当我站在夏的门口时，正是夏木阴阴，可人之时。网课之余，静下心来，翻开手机相册，去寻找今春的痕迹。

今春是从一盆盛放的朱顶红开始的。寒假回家，本打算正月初六返回，然而突出其来的疫情，让我在老家滞留了月余，心里老牵挂着这盆朱顶红，想她一定被渴死了。谁知正月十六回家时，却惊喜地发现这盆朱顶红的茎上几朵红颜盛放，又有几朵俯首含苞，数一数正好十六朵，红红火火的，似乎在可人地等着我们全家归来，一同去聆听春天的脚步。而彼时恰是立春后的四五日，外边还是天寒地冻的，春天还尚远。

妻子说：“万物有灵，朱顶红就是在等我们啊！”

因为疫情，一周只能下楼两三次。几十平米的家里，只有这盆花能稀释被疫情压制的心情。我从不同角度地给她拍照，但见红色的花瓣，拥着黄色的纤蕊，毫无娇羞扭捏之态，给人敞亮而乐观的感觉，这是那段被疫情压制的日子里唯一鲜亮的色彩。

疫情下，去单位值班。一剪红杏静放于一隅。喜欢杏花，有梅韵。那白中韵红、红中韵白的色调，是世间最中庸的美色。陶潜爱菊，采菊南山；林逋喜梅，梅妻鹤子。但没有哪一个大家喜爱植杏，写杏的诗文也不多，但杏有着山间溪流、松风所涵养出的神韵，俗中透着毫不做作的雅。我总觉得梅胜杏一份文气，而杏又胜梅一丝地气。无处赏梅时，我可以赏杏啊！于是我在那剪杏下驻留了许久，虽无“红杏枝头春意闹”的喧哗，但也让我感受到了春的迅息。

当人们可以略带放松的心情每天都可以下楼散步之时，我又闻到一股幽幽淡淡的香。那是丁香开放了。“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”丁香的花语是忧郁，而我以前却觉察不到一丝一毫的忧愁，只是被她淡远悠长的香气所吸引。而今年丁香花开的时候，我心头却缠着几分愁绪。路人们戴着口罩轻嗅一下丁香，赞许着别致的香韵。而每一簇簇丁香又恰似人们绾起一个个眉头，也如每天媒体上公布的那一组沉重的疫情数字。理解了戴望舒的《雨巷》，江南的雨巷，红色的油纸伞，丁香般的姑娘，这古典而深情的意象的核心是那簇紫色的丁香。这紧蹙着的紫色的小花，如结在心头一个个心结，拧成了一份雅致的忧愁，而在今春拧得越来越密，越来越紧。

丁香凝愁的时候，海棠花也开了。此时我所在城市被宣布为疫情低风险区。人们的心情也如海棠，鲜活而明亮起来。初识海棠，是在李清照的词里：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却到海棠依旧，知否？是知？否应是绿肥红瘦！”绿肥红瘦时，地上落了许多海棠的花瓣，细细地铺满一地，但铺的不忧伤，铺出了一地的从容恬淡。一树繁华时，开得喜人，落在地上时，却不失花的本色，这就是海棠吧。她不像玉兰，开得夸张，落地后便是一派枯黄衰减。飘落的海棠是人间一种优雅，炫而不骄，落而不悲，静美如斯也！

在海棠依稀时，碧桃开了。在森林公园里，一树碧桃开出了两色一一大红和淡粉。见到碧桃，总想起《诗经》中的句子：桃之夭夭，灼灼其华。只有这颜色佩得上“灼灼“这样的词汇。电视剧《清平乐》中，曹丹姝酿的桃花酒名之曰“桃夭”，听其名似乎就闻到这酒的浓艳，饮一杯心中定会涌动着无限的诗情。我喜欢国画家笔下的春，一幅淡墨山水中，那用胭脂点出的桃红最美，尽管那只是点缀。碧桃的一侧是个运动场，此时已经开放，人们从房间里走出来，打球健身，尽情地挥去春天里凝聚在人们身上的那股宅气。

恍惚间，樱花落了，我突然感到，今春将尽，花事渐了。被封闭在学校的同事传来一组落樱的照片，不禁赞叹：落樱真美！那静美地震撼着我的灵魂。于是到森林公园的一片樱树林中去寻落樱，春风过处，樱花簌簌落下，仰头时，落花吻额，林间鸟鸣啁啾，声声悦耳，但心中不免隐隐的沉重。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”那首晏学士的《浣溪沙》的况味，隐隐地刺痛了我，于是也吟诗一首，题为《落樱》：

一夜欣欣暮春风，园中落樱静无声。

花落冬青绽新蕊，枝摇翠叶飘余红。

辞树还持真本色，入夏方拂杨栁风。

香魂一缕待来季，无可奈何话余生。

是啊！香魂可侍来季，余生可还能再春否？

当五角枫在绿树间辉映时，夏天就来了。花落知何处？可是化春泥！我在手机像册里整理着春天的痕迹，亦在小园的香径上徘徊了许久！