寒香图

中国花鸟画“人化的自然”寓兴所寄，透露的“万趣融其神思”审美意趣，是其绘画艺术创构中最本质的精神诉求。而这种审美意趣和精神核心，又托赖于中国绘画富于主观意识、充满生动气韵笔墨语言的丰富表现性承载，亦需在取其质、得其势的立意定景运构中，借以宾主、呼应、远近、疏密、藏露、动静等对立统一的辩证性章法图构呈现之。这是笔者赏读《西部成功书画家》近来刊载，上海当代花鸟画家王中一先生《寒香图》《葫芦虽小天地宽》等笔墨朴茂又淋漓，置陈开张且饱满，寄情恣肆还深彻的几幅写意花鸟佳作，所联想到花鸟绘画的审美内核蕴藏。

葫芦虽小天地宽

具体从王中一先生的作品分析来看，这幅以典型的中国花鸟题材“梅花”为创作对象的《寒香图》，画面上下空间里或横斜穿插、疏密有致，或左右延伸、偃仰顾盼的两丛梅枝陈置其中。右上角虬屈探入画面的枒杈枝丛中，又见点缀二三或盛放或含苞花骨朵的梅枝，纵向交错斜插垂入画面，与那由左进入画面空间密密布置又昂扬向上的根根丫杈繁简辉映、遥遥相对。在这横向呼应、正侧对比的梅丛画面中，又见纵向赭石晕淡铺叠、枯笔皴染泼破的如墙似壁色块笔迹，从左上黄金分割点处缓缓透入画面，与前文所述梅枝景致既呈纵横结散、互破之势，环然虚抱而成有无生生之机，也又增画面空间纵深之感而有“境劈神开”的意趣之妙。

再有笔墨上，画家给予《寒香图》上梅枝赋形的枯渴涩拙、勾皴一体的笔触形迹，既得梅树枝干本身的嶙峋碐磳、铮铮如铁又妩媚多姿之貌，亦见其凌雪傲寒的孤标之质和傲然之骨，更有画家运笔皴写里的枯润有致、点线协和意趣，以及寄寓其中枝瘦骨健、坚贞不屈的精神寄托。而枝桠密实交织处的画面下方浓墨笔迹所赋，不仅与其先前落笔的苍茫淡逸墨象形成对比而理趣皆彰，又同上方相较枯白、舒朗的寥寥枝丫产生鲜明的浓淡、干湿对立视觉差异。还有曲笔圈转、点厾迅疾而或密密匝匝或疏疏离离的白梅，点缀于枝干交错的罅隙间，虽无具象的霜雪之形却也有“通感”运构“暗香浮动”的意蕴表露，于是这疏影横斜、凌寒盛放而形神卓荦的梅花“寒香”形象跃然纸上，其所象征的不屈不挠、清新脱俗精神，自然也充盈散溢其间了。

还有王中一先生的这幅《葫芦虽小天地宽》，大块墨色铺染、缭绕线迹婉转，而“以形写形，以色貌色”见其枝蔓逶迤、绿叶掩映、瓠瓜磊磊的自然草木葳蕤秀茂之实。又逸笔草草落墨而只取大要，凝想形物之真而得其神采，脱其精谨具象而舍形取意的赋形造景；以及诸物墨色明暗布构而见果实、翠叶疏密深蔚情状，画图整体饱满又内藏高低参差、显隐藏露韵致的置陈布势，尽得画面对象“葫芦”最典型的形神之征，亦见藤架自然天地的草木世界自然之真。这丝蔓连缀、绿叶掩映而大肚细腰的憨态可掬，又微风徐来、左晃右荡仿如顽童的东张西望生动活泼景象，不仅将平凡百姓之家房前屋后、篱上架下最常见的田园生活景象带到了观者面前，也更有那“小小葫芦乾坤大”“葫芦即福禄”的美好吉祥象征寓意，同时又让观者的神思情不自禁进入到了诗人陆放翁“葫芦虽小藏天地，伴我云云万里身。收起鬼神窥不见，用时能与物为春。”这充满浪漫想象又富于哲思的诗境中去了。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：王中一,1949年7月生于上海市南汇,斋名听潮堂。研究馆员、国家一级美术师。中央文史研究馆书画院研究员、中央国家机关美术家协会艺术顾问、中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海书画院特聘画师、江苏钟山书画研究院常务副院长、上海逸仙画院顾问、上海浦东新区美术家协会名誉主席。

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