《春晖处处唤新声》

“散锋舞墨山莽莽，碧彩斑染百草苍。岭崖错峙春涧露，青峰隐隐帆远航。”从这幅墨彩纷杂、恣肆不羁、絪蕴生发，而山明水秀、气象焕然的《春晖处处唤新声》一作中，笔者深切而显明的感受到，张国平先生必然是一位在西画和国画的创作上都具有功力扎实，且成绩斐然的当代画家，搜检其资料果不其然。而探究其画面呈现形象样式缘由发现，一是画家山水皴写中不拘固有陈法，而充分发挥国画笔墨工具特质的，飞扬散锋“齐而不齐，乱而不乱”又怡然契相之写所反映的，既得国画笔墨生动变化性、丰富表现力，又搜寻生石体物开拓的创新画语表现；二是抓取春山特质的色彩应运上，于物象层叠丰厚、疏离浅薄的迥然赋形表现间，兼取中西用色之法且调和浓淡、深浅的协和统一而神气生动的主客交融之赋；三是画面景物的立意定景中，既取实相视觉体验的景入眼帘采撷，及调和主次、远近、显隐等关系的情寄图构、妙趣运思呈现。

中国画“以一管之笔拟太虚之体”，峰高壑深、春荣秋枯尽在这一笔的造化生生之中。以这幅《春晖处处唤新声》画面所涉山峦、草木、溪涧、江河诸相具体来说，画家胸纳丘壑而意在笔先、一挥而出的勾勒皴染整体赋形表象之写，不仅有画家心师造化、刊落表象，而以“不似之似”贵在得神的审美运思，直取所绘山水对象形神特质的取象求真表现。更有其承载物象的画语提炼中，不受常法所束、不因程式所缚，而“以万物为师，以生机为运”的按形求法、随宜皴点的画面形象表现形式开拓创造。如那墨象斑驳陆离而朦胧混沌处的近景碐磳皲裂、繁芜峰脚之象，枯笔焦墨而形廓参差处的峰影重叠、草木阴翳之貌，还有笔墨勾点应物赋形、黄绿深浅随类而设的峰头林丛深蔚、崖上树木苍翠之景，枯笔疏淡皴擦虚白、薄彩渲淡似有若无的对岸远山江峡岩壁之状俱是如此。既见撷取刚柔、阴阳等传统笔墨基本对立统一规律的赋形立象表达，亦有画家因凸显春意盎然巴蜀峡江山水特征的着意变形强调和熔冶中西创造。

当然张国平先生这幅《春晖处处唤新声》郁郁葱葱、生机勃勃的意境反映，也还见于画家将囊藏天地、收敛诸景的面面观、细细看取真体察，放置于具体创构里“远取其势，近取其质”的意在笔先运构当中。

山水画的图景章法营构，尤以凸显精神、得其势韵的调和为要。譬如《春晖处处唤新声》画面中墨象不羁、奇峻嵯峨、嶙峋荒茂，又造景合理的山石、树木运布造景之态；高下萦纡、远近显隐、对峙纵横，还音韵而律的峰岭、崖礙气脉贯通之情；远木稀疏点厾、近树密匝深厚，也对立开张的苔草、林树契相迥然之别；还有左冲右突、上偃下仰、峰凝泉流、帆远山近，亦对立统一的水为山脉、草做峰衣、舟成画睛，又山因水而活、峦因草而荣、江因帆而神的位置经营妙趣。于是溪泉或藏或隐穿流在曲折崔嵬山峦间，而春之活泼生气自然流露；杂木或厚密或浅薄布置在起伏奇险峰崖上，而春的荣茂新象悠然而生；三五帆影或前或后点缀在画面空静处，而具象定格春晖新声亦活跃灵动起来……

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介： 张国平，1955年出生于重庆市，1972年入伍，副团中校军衔。1982年毕业于西南师范学院美术系并获学士学位。国家一级美术师， 中国美术家协会理事，中国油画学会理事，四川美术馆馆长，四川省美术家协会副主席，四川省美术家协会油画艺委会副主任，四川省美术家协会综合材料艺委会主任，成都文理学院美术学院院长。

代表作品：《小荷才露尖尖角》油画，入选全国八届美展；获全国第六届人口文化优秀奖；《却敌之后》油画，获全军美展优秀奖；《阳光》油画，获纪念红军长征胜利60周年二等奖。