《高能宋词课》作者：戴建业
上一节我们讲述了苏东坡开词风之先，周邦彦集技巧之成。在他们的努力下，词的题材、体裁得到了进一步发展。之后，一位重要的女词人登上了历史舞台，成为词坛的耀眼明珠。
耀眼的女性
让七尺男儿俯首称臣的天才女性，我国历史上大概要数这两位：唐朝的武则天、宋朝的李清照。对武则天的权谋手腕，估计会有人口服心不服，而李清照卓越的才华，则叫人不得不服。她现存的词作虽然不多，但有作必佳，无词不妙。
戴建业老师在书里写道：“她一说话就口吐芬芳，一动笔就金句满纸。我不仅想把她的每首词都背下来，还想把每首词烧成灰吞下去。”不仅如此，她还“才高学博”，在散文、金石、书法、绘画、博弈等领域，都是第一流的高手。戴老师打趣说：“谁要是娶了李清照这样的太太，我打赌他是报选了一个博士生导师，而且终身都毕不了业。”
说起李清照，很多人可能会觉得自己已经足够熟悉她了。但实际上，由于李清照的词名太盛，人们只把她定格在“兴尽晚回舟，误入藕花深处”的天真少女，定格在“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的深情少妇，更定格在“凄凄惨惨戚戚”的凄凉老妪上。
然而，真实的李清照是一个多面体的，我们只是模糊地看到了她的一个侧面，其他的方面都被我们屏蔽了。那么今天我们就跟着戴老师的讲解，去了解李清照，了解她的胸襟、她的气度、她的眼界、她的豪情、她的学问、她的见识以及她的爱好。
一身的才气
李清照，号易安居士，出身于山东济南的一个书香人家。“清照”这名字特别富有诗意，来自于王维《山居秋暝》中的名句——“明月松间照，清泉石上流”。她自号“易安居士”，又来自于陶渊明《归去来兮辞》中的：“倚南窗以寄傲，审容膝之易安。”
我们常说人如其名，“清照”、“易安”皆从诗中而来，李清照也充满了诗情画意，她的一生是“诗意地栖居”，像松间的明月，石上的清泉，叫“清照”的确是再贴切不过了，自号“易安”也是表明自己安贫恬淡的情怀。
名字起的这么好，家庭条件一定也差不到哪里。这确实是大实话，她的父亲李格非是进士出身，在经学上造诣很高，文学上也被文坛领袖苏轼所赏识，是“苏门后四学士”之一，属于宋朝元祐时期文坛的中坚人物。母亲王氏是“相家之女”，有着良好的文化修养。拥有这样的出身简直是“开挂”了，很多人努力一生，可能都没能到达李清照的人生起点。难怪戴老师也在书里开玩笑说，如果“投胎真的是一门技术活儿，李清照可是掌握了这门技术绝活。”
让她出身于书香门第也就算了，老天还让她天资聪颖。天资聪颖就罢了，老天还给了她一个超越时代的家庭氛围。要知道，那时是重男轻女的封建社会，盛行“女子无才便是德”，可偏偏李清照的父母没有这种偏见。李清照从小就在一种健康的文化氛围里成长。加上那时女孩没有机会考取功名，所以不必像今天一样“鸡娃”考试，轻松的氛围养成了她广泛的兴趣，广泛的兴趣又成就了她多方面的才能。
宋人夸赞李清照才思敏捷，不只是小词脍炙人口，散体、骈体无一不佳，辞赋也十分拿手。文章刚一落在纸上，就被人争相传颂。今天，李清照传世的论述性杰作有两篇，一篇是《词论》，一篇是《金石录后序》。
《词论》是文学评论史上一篇非常有分量的文章，彰显了李清照的独特见识和不凡勇气。在我国两千多年的文学史上，女性写出理论文字的，只有李清照。她提出，词“别是一家”，是一个独特的文学门类，和诗有着本质区别，更不是诗的附庸。
词有着自己的气质，这种气质就是“婉约”；词也有着自己的特点，那就是要合音律，有音乐美。如果说苏轼、辛弃疾等人的豪放词，扩大了词的内容和境界，那李清照关于词“别是一家”的呐喊，就保留了词本身的性质，对词的发展起到了正向作用。
此外，值得一提的是，在文章里，李清照还把柳永、苏轼等词界的老前辈们批评了一番，比如认为苏轼“以诗为词”和词的调性不符，有失正统。敢对前辈们批评指摘，除了要有足够的实力，更要有足够的勇气，所以李清照也是很果敢了，也因此，李清照被现在一些营销号戏称为“李㨃㨃”。
另一篇《金石录后序》，更是表现李清照过人的才气、渊博的学问，以及通达的见识。李清照在这边文章中记录了《金石录》这本书的成书过程，文章意深而情长，既有对亡夫的深切思念，也有对山河破碎的痛苦，更有对金石书籍散失的无限惋惜。
豪情的另一面
讲到这里，也许有人会说，虽然李清照很有才，但在爱情里长吁短叹、在诗词里婉约愁肠，看起来都是现在女孩子会做的事，李清照有什么独特呢？不过早出生了九百多年而已。
如果你也是这么想的，那么可能是对她还不太了解。李清照虽然擅长写婉约词，但她本人却是豪情万丈，胸有天地的。她要是真的豪放起来，一点也不比苏东坡、辛弃疾逊色。比如她的这首《渔家傲》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
这首词的气境界之雄阔，气势之恢宏，激情之奔放，力度之强劲，想象之奇特，不仅唐宋词中绝无仅有，而且唐宋诗中也十分罕见。李清照的激情、胸襟、气度、雄心、志向、才华、想象和生命力，在这首词中得到了充分的展示。她在这首词里抒发志向与归宿，写自己在文章创作上雄心勃勃。她虽为女儿身，但有颗男儿心，甚至比男儿更有雄心。且看李清照那首著名的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”李清照的这首诗，写得豪情万丈、气势非凡，也让我们看到“婉约词宗”的另一面。
词中的一生
我们说回宋词。李清照这一生，是与宋词互相成就的一生。她一生都在写词，写少女时期的风情、写少妇时期的愁丝、写老妇时期的孤寂，我们可以从词中感受到她的一生。
要说李清照青春的倩影，就一定要说那首《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首小令记述了李清照年少时一次游玩，本是一件小事，可词人说得眉飞色舞，我们听得津津有味。就像电影中的蒙太奇一样，少女、溪亭、晚霞、轻舟、荷叶、莲花、鸥鹭，几个连续的画面印在脑海中，每个镜头都叫人心醉，每个画面都美不胜收。
这首词的意脉十分流畅，“沉醉”所以“不知归路”，“不知归路”才“误入藕花深处”，“误入”歧路便急着“争渡”，而“争渡”又“惊起一滩鸥鹭”，同时结构又十分紧凑，句句相互承接照应，我们可以从中体会到什么叫“针脚绵密”。词的语言分外明快，情调分外欢愉，意境分外美丽，画面生机勃勃，透过这首小令，我们看到少女时的李清照，心灵美丽聪慧、个性天真活泼，充满了蓬勃向上的生气，这样的李清照，谁人不喜欢呢！
恋爱和结婚后的李清照，词的内容又有了别样的风味，爱情的甜蜜、两地的相思、独守空闺的幽怨，被她描绘地细腻生动。比如她的这首代表作《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词太出名了，词句写的通俗易懂，感情却描摹地细致入微，从此，那些说不透、道不明的情思和离愁，有了文字的注脚。透过这首词，你就能领略到什么是灵气和才气，什么是老天追着喂饭吃。
靖康之变后。李清照步入了中年，生活环境也彻底改变。在南渡中，她失去了心爱的丈夫，失去了珍贵的金石，一切的一切，被她熔铸在晚期的代表作《声声慢》里：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词集中展现了李清照的词作风格。首先，这首词在艺术上创意出奇，首句连用14个叠字让人惊叹不已，全词97字中，用了42个齿声字。齿音短促、低沉、凄切，读来如泣如诉，听去似嘘似叹，抒发着词人无限的悲痛。
其次，全篇大量使用口语和俗语，如“三杯两盏淡酒”“守着窗儿，独自怎生得黑”“这次第，怎一个愁字了得”等，全都是当时的口语或俗语。李清照似乎身怀绝技，甚至是别有魔法，一经其手，俗语便雅，一经点化，口语便文。
最后，这首词使用赋的铺叙手法，明明只见她在娓娓叙事，实际上她句句都在倾心。李清照把叙事与抒情有机地统一在一起，叙事就是在抒情，抒情也是在叙事。正是这些艺术手法的运用，让这首词成为李清照最为传诵的名作。
