隶书由于历史久远，具有高古气象。但是在当代书法大赛中，评委们一般要求隶书不仅要有学古能力，并且还要表现出书法的艺术性。学古能力一般是指取法问题，学习了隶书，但还要有创新能力。而创新时，只要我们把握高古之气这个目标，再加上一些方法，即能表现出这方面的水平。而创新时，还要有时代精神，那么，如何才能做到这个呢？下面根据一些隶书作品的创新方法，提出一些观点，希望能给隶书爱好者提供思路。

书法大赛上的一些创作作品，大都是采用了这样的方法来提升高古之气。这个方法就是篆隶结合，融合创新。作品的主体仍然是隶书风格，但是，在隶书创作中，为了表达隶书更加高古、朴拙的气象，许多作者都在隶书中添加一些篆书的部首、偏旁或笔画，这样做的目的就是为了提升隶书的高古气象。例如，上面的图片中，隶书虽是以《张迁碑》为主要创作对象，但作者在这幅作品中又融入了大篆的许多写法，从而进一步提升了隶书的朴拙与高古气象，就获得了书法奖项。

但是，许多人在刚开始进行融合创作的时候显得很生硬，也就是把隶书写成了隶书，把篆书写成了篆书，两种书体很分明，这是不被提倡的。融合，就是让篆书与隶书更为自然有效，看上去虽为隶书，但仔细观察，也有篆书，这两种书体相互融合，自然生动，就会达到想要的目标。切忌不可硬融合，很牵强，要有自然而然的感觉。在融合时，要注意几个问题：

一是融合时，篆书的写法不可太多。也就是说，隶书中融合大篆的偏旁部首或笔画时，要适当添加。不能把更多的篆书写法融合进来，因为我们知道，所写是隶书作品，如果融合太多篆书时，主体风格就会变化，将会把隶书变成了篆书创作，初衷也就变了，也会让评委觉得这是一部篆书作品，而不是隶书作品，适可而止，恰到好处才是最好的融合。

二是突出隶书风格特点。这个意思是说，我们主攻隶书是《鲜于璜碑》，在创作作品时，就一定要突出这一点，用《鲜于璜碑》作创作作品的底子，融入篆书偏旁时，可以在必要字形上添加，而不是每个字都要添加，这样就可以突出主创作品的主体风格了。为什么不能把篆书的每个字搬到隶书作品中，说的就是这个原因。《鲜于璜碑》虽然不以秀逸取胜，但率真质朴之气更具风采。因此，在融入时最好以金文大篆为主，二者相得益彰。

三是要把二者的笔法有效融合。为什么经常说“篆隶一家”？其实，这方面说的就是篆书和隶书在某些笔法上是非常的相近，从这个角度来说，融合时就是要融合它们的笔法。不能因为经常写隶书写得习惯了，就在偏旁笔画上就直接写成了隶书的字形笔画，笔法的融合，主要是以中锋行笔为主，藏锋、裏锋的笔法才能写出篆隶书法的高古和雄强之气，这是很多书法家都经常惯用的创作方法。

大家在隶书创作中还有哪些好的方法？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。

想了解更多精彩内容，快来关注书法古今。