这幅画是明代苏州画家盛茂烨的作品，名为《远山高树》。从画面可以看出季节特征，根据画中题诗也能看出季节特征。先看画面，景色清旷幽远，似乎有寒烟弥散。近景文人泛舟出游，中景平湖无波，远景起伏群山，层次分明可以一眼看到天边。近景处还有几棵高树，树叶掉落只见枯枝，天地间被寒意笼罩，让人心中有了丝丝缕缕的惆怅。

再看题诗，出自唐代诗人许浑的《早秋》。高树晓还密，远山晴更多。拂晓时看树，依然显得浓密茂盛，太阳出来后遥望远山看得清清楚楚。诗意诠释画面内容，诗意提升画面意境，诗意让人一下子感受到画家的创作意图。双管齐下，盛茂烨就怕别人看懂他的作品。

盛茂烨 远山高树

画得通俗，容易让人觉得迎合世人。古人画山水时会考虑娱人、还是娱己。明代画家普遍选择娱人，让欣赏者感受到快乐。这不能简单地理解成曲意逢迎，毕竟画家在创作中保持了理性态度。与其说迎合，不如说分享。盛茂烨如此在乎欣赏者的感受，是为了分享他的审美情趣、思想境界。

据此就能在盛茂烨身上学到第一招，画早秋山水突出季节特征的同时，反复把特征信息传递出来。他重视互动沟通技巧，哪怕不懂笔墨的人也能正确领会画家意图。画山水，不是只有笔墨，还有画家的思想感情。

盛茂烨 远山高树 局部

看细节，采用烘托手法能让人感受到季节特征，这是要和盛茂烨学习的第二招。早秋的特点是天气微凉，天高云淡，平湖如镜等。仔细看画中人的衣着，就能体会到寒凉之意。当遇到那些笔墨技巧难以表达的感受时，可以换一种方法。有个创作观点叫“功夫在画外”，画家积累越充分，越能找到恰当的表现手法。当解决了笔墨技巧之后，画家靠修养阅历立足画坛。

还有一个细节，近处高树遮挡住一部分远山。一般来讲，为了表现空间感很忌讳前景遮蔽中景、远景。盛茂烨这么画，想要表现天空看起来更高。看起来更高本身是一种错觉感受，他用看似不合理的细节表现这种错觉。对艺术创作而言，主观感觉更重要。画出让人看懂的作品最重要。

盛茂烨 远山高树 局部

从构图也能看出季节特征，这是要和盛茂烨学习的第三招。他充分运用对比手法，在表现空间感的同时，还尝试表现光感。他用到了虚实对比、疏密对比、乃至动静对比。古人对光的理解被归入阴阳变化，阴阳和虚实有关，阴阳和墨色浓淡有关，阴阳和位置布局有关。

画山水会用到很多方法，这些方法通常混在一起使用。无论盛茂烨画早秋景色用了多少招数，归根结底都是他内心深处对季节特点有深入了解。离开了观察，离开了生活，无法画出好作品。

盛茂烨 远山高树 局部

从《远山高树》可以看出，画好山水只有三招五式远远不够。一切招式还能继续拆分，观察越深入拆解得越细致。