赵毅经常参加全国第五届青少年书法篆刻展，第二届全国行书展，第三届篆书展，第四届隶书展，全国第二届大字展，第五届兰亭雅集四十二人展，等等。

赵毅曾在一次全国美展中荣获银奖，他以《西狭颂》、《张迁碑》、《好大王碑》等为主调，在一张六尺长的宣纸上挥毫泼墨，字体直径约20厘米，古朴庄重，巧中带拙。

楷书的难度主要是对笔画的控制和字体内部的空间变化，这两个方面都要经过长期的练习才能达到。从赵毅的表现来看，他对这些细节的把握，还是非常到位的。

赵毅的书法笔法中隐露互用，不拘泥于刀刻，也不刻意模仿，只凭自己的领悟，使之流畅流畅，不刻板死板。

书法的一切技巧都是为了“气”。赵毅的书法作品，用笔写得非常生动，有一种天真质朴的感觉。它表现出一种雄健朴厚，自然质朴，大朴不雕饰的艺术美感。

不过赵毅的小说，也有一个很大的缺陷，那就是他的小说，太过俗套了。这就是“时风”，也就是当时盛行的一种文体。类似赵毅的书法作品，在全国各地的书法展中随处可见，人们相互淘染，互相借鉴，导致了个性的丧失。

赵毅的书法作品，到处都是拿捏，做作，拘束。这是怎么回事？由于他是在描写他人，而不是在描写自己，于是到处都在描写，以致丧失了本性。

今人书写隶书，少有称道之处。再看看这次的全国画展，隶书在五大字体里，几乎是垫底的存在。

之所以会出现这样的局面，是因为现在的书法家的学识和学识都不够丰富。隶书的技术性不强，人人都抱着打技法的心态来写隶书，所以才会出现这种情况。

隶书的笔画结构可能是最简洁的一种，所以仅仅依靠笔画的形式，很难让人产生共鸣，这就需要一种无形的力量来支持。孟子说，“丰满才是美丽。”用什么来使它变得丰满呢？学识。

书法是一种很奇妙的东西，一个人的性格和修养，都会在第一时间暴露出来。你再怎么掩饰，再怎么掩饰，都是徒劳的。

汉朝之后，清代的隶书达到了一个巅峰，在很多方面都超过了汉朝的巅峰，这主要是因为他们用学者的目光来看待篆书，用一种治学的态度来书写，这和纯粹用书法的态度来书写，是完全不同的。

因此，清代的书法，充满了书卷气，充满了书卷气。现代书法只有笔墨，平淡无味。

现在的人都知道，他们的书法枯燥无味，所以他们拼命地改变自己的书法，把各种风格混合在一起，这就造成了拿捏、做作、拘束……

赵毅的这个问题，实际上也是一个时间点，只是某些作家的思想比较正统。