春节档最特别的电影《无名》，即便放在内娱电影圈仍旧是特别的。特别之处在于，程耳导演把信息置入画面、构图、色彩、道具里，这无疑是给电影增加了更多的看点。比如，有一个镜头是四个人聚在昏暗的会议室里，不同的站位，姿势，着装就说明了这几个人的地位。

梁朝伟在视觉中心上，西装也是由军装演变而来的双排扣，坐姿舒展，双手打开，说明了他在这里的地位，就是长官。王一博则是头上一束光打下来，他完全在光的中心点上，加上戗驳领的西装完整的证明了他的性格和重要程度。王传君则与他们两位都相反，人的位置在光源外，西装颜色也很浅，坐姿也非常随意，说明他在这个画面里地位比较低。

这就是视听语言传达的信息，不用台词，我们也能通过画面自然的接收画面信息，而这只是程耳导演众多手法中的一个。细细品味这些，真的觉得《无名》很绝！

01王一博的醉虾

程耳导演很会用食物来传达人物的心境，在《罗曼蒂克消亡史》中“日本女婿”浅野忠信表面上喜欢吃上海食物，旁人都以为他“喜欢上海”，实际他回到自己家每天都吃日式料理，表明了他并没有真的舍弃自己的日本味觉，更没有变成大家口中说的“日本女婿”，更没有要服从倪大红家族的意思。

忠诚是可以表演的，但味觉不行。

在《无名》里面我们也看到了相似的故土与味觉的呈现：在电影前段出现的醉虾，电影结尾处又出现了一次。还是上海菜，吃的人变了，一切都变了，人和土地的联系也变成了一盘“在外地的家乡菜”。但是人的嘴不会骗人，胃不会骗人。

这就是程耳导演用食物在传达的信息：物是人非，但是通过吃让人获得些许的安宁。这也说明时代巨浪摧毁不掉一个民族的文化。

02周迅的咖啡

电影开始，周迅坐在咖啡馆，有人给她点了一杯咖啡，我们并不知道是谁给她点的咖啡，这个是敌是友？为什么给周迅点这杯咖啡？我们完全不知道。

在影片末尾，这个镜头再次出现，这时我们才知道，原来这杯咖啡是叶先生点给她的。

这个时候，我们已经知道他们都是地下党员了，但为什么叶先生不上前相认？他们是不是在香港还有新的任务？

我们不知道，导演也不告诉我们。

但这样的留白，足以让我们浮想联翩。

这就是留白的魅力，也是导演的功力。

03江疏影的旗袍

江疏影在《无名》中的戏份并不多，但是在她仅有的戏份里，却传达出了诸多的信息。江疏影出场时穿着的旗袍是黑色上面有红色的扣子，从颜色上来说映衬着她肤白，红唇，黑发，是极具东方美感同时也是具有危险性的。当她第二次出现则穿上了全红的旗袍，这是血的颜色，暗示了她有可能就此死亡，这也是极具危险和冲击力的颜色，证明了她作为一名女性所做的事情，对于这个时代就是值得记忆，值得书写的。

04望向天空的民众

在一段讲述日本军人小队的剧情中，日军骑着自行车穿过田野，蓝天白云笑声不断，好像没有在战争中，只是一次远足。

但镜头一转，同样的地点，中国人却是灰色的。刚才还“郊游”的日本人也瞬间化身魔鬼。

这是一种近乎残忍的对比，当时决定中国人命运的就是这些骑在自行车上毫无察觉的日本军人。而那时的中国人已经被欺辱的千疮百孔，普通民众哪有什么力气去反抗日本军人，所以他们沉默着，看着，等待着死亡的来临。

如果有人问梁朝伟王一博他们演的角色到底是为了什么而无名，为了什么游走在死亡的边缘，这些人的眼神便是答案。

他们做的，就是想要国人不再沉默，不再等待死亡。

在电影的最后一幕，在地下通道里，阳光充满了楼梯，人们因为各种各样的目的走过这里，不用再向上看，不用再担心会死于非命。王一博也走在这片阳光里，他知道自己在一点点的靠近胜利。

程耳用镜头为我们讲述的是一段任何中国人看了都会流泪的历史，但在他的镜头里，这一切冷静又残忍，让我们从另一个角度看到我们这个民族是如何一步步走出黑白的命运，走到今天的世界的，无名英雄就是一束点亮过去与未来的光。

去影院看《无名》吧！看看导演还用了哪些手法，传达给我们了更多信息！我相信，这样一部佳作，值得我们每个人去看看，并且这部作品放到几年几十年后，大家还会反复拿出来看和讨论。