《大梦归离》be的很是彻底，他不是结局开始be的，而是从一开始就be，几乎每个捉妖小故事的主角，都很是不圆满，即使是剧集中间，偶尔的戏谑与打闹，都透着些许的悲凉。

作为八零后最成功的作家，郭敬明算是把那种伤痛文学玩明白了，从小说到影视剧，他的作品永远有挥之不去的郭氏标签，似乎主角的不圆满，才能让他更好的叙事。

在《大梦归离》中，也同样有着郭氏风格，一如既往的唯美画面，一如既往的叙事风格，一如既往的伤痛文学，主角们似乎肩上都背负着千钧重担，虽然笑着，却让人有种想要流泪的感觉。

郭氏风格的另一个特点，就是背景音乐配合着剧情的进展，总能收获一波眼泪，你看赵远舟，看上去总是云淡风轻的模样，嘴角总含着笑，那笑却有一种似笑非笑的苦涩，经常拿个酒壶，大家都以为他在喝酒，结果一尝却是苦的，真的是把悲情色彩拉满。

其实不止赵远舟，每个人都有遗憾，那么他们都是怎样走出心里的藩篱的呢？

赵远舟的角色设定是悲情的，从第一集开始，他就预定了自己的死亡，他根本没想过活着，也许活着对他来说要背负的太多，他的体内被戾气占满，他想释放，想要借卓翼宸的剑，让自己归于尘土，他是这么说的，也是这么做的，后来，在他死的时候，肉身灰飞烟灭，卓翼宸更是到处寻找他的神识。

诚然，赵远舟确实杀了卓翼宸的哥哥，但那也是因为赵远舟无法控制体内邪恶的力量。

在这部剧中，赵远舟想要守护文潇，想要守护大荒和人间，但他最终却以灰飞烟灭而结束，也许对别人来说是痛苦的，但对他自己来说，何尝不是一种解脱呢？

赵远舟靠死亡走出困扰自己的桎梏。

看过陈凯歌导演的《霸王别姬》的观众都对程蝶衣印象深刻，他从小就演虞姬，甚至觉得自己就是虞姬，而他的戏搭子段小楼却只觉得，《霸王别姬》就只是一段戏而已，从戏到人，程蝶衣对段小楼有一种超出常理的依恋。

对比《大梦归离》，总觉得离仑像极了当年的程蝶衣，离仑跟赵远舟曾经是非常好的朋友，两人一起游遍人间，尽管离仑还是喜欢大荒，但为了赵远舟，他却可以来人间一趟，那个时候的他们无忧无虑，可是后来，赵远舟的眼界宽了，朋友圈也跟着拓展了，他自然不会困于方寸之间，于是，一个原地踏步，另一个已经飞向不一样的世界。

后来两人决裂了，爱而生恨的离仑到处搞事情，从一开始鬼新娘案，到乘黄案，再到瘟疫之城，捉妖小分队所到之处，都有离仑的影子，换句话说，是离仑从中搞鬼，才让很多人都受伤害，其实，离仑也只是想引起赵远舟的注意。后来，作恶多端的离仑更是被赵远舟杀掉，在那一刻，赵远舟的眼里是含着泪的，知道他不想，但他却不得不那么做。

所以，离仑靠吸引赵远舟投来的目光，走出困扰自己的桎梏。

这部剧经常有一种梦想和现实毫无界限的感觉，事实上，前面的妖都擅长给大家造梦，在那些梦里，可以投射出自己的内心，从那些梦里，可以看见自己的过往，更可以看到自己的怯懦。

在乘黄这个单元里，他内心的挣扎是爱而不得，所以，他做出很多人偶，试图控制人心，同时，也能永远保留自己与爱人的甜蜜。同样，在这个单元里，裴思靖也在乘黄的安排下，见到了死去的弟弟。

初看乘黄，觉得他操控人性，很是邪恶，但只要看到他的爱情故事，就会为他而唏嘘，在这部剧中，太多的爱而不得了，而乘黄把这种be美学发挥到了极致。

乘黄最终解脱，也抽离了自己营造的幻境，也算是走出了自己营造的桎梏吧！

其实，这部剧的苦命人很多，都是被内心的东西困住，最终爱而不得，走向邪恶。