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人们常说：亲近田园与大自然，就是最好的养生之道。

这句话一点儿都不假，也相信我们每个人对此都有着深切的体会。

当不开心的时候，当身体感觉疲惫的时候，出去野外看看花草，看看山水村庄，看看流云野树……，真的会有一种重获生机的感觉，那些困扰人的负能量，仿佛在一时之间，就消失得无影无踪。

红尘碌碌，车马不息；而纵然处于闹市的我们没有时间去放屐郊游，就算读一读有关田园与自然的诗作，也同样会收到积极的能量。

故，以何种方式亲近自然，都是对生命的馈赠与滋养。

趁秋之高爽与绚烂，借诗之馥郁和自由，且来放飞身体与灵魂。

在本期，诗巷要跟大家分享的，是清代诗人的一首诗。

这首诗把秋日郊野的美好，写得格外动人，让人读后心境舒朗开阔。

秋郊晚眺

清·安全

禾黍郊原已尽删，携筇蹊径亦宽闲。

月澄暗水无低岸，云度前村不碍山。

烟外牧童横笛起，溪边渔妇带罾还。

临岐归去频回首，领取诗情落照间。

清代诗人安全，字二勋，号兰岩，我国清朝诗人，著有《经笥楼诗草》。

安全可谓是一位名副其实的“冷僻诗人”，因为在众多人的印象中，他的确是以“隐匿”的方式存在的。

不过诗人不出名，并不代表他的诗作就不好。我们读过许许多多非著名诗人的作品，其中那些优秀的诗作每每都能让人眼前一亮。

安全写过多首有关秋日的诗作，在这些诗作中，作者都涉及到到了对自然景观、西风山院等的描写，充分体现了他对大自然和田园生活的无限热爱之情，也充分体现了他淳朴至真的高贵性情。

我们本期所分享的这首《秋郊晚眺》就是其中的一首佳作。

诗的首联点题及时：禾黍郊原已尽删，携筇蹊径亦宽闲；郊原上的庄稼都收割完毕，带着拐杖走在野外的小径上，心情很是放松自在。

首联的描写显然是有意从“大处”着笔的，而作者这样写的目的，其实除了扣住题目以外，就是借其呈现一幅开阔的画面，从而将一种疏朗的感觉带给读者。

“尽删”二字将收割完庄稼的郊原一笔呈现于读者眼前，让我们的视线和心境都随之被无限拉开。

后一句有效临摹出了作者的形象，同时也在前一句的基础之上，描写了作者的心情，奠定了诗中的情感色彩。

我们继续看接下来的颔联：月澄暗水无低岸，云度前村不碍山；月影澄澈，水面暗淡深邃，低低的河岸轮廓清晰可见，秋云与前面的村庄连接在一起，但远处的山脉却并没有被遮挡。

这一联好美，它将郊外的景象细腻地裁剪下来，使得诗中的画面顿时就丰富起来。

从首联到颔联，我们会发现作者笔下的画面了发生一种从“无”到“有”的变化，首联中的那种一望千里的空间，被颔联的各种物象所填充。

“月澄暗水无低岸”，此句将月从河岸边升起的瞬间予以临摹，让月的澄澈与水岸的低暗之间形成了鲜明的对比，同时也让月夜的静谧体现出来。

“云度前村不碍山”，此句又将云与村庄的相连相掩景象进行了临摹，并在体现朦胧感的同时，把远山的影子点缀于其中，让我读者看到了一种“掩而有余”的美妙画面。

到了颈联处，作者笔下的画面又有了新的变化：烟外牧童横笛起，溪边渔妇带罾还；烟霭之外，牧童的笛声悠悠传来，溪边的渔妇带着渔网缓缓归来。

那么和颔联相比，颈颈的不同之处又何以见得呢？当然是从物象的表现方面。

颔联重在突出画面之静谧特征，而颈联则是特意转向动感描写，通过不同人物的不同表现，使得画面拥有了颇多的生机与生活气息。

当牧笛声传来的时候，我们也随之看到了牧童可爱活泼的形象；

当渔妇归来的时候。我们也无不随之听到了她的脚步声。

傍晚时分，田园生活的朴素与田园景象的恬淡更显感染力，相信大家在品读的过程已然被深深触动到。

“临岐归去频回首，领取诗情落照间。”；在山前折回前行的脚步，却在回去的路途中频频回首，于夕阳的余晖之中，领取到了无限的诗情。

首联初始行游，尾联准备返家，很显然，这首诗的结构是跟随作者的行程所布局的。

“频回首”以含蓄的方式不但呼应了颔联与颈联的内容，更是含蓄地呼应了首联中的“亦宽闲”三个字。从作者的频频回首这一动作上面，我们足以看出他对郊原秋色的留恋之情。

不过纵使作者已经在离开的路上，但他却在“频回首”的过程中又有了新的收获。这种收获就是“诗情”与“落照”。

在作者回望之时，他惊奇地发现天边的夕阳正呈现出最迷人的样子，为他馈赠了又一番美景，进而使得他内心饱满的诗情被充分激发出来……。

尾联虚实结合，不仅裁剪了生动的画面，更是升华了丰富的情感，的确越品越觉得妙不可言。

被秋天所治愈，被田园与大自然所治愈，作者如此，读者亦如此。

行倦扶筇看山返，诗情却共夕阳生；读完一首，回味无穷。

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