李煜的词里有别致一首：

浪花有意千里雪，

桃李无言一队春。

一壶酒，一竿身，

世上如侬有几人。

不敢想象，一代帝王，习惯了他的灯红酒绿，习惯了他的如水之愁，而《渔父》的这份自由险些被我们略去。

《渔父》的曲牌不是李煜的原创，而是唐代一个叫志和的人，那首《渔父》大家熟知：

西塞山前白鹭飞，

桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，

斜风细雨不须归。

或许是这份田园吸引了常年住在深宫的帝王吧，李煜填了两首《渔父》的曲子。在后主的儿女情长与家国之愁里，《渔父》是一缕田园的风，带来了桃花的香气，淡淡的，让人心静，让心自由。

浪花有意千里雪，桃李无言一队春。一江春水，夹岸桃花，让人想起误入“桃花源”里的渔父来，不知有汉，无论魏晋，从此忘却了朝政，不再朱批无休无止的奏章，不考虑大宋大兵压境的烦心国事，在一首轻快的曲子里，偷得片刻的安然。

春天是万紫千红的，后主只选了桃花来代言。桃花不似菊花，菊花太过于隐逸，少了世间的繁华；也不似牡丹，牡丹过于富贵，腻了人们的心境；也不似梅花，梅花过于孤僻，于风雪里错过了春天。

此时此地，此情此景，春江两岸，桃花最好。

用桃花渲染一江的背景，淡淡粉粉地，或点缀，或铺陈，让江南的春天不再料峭孤寒。也不用像志和那样，披蓑衣，顶斗笠，在斜风细雨中垂钓。

垂下一竿，垂下的一份闲适，一份随意，一份自由，只问垂钓，不问鳜鱼。

斟满一盏，放舟于江渚之上，邂逅白发渔樵，古今多少事，都付笑谈中。

读《渔父》，觉得这首小令该题在一幅画上，用淡绿染出一江春水，用粉彩皴出夹岸桃花，用淡墨勾勒出一叶扁舟来。然后用娟秀的一行行楷，选择画儿上一隅天空，题上这首小令，词画相携间，定成为世间的绝品。

不知是被国事折磨了心灵，还是被情愫乱了心怀。九五之尊李唐后主心里生成了一份对自由的向往，荣华显达的地位，红罗帷帐里的春宵，似乎都难抵桃花江上的自由和洒脱。

是啊，如此的春色，还有什么值得留恋——小舟从此逝，江海度余生。

但是我分明感到，这首《渔父》，只是后主的一次心灵的偷闲，是骨子里一份文人情怀的乍现。在时代的潮头里，人生的小舟往往自己不能把控，这夹岸的桃花成为了后主词曲里一道别样的存在。

在不愁衣食的日子里，这江上的春风，岸上的桃花，永远是一幅入心的风景。这也是志和的《渔父》里，有风有雨，而后主的《渔父》里春和景明的缘由吧！