今年春节档，有部电影我期待了蛮久。

《第二十条》。

实力派阵容真的很抓人眼球——

《狂飙》（高叶+张译+王沛禄+阿如那）和《漫长的季节》（范伟+陈明昊+蒋奇明）剧组梦幻联动，狂飙戏。

雷佳音、马丽、乔杉、蒋诗萌喜剧人开会，光看名字就闻到喜感了。

更有赵丽颖和刘耀文惊喜加盟。

再看导演，国师张艺谋，今年春节档又带来不一样的惊喜。

喜剧元素+现实主义题材。

一个主打氛围轻松，力度把握不准容易悬浮轻飘；一个纵深探讨沉重社会话题，也容易沦为隔靴搔痒地说教。

更甭提二者相融合了。

但，《第二十条》还真办到了。

热闹喜剧和严肃社会话题如何融合？《第二十条》有自己的解法。

（文章含剧透）

首先，题扣得够准。

即使是现实主义题材，也没丢了春节档的合家欢喜剧属性。

就像张艺谋在特辑里说的，“要拍一部寓教于乐、深入浅出的现实主义电影，不搞太严肃，不拿样子，不摆姿态”。

显然，相比以往作品，这次他试着给这戏做一张轻薄透的皮。

既为“合家欢”，那就得接地气，让观众产生代入感。

好比雷佳音饰演的主人公，一个挂职检察官，韩明。

深陷中年危机的他被工作和生活搞得焦头烂额，打眼瞧就知道是被一身班味儿腌出来的职场老油条。

雷佳音说，除了最后一场高光戏，基本上前面90%演的是检察官的老百姓身份。

韩明是院里的老好人，同事关系的调和剂（稀泥），日常把“她不是那个意思”挂嘴边，替暴躁同事打圆场。还热衷于给领导开车门，有人来院里闹事，韩明解决后还不忘自然地补上一句“当然，这事领导肯定想我前头了”。

马屁拍得脸不红气不喘。

其实很多演员进组前都不知道是演喜剧，哪怕是对喜剧驾轻就熟的马丽也表示亚历山大。

张艺谋说，喜剧是写不出来的，得自己攒。因此很多生活化的搞笑场面也都是现场碰撞出来的。

马丽饰演的韩明妻子李茂娟，就是参照自己的妈妈演的，一个经典东北妈妈形象。

说话嗓门抬老高，和丈夫一句话不对付就能吵吵。但也和很多吵不散的夫妻一样，就爱拌嘴，拌的是情绪和趣味。

喜感也正是在这些生活化的对话中滋生。

儿子见义勇为被校霸报复，老公嘟囔着伤势较轻不足以立案，她开骂——

- 儿子几个人打你？

- 四个

- 四个人打，打这么轻

- 畜生啊你

面对不承认自己儿子霸凌的校霸家长，她开怼——

- 要不是你儿子再高抬贵手一厘米

我儿子眼睛就没了

- 这不还差那一厘米嘛

来源|微博@电影第二十条

虽然演员们都说现场搞喜剧压力大，但也不难想象现场有多欢乐。

但，让人笑出来或许不难。

更难得的是，在浓厚喜剧氛围里还能把人物性格立住，把故事讲流畅。

你会发现，很多让人捧腹的生活化场景，一下就能捅破生活的真相——

表面是“过生活”，实则一路被生活推着走。

从搭档吕玲玲（高叶 饰）之口能得知，如今的韩明已被渐渐磨灭了少年时纯粹的正义理想。

为了守护自己的小家，他一心只想顺利转正，才会拍领导马屁，规避冲突，秉着“多一事不如少一事”的中庸处事之道过活。

而被卷入韩家“出轨误会”的吕玲玲，因为是韩明的初恋正处于水深火热中。

结果韩明为了避嫌给她诌了一个“王铁军”的电话备注，反而让整件事瞬间喜感，也扯下了吕玲玲的铁面无情假象。

她其实特别相信朴素的善意，会为了帮助聋哑人郝秀萍母女专门学手语，一心坚守正义的她曾经深受韩明影响，如今又反过来唤醒他。

有意思的是，性格直爽、爱打抱不平的妻子李茂娟，以及见义勇为、制止校园霸凌的儿子韩雨辰，也恰好和韩明的中庸做派构成对比。

来源|微博@电影第二十条

和韩明的日渐麻木相比，他们持有最朴素的善恶观——善恶分明，不惧强势，保护弱小。

因此，在遇到郝秀萍母女那一刻，才会满眼心疼，不计回报地悉心照料。

他们身上那种纯粹直接的一腔孤勇，和吕玲玲一同催化了韩明的觉醒。

可见，在立住角色的前提下，喜感只是人物其中一道增添华彩的弧光罢了。

好在，《第二十条》喜剧色彩虽浓厚，却也不会掩盖社会话题的表达。

片名“第二十条”，其实指的是我国《刑法》第二十条，关于“正当防卫”的法律认定问题。

（我国刑法第二十条规定，为了使国家、公共利益、本人或者他人的人身、财产和其他权利免受正在进行的不法侵害，而采取的制止不法侵害的行为，对不法侵害人造成损害的，属于正当防卫，不负刑事责任。）

不变的是，擅长以小视角见大时代的张艺谋，这次也不例外。

要讲清“正当防卫”这个有点宽泛的法律概念，先从小家讲起。

你会发现，影片中每个案例都很经典现实，基本沿袭整部影片一以贯之的风格——接地气。

用经典的案例揉碎落在每个个体焦头烂额的曲折遭遇上，牵动人心。

韩明儿子为救被霸凌者，导致校霸鼻骨骨折，面临行政处罚，还被对方借机报复；

公交车司机张贵生为救被骚扰女孩，致流氓颅骨骨折，被判有期徒刑三年；

丈夫因不忍村霸对自己和妻子的长期霸凌，刺伤对方致其生死未卜，面临十年有期徒刑的处罚。

包括韩明自己，大学期间为救被骚扰的吕玲玲，打伤流氓导致被记大过。

从道德和个人情绪上，这些被判故意伤害罪或故意伤人罪的案例，看得人乳腺瘀堵。

按照以往的经验，这样的判罚也一点问题没有，但影片还是借吕玲玲之口发出质问：

向来如此，便是对的吗？

尽管从电影结局看，这几组案例都为这个法律概念困惑奔波，最后都获得公正审判。

但，这依然是一部非典型的爽片。

虽然自带喜剧氛围，但同时也毫不避讳对“苦”的直观传达。

相比以往的摄影美学强项，张艺谋显然“不炫技”了，但细节处满是返璞归真的真诚。

虽在技法上做减法，但更求恰当精准的艺术表达方式，多用远景呈现客观视角，用平实的镜头语言拍出平凡生活气。

在这部影片里，张艺谋也有他的传达目的和野心。

有效普法，但不想说教。

于是借韩明给张贵生普法的场面，讲清了他从“见义勇为，互殴到故意伤害”的过程。

拍普通人的生活流，却也懂得如何抓人眼球、牵动人心。

好比张贵生上诉的悲剧被浓缩在一个镜头里——保证书上的血，给人触目惊心的视觉冲击，同时不乏维权代价之高的艺术表达。

如果你留心，还能发现影片中启用大胆巧妙的隐喻设计。

就像郝秀萍的设定，心里有无尽憋屈的受害者，却是听不见的“失语者”。

无法表达痛苦，也无法筛选外界的声音，总是处于被动无助的状态，她所代表的群体也是影片传达的公平正义的目标对象。

真正的觉醒者和改变者，也只是个人微言轻的挂职检察官。

让最后的胜利有了逆袭爽感张力，也暗示努力推动法律进步之艰。

如果说，讲中国人自己的故事这类现实题材是张艺谋的强项，那这次算是他交出的又一突破之作。

不需要多复杂的技法，在细节处下功夫，反而有了最能打动人心的真诚表达。

现实题材里，有关社会话题的台词，也很容易落入说教和煽情的俗套。

那《第二十条》如何呈现？

台词和叙事相得益彰，让电影的现实意义得到更好传达。

为什么最后韩明在听证会上那段高能台词振奋人心而不显悬浮？

正是因为前面做了充足的铺垫。

听证会上，韩明有句振聋发聩的台词，“法律应该是让坏人犯罪的成本更高，而不是让好人出手的代价更大。”

而电影正好相反，拍出了违法犯罪成本之低、维权代价之大的无奈现实。

违法成本可以低到如村霸刘文经的堂兄，被吕玲玲推倒就随地碰瓷；也可以是刘文经一家逼郝秀萍签字，试图抹去村霸犯罪的事实，还违法绑架她女儿。

自证代价同样也可以高到像张贵生见义勇为却坐了三年牢。

这些台词和现实互为镜像，台词是现实的提炼，现实又是台词最生动的注脚。

以及吕玲玲对韩明说的那句“我们办的不是案件，而是别人的人生”，拍出的则是法律审判对每个人乃至每个家庭的影响。

触发韩明觉醒的关键，也是因为他在取证过程中，直观感受到了当事人的绝望。

是张贵生那未成年的女儿，不甘又自责的绝望。

为了上诉，她写满厚厚一叠上诉书，父亲去世的代价终于磨灭了她对法治公平的希望，又将它们亲手粉碎。

也是整部电影里最悲苦的代名词——郝秀萍的绝望。

作为被村霸长期凌辱的残障人士，吕玲玲和韩明一家的帮助曾一度给过她希望，可村霸家属的无赖纠缠和女儿的失踪也让她彻底对法治失望，把她逼上天台，毅然用生命作抵抗。

电影探讨的一个话题是，法律的公平正义究竟是什么？

以往很多社会经验告诉我们，是村霸刘文经父亲（范伟 饰）口中的“真正的公平正义，就是杀人偿命”，主张一命抵一命。

从道德的角度，也是郝秀萍女儿给韩明的那张歪歪扭扭写着“我爸爸是好人”的纸条。

每个人站在自己的角度出发，都有不同的说法。

因此你会发现，《第二十条》其实有它的普世意义，与我们每个人息息相关。

看完电影很多人立马联想到现实生活中的类似案件，18年的“昆山龙哥案”。

宝马车主龙哥因发生口角提刀追砍自行车车主于某某，最后被反砍身亡。

直到一段现场视频监控曝光，才让于某某的行为被归为正当防卫，依法撤案。

这起案件也因推翻了以往的司法判决经验，引起广泛关注。

“正当防卫”这个司法实践中的难题，是推翻过往经验的一次法律进步，也关乎每个人“该不该见义勇为”的长久困惑。

韩雨辰和张贵生女儿就有过这样微妙的心理历程。

他们起初坚信正义，一个觉得自己见义勇为没错，一个坚持劝说父亲上诉，为自己维权。

可直到亲眼见证亲人付出代价后才转为退却和妥协，此时悬在他们心头的只有自我怀疑：

“当初我要是不坚持上诉，父亲就不会因此丧命了。”

“我就制止了个霸凌，这事怎么就成这样了，我错了吗？我以后还能见义勇为吗？”

但影片最后还是借韩明传达了，每个人都可能是受害者，也可能是法律进步的受益者。

而推动法律进步，不能因有代价而不去做，需要有人发声、推翻、再进步。

影片还难得在，除了抛出问题，还指出解决方向——

程序的正义才是看得见的正义，从只能在道德上对审判义愤填膺，到落实在法律上，才能让人继续对公平正义保有信心，重拾见义勇为的勇气。

就像罗翔说过的，“一次犯罪只是污染了河流，如果一次不公正的审判，那污染的则是我们整个河流的水源。”

来源|哔哩哔哩@罗翔说刑法

所以，《第二十条》并非只是为了宣扬法律的进步与完善，相反，它反映出的恰是追求公平正义之路任重道远。

这也不仅仅是一部惩恶扬善的爽片，里面还夹杂着太多普通人才懂的共鸣。

在走向法治的路途中，这一矛盾其实时常会存在——

法本来为人而存在，却逐渐变成庙堂之上高不可攀的圣典，远离了尘世的现实；

人本该为法所保护，却反而无法撼动白纸黑字的框架，然后被限制被束缚。

这是一个太平常的现象，以至于我们常常忽略了守住人性温度的重要性。

而这，恰恰体现出《第二十条》以小见大、举重若轻的独特价值。