出自唐代诗人马戴的《灞上秋居》，是马戴的代表作。
提起孤独，总以寒灯相衬，就像当人们提起秋天，总与落叶相关一样。
落叶与寒灯在经无数诗人、名人的笔墨之后，成了秋天与孤独的最具代表性的物质。而当这两者出现在一首诗的时候，总会给诗句带出一种淡淡的悲怜。
他乡树和独夜人更是把这种忧伤烘托到更深层次的忧愁。所以此句非常直白的表达了作者在他乡异土见落叶时的酸楚和寒夜独处时的悲凄况味。
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。出自唐代刘禹锡的《秋词二首》。
此句高明之处在“夜来霜”与‘’出浅黄”。这种白描的写法，真正的做到了言简意赅，字字珠玑，读起来让人感觉到了诗中清丽闲雅的景色如一位彬彬有礼的君子，让人肃然起敬。完全让人忘记了诗中开篇所说的“自古逢秋悲寂寥”，也忘了诗人是在春风得意之时被贬朗州司马时写下的这首诗。
真正好的诗句就该如此，寄予诗人的情感，但又不拖泥带水，能让人感同身受，又能让人有所感悟，所以我们又回到了诗中开篇的下半句“我言秋日胜春朝。”
树树皆秋色，山山唯落晖。出自唐代王绩的《野望》。
此句画面感很强，犹如眼见所见，好像一幅秋之晚景图就摆在你的眼前。
但是这幅‘晚景图”的具体画面，每个人所见的必不相同，这是这句诗的高明之处，作者用文字勾勒出了一幅实景图，但又留给了读者一段无限的空白，任由其想象。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。出自唐代王建的《十五夜望月》。
这是千古名句，每每想起秋天，很多人都会想起这句。
此句最厉害之处就是诗人已经把“秋思”明摆在桌面上了，但是却不是在正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出“不知秋思落谁家”。
好似一个娇羞嘴硬的人，明明是自己在怀人，偏偏不去承认，反而假借他人的思愁来烘托自己。这看似无理之处，恰恰加深了诗人心头的酸楚。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
出自唐代杜甫的《登高》。
“悲秋”已让人黯然神伤，“万里悲秋”更是让人凄怆不已。
按理说，有人做客和登台都是让人喜悦之事。但诗人却偏偏把做客写成了“作客”，登台写成了“独登台”，“作”连接抽象的事物，看似有人相伴，实则空无一物，更显悲凉。
而“作”字前面的“常”字让全句的悲哀感更加强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣。
“万里悲秋”与我相伴，我只能“独登台”，这种独在异乡的万年凄景，让人看了真的泪目。
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