗笑点，整部作品的幽默地方和讲道理地方直接参考网络就完事儿了。世界观设定也很奇怪，有一种为了补设定而补设定的感觉，你告诉我这个K星的设定有什么意义？去掉这个设定我依然觉得没有任何不合理的地方，因为它本身就已经是科幻范围内了，你这个设定不是多此一举？

导演为了增加点奇幻元素硬生生把所有能补的元素全一股脑加进去，设定逻辑更是狗屁不通，前面彩票事件告诉你命运是既定的，后面还和你说不管做什么大妈都会死，花了大量篇幅来说明命运都是注定的，结果大结局是你给我穿越到过去改变了未来？那你前面给我讲那一堆是干嘛的？

这个都不说其他奇幻元素， 如果是喜剧科幻我都让你合理，结果你自己基本逻辑都说不明白？ 最后主角三人赴死的莫名其妙，说是怕别人来取他们的血液，前面那几十个植物人不都已经注射过了？他们血液不也已经有了你们的东西？而且女主不也已经被你输过血了？怎么不拉着女主一起死？这都什么乱七八糟的东西？

说到底，《21世纪》就是一部非常着重稀奇古怪设定，但不符合传统定义的电影。这种逻辑故事与文学表达并不是它的追求，这个对于一部以幻想为基底的喜剧电影，情节的浅显与表达的内容的单一是不至于上升到毁了电影的地步。

我觉得这部电影真正应当讨论的是其影视表现手法，这个是电影最精华的部分。我们讨论电影，不能只讨论剧本，所谓电影性就是电影表现的不可替代性。如果仅仅讨论剧本，何不阅读文学作品呢？如果因为剧情的问题就拒绝讨论其他的部分，甚至不屑于观看，那么何尝不是一种自傲呢？

电影的电影性就是需要我们讨论电影作为整体的一个部分，其独属于电影的文艺表现与手法才是最重要的才是主要的。抛开其他表现的手法，批判其他部分我觉得不是问题，也是有价值的。但请一定要注意电影不是因为文学而成为电影。

讨论电影，抛开电影性不谈，就像讨论歌曲只讨论其作词。基于单方面的批判是片面的，着眼于次要矛盾的。我还挺喜欢这电影的手法和表达形式，这种表现形式的国产电影非常值得鼓励，这是一本很有巧思、手法精彩的优秀电影。

和主流国产影视剧相比，这种国产电影可是太稀少了。