与尚小云同时挨批斗的还有一个人，他是有“五大名旦”之一称号的另外一位“唱戏的”-徐碧云。让尚小云、徐碧云站在一起，不仅仅因为他们都是名旦，更因为他们是陕西省京剧院的掌舵人，尚小云是院长，徐碧云是副院长。

他们被迫站在“戏台”上，也不仅仅是因为他们站惯了戏台，那用三张桌子拼成的“戏台”另有功用：当他俩不能按要求大声呼喊出“打倒尚小云”、“打倒徐碧云”时，造反派们会猛然踹倒桌子，让他俩从“戏台”上滚下去。从地上爬起来，他们得重新站上去。

如此一而再、再而三。对造反派来说，这是斗争，也是乐趣；对尚小云和徐碧云这两位六旬老人来说，是折磨，也是屈辱。

是否踹倒桌子，取决于他俩侮辱自己是否真心诚意；而是否真心诚意，取决于他俩的呼喊声是否足够响亮。

相对而言，尚小云的喊声要比徐碧云符合要求。

尚小云强壮一些，徐碧云柔弱一些，又沉疴在身，无甚中气。一向侠骨柔肠的尚小云，即便在这个时候，也秉性难移。

为避免老友一次次被踹下“戏台”，他突然挺起腰杆，大声呼号“打倒尚小云”，也帮着徐碧云高喊“打倒徐碧云”。在戏界，他有“铁嗓钢喉”的美誉，于是，他的喊声，震天动地，穿云裂帛。在群情激昂的气氛之中，在震耳欲聋的口号声中，他的“打倒”声混杂其中，掩盖了他“冒充”徐碧云的真相。

如果说，批斗开始时，尚小云还十分不情愿地公开侮辱自己的话，那么，随着时间的推移，当他发现这样的批斗越来越接近闹剧时，特别是他为了徐碧云少摔几次而拼尽全力呼喊“打倒”自己、“打倒”徐碧云后，忽然有了喜剧的感觉。于是，呼喊声变得越来越自然，甚至在有的时候，连他自己都听得出来，那里面有戏谑、有嘲讽，也有玩世不恭，是演戏，是叫板。

就这样，尚小云和徐碧云总算是在“戏台”上站稳了。批斗在继续，“罪名”也在不断扩大。突然有一个年轻的造反派跳上台去，指着尚小云，指尖几乎落在尚小云的鼻尖上。不知是他正在发育、处于“倒仓”期，还是因为他声嘶力竭，总之，声音是变了调的。

“你说！你要彻底交代！说出你的出身，彻底交代你与封建尚

王府的关系。”

这个问题似乎很尖锐，引来鼓噪声一片。“对！彻底交代！”“不准隐瞒！”

说起“尚王府”，尚小云很想这样“交代”：我早就被逐出尚氏族门了。这句话几乎要脱口而出，但是，他咽了回去。他知道，这样的回答显然不能使对方满意。其实就连他自己也感好笑。“被逐出尚氏族门”，就意味着他不再是尚门之后了吗？就意味着他的血管里不再有尚氏血液了吗？何况，他自己不是一直自号“平南裔子”么。也就是说，他从来没有否认过他是尚门之后。于是，他只有选择沉默。

尚小云是清初“平南王”尚可喜的后代，这不是“被逐出尚氏族门”而能改变得了的。

1981年深秋的一个早晨，辽宁省鞍山市博物馆馆长刚上班，就接待了一位中年男子。他说他有一幅画要交给国家收藏。然后，他从随身携带的包里取出一个画轴，小心翼翼地展开。

这是一幅纵长269.5厘米、横宽127.5厘米，绢本锦裱的工笔重彩描金人物肖像画。画中人物身穿御赐四团龙马褂，头戴王冠，足蹬朝靴，端坐在虎皮太师椅上，颇有王者风范。在画的上端有金地楷书题跋的261个字，简洁地记述了画像主人的生平。他就是清朝初年的著名人物-平南王尚可喜。捐赠这幅画的那位中年男子，是尚可喜的第十二代孙尚德欣。