杜牧，字牧之，号樊川居士，唐代诗人，与李商隐并称为“小李杜。杜牧是唐代文学史上的重要人物，他的诗作具有很高的艺术成就，尤其在晚唐时期，他的诗歌作品独树一帜，影响深远。

清明

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

这首诗描绘了一个清明节时节的景象：细雨纷纷扬扬，路上行人神情忧伤。诗人在孤寂中询问酒家的位置，一个牧童指向了远方的杏花村藉。整首诗营造出一种凄凉而又朦胧的春日出行图。

过华清宫绝句

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

描绘了唐代长安城的繁华景象与皇家的奢华。诗人回望长安，宫殿如锦绣堆积，华清宫的山顶上千门依次开启，景象壮观。一骑快马扬起红尘，宫中妃子因荔枝的到来而展露笑容，这一幕平民无法知晓，凸显了皇家的特权与隐秘的享受。

寄扬州韩绰判官

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

这首诗描绘了一幅秋日江南的宁静美景，远处的青山若隐若现，江水绵延不绝，尽管秋天即将结束，但江南的草地依然绿意盎然。在明月照耀的夜晚，扬州的二十四桥显得格外迷人，诗人想象着美丽的女子不知在何处吹奏箫声，同时也表达了对友人韩绰判官的思念之情。

山行

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

这首诗描绘了诗人登高远眺的秋日山景，诗人沿着斜斜的石径攀登寒山，山顶上白云缭绕处隐约可见几户人家。他在傍晚时分停下车马，被那片红艳的枫林深深吸引，只见霜染的枫叶比二月里的花朵还要红艳，构成了一幅宁静而绚丽的秋日山林图。

题乌江亭

胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。

江东子弟多才俊，卷土重来未可知。

诗人表达了对胜败无常的军事观念，认为兵家之事难以预料。诗中提到男子应当能包容羞辱，忍受耻辱。诗人展望江东子弟的才华横溢，暗示他们若能重整旗鼓，未来的胜负仍然未可知，展现了一种不屈不挠、充满希望的未来景象。

赠别二首

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

这首诗描写了一位年轻女子的美丽和扬州春天的景色。诗人以“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”来形容女子的娇美和年轻，用“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”来描绘扬州春天的美景和繁华。

江南春

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这首诗描绘了江南春天的繁华景象，千里范围内，莺鸟的歌声与绿树红花相映成趣。水边的村庄和山麓的城郭中，酒旗在风中飘扬。南朝遗留下的四百八十座古寺，在蒙蒙细雨中，楼台掩映，显得朦胧而神秘，构成了一幅生动而富有历史感的江南春景图。

秋夕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

这首诗描绘了秋夜宁静而略带凉意的景象，银色的烛光在秋夜里显得清冷，映照着画屏。一位女子手持轻罗小扇，轻轻扑打着飞舞的流萤。夜色中的天阶如同冷水一般凉意袭人，而她卧躺着仰望天空中的牵牛织女星，沉浸在宁静的夜晚和浪漫的传说之中。

泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

这首诗描绘了夜晚秦淮河畔的景象，烟雾笼罩着寒冷的河水，月光映照着沙滩。诗人的船只夜泊在秦淮河边，靠近酒家。对岸的商女似乎不知国家已亡的悲痛，依然在对唱着轻柔的歌曲《后庭花》，营造出一种朦胧、凄美的夜晚氛围，反映了诗人对国家命运的忧虑。

赤壁

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

这首诗描绘了赤壁古战场的景象，诗人看到折断的戟头沉在沙中，铁质尚未锈蚀，便自己打磨洗净，认出是前朝的遗物。诗中提到如果东风不助周瑜，历史可能会改写，铜雀台春深时将锁住二乔，即大乔和小乔，这两位美女的命运也将不同。诗句通过历史遗迹引发对历史的想象和感慨。

杜牧虽有着满腔热血和治国平天下的抱负，但时局动荡，朝政腐败，让他难以施展才华。面对现实的无奈与残酷，杜牧选择了以诗酒寄情，将满腔的愤懑与不平化作一首首脍炙人口的诗篇。他的诗中，既有对时局的深刻批判，也有对个人命运的无奈感慨，更有对美好生活的无限向往。

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