这世间以“瘦”入词，恐怕没有人能敌得过李清照。

暮春时节一夜雨打风吹，天真侍女却道海棠依旧，多情易安则言，“知否，知否？应是绿肥红瘦。”

九九重阳夫君赵明诚游学在外，易安独自东篱把酒分外想念，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

再到后来赵明诚宦游在外疑似有蓄妾之举，易安新愁旧恨欲说还休，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”

每一瘦，都不落窠臼。尤其人比黄花瘦，成为最能代表易安体神“愁”形“瘦”的千古名句。

其实这种将花之瘦与人之瘦相互比拟的写作手法，除了黄花瘦，梅花瘦在古诗词里也颇为常见，甚至内涵更加丰富。

梅花瘦，不只用来形容花朵凋零，如文徵明在暮春时节哀叹“零落梅花瘦，风吹更可怜”，还象征着古代文人墨客的审美趣味与精神品格。

正是，柳絮体媚无骨，梅花影瘦有神。他们独爱梅花傲风凌雪盛放时，枝条纤细挺拔，花瓣疏疏淡淡，内在却清绝高洁、清香入骨。

瘦，乃梅花气韵与文人风骨的绝妙写照。当人共梅花瘦，不只神愁形瘦，而且玉雪为骨冰为魂，流露着古人不甘流俗的精神追求。

1

湿云不渡溪桥冷。娥寒初破东风影。溪下水声长。一枝和月香。

人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。

— 宋·朱淑真《菩萨蛮·咏梅》

与易安齐名的南宋才女朱淑真，此生最为遗恨之事就是未遇到同样琴瑟和鸣的婚姻爱情。

这枝在深夜和月怒放的暗香疏影，就成了她在婚姻生活中孤独哀愁、寂寞清冷的倾诉对象。

今夜早梅绽放溪桥之畔，不顾湿云凝滞的凄寒，摇曳在东风冷月里。伴随着流水潺潺，清香淡远，美丽如初。

她这个看花人依然满怀赏花情、惜花意，情味似旧时。只是花不解人意，梅不知人瘦，不懂她已是多愁多病身，正倚阑独憔悴。

她哪是怨梅花，不过是遇人不淑而无人与共，只能借梅花相怜相惜，来抚慰婚姻不幸的冷暖自知。

夜已深，花正寒，还伴随着湿云冷月，开在寂寞溪桥，不就是她被封建婚姻画地为牢的诗意写照，不愿被世俗所束缚。

朱淑真此生所求，是两情相悦，是相濡以沫，是林佩环与张问陶“修到人间才子妇，不辞清瘦似梅花。”

人共梅花瘦，并不停留在表层的相思瘦，而是要向相爱一生的共甘同苦、忠诚坚贞走去。

2

新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。

好个霜天，闲却传杯手。君知否。乱鸦啼后。归兴浓于酒。

—宋·汪藻《 点绛唇·新月娟娟》

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

自从林逋隐居于孤山梅岭，梅妻鹤子，并写下“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的千古名句，这抹梅横影瘦就指向了隐逸之趣。

每当文人墨客仕途坎坷，就会想起这份与世无争的高洁志趣，渴望自锄明月种梅花，从容归去。

词人汪藻因小人谗言，从出守泉南改为移知宣城，心有不平之气，便写下此词表达归隐之志。

这是一个清幽宁静的夜晚，新月弯弯初悬，江流澄静奔涌，北斗星闪烁在远处的青山之巅。

辗转难眠的词人，独自搔首踟蹰，只见几抹清瘦梅影，疏落有致地浮动在眼前窗纸之上。

如此清霜月夜，本该是与官场同仁迎来送往、觥筹交错的宴饮时刻，此刻却难得清闲下来。

因为人情险恶，宦海沉浮，总有些乱鸦啼鸣令人厌倦，此刻归去来兮的念头远浓于醉酒之趣。

待到归去，想必汪藻也会锄月种梅，踏雪寻梅，在“春色浓于酒，梅花瘦似诗”里甘守淡泊。

3

物外幽情世外姿。冻云深护最高枝。小楼风月独醒时。

一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。待他移影说相思。

—清•顾贞观《浣溪纱·梅》

此词乃顾贞观写给纳兰容若的思念之作，并将梅花的冷香、清瘦之美，写到极致。

二人亦师亦友关系始于康熙十五年，因同僚排挤落职五年的顾贞观，经人推荐成为明珠府的私塾老师，二人一见如故遂成莫逆之交。

有一年顾贞观回乡省亲，深夜独醒，回首小楼明月中，只见一枝寒梅迎着凛冽寒风盛放在冻云深锁的最高枝头，尽显遗世独立的清绝幽姿。

这一缕缕冷香冰魂，或许只有幽梦中才能有幸邂逅。而清雅到极致的冰姿玉骨，哪还需要诗歌来锦上添花。只待月移影动，为你写下相思意。

纳兰收到此词后，立即以一曲《梦江南》作为唱和，“新来好，唱得虎头词。一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。标格早梅知。”

纳兰直接以“一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗”入词，一语双关，既赞美了好友咏梅词一出世间再无佳作，又惺惺相惜这本就是你孤标傲世的人格写照。

也正因此，纳兰才会爱屋及乌，将顾贞观的好友吴兆骞从因科场舞弊案被株连而流放宁古塔的戴罪之身中营救回来。纳兰的人生悲欢，也只有“知我者，梁汾耳”。

如此一来，这对忘年交的的高标逸韵和知己情深，梅知，你知，我知，人花合一，生死与共。

你看，梅花瘦并不比易安的黄花瘦意蕴单薄，它可以一夜相思瘦，也可以一生情依旧。

愿岁晚梅花瘦，浮生世味疏，不为流俗转，不因外物拘，我们都能活出自己的风骨清韵。

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