“奢侈品”是权力与财富的象征，民族智慧与文化的结晶，承载着匠人的精神与灵魂。一件奢侈品，不仅品质奢华美感极致，更是匠人精神的最好诠释，传递着世人与匠人之间的对话。

现在很多人都崇尚国外的奢侈品，在他们眼里，奢侈品是LV、爱马仕、GUCCI、香奈儿、宝格丽等国外品牌的包、首饰。这属实是有点数典忘祖了。想想之前LV老花撞款唐代琵琶的事，大家就该对国风国宝有点新的认识了，要知道外国的奢侈品有价可买，中国的奢侈品但求一见。

今天，我就带大家领略一下咱们中国自己的奢侈品，来看看中国顶级奢侈品有多难造？

NO.1 鬼工球

鬼工球，远看一个球，细看一堆球，制作程序繁复，技艺要求高超，内分数层，层层相套，转动自如，图像交错隐现，常作为贡品进贡皇宫。

据载，早在宋代就已出现3层套球，到现在，宋时鬼工球并无存世之作， 而明代也再无关于鬼工球的记录，更无实物留存印证。

随着技艺水平不断发展，鬼工球由初始的3层，到清乾隆时期已经达到10多层，清末已经达到60层左右。2008年，在全国象牙“百日展”上，曾有一件60层的象牙球惊艳面世，它是当今世界体积最大、分量最重、层数最多的60层透雕大象牙球，18厘米直径的象牙球每层都薄如丝纸，其技艺水平已臻化境。

我们现在看到的各大博物馆所藏鬼工球皆为清中期以来的作品。

还有值得一提的是，鬼工球早在100年前就碾压抄袭的小日子，斩获国际金奖。

1915年夏，美国旧金山举办巴拿马万国博览会。广州牙雕大师翁昭、梁雄等人带着制作的25层“鬼工球”，越洋参展，而当时日本参展作品也是一个30层的“鬼工球”。

二者大小相仿，表层雕刻与内部戳花，各尽其妙，但日本的比广州的多了5层，评委们都以为金奖非日本莫属。翁昭大师心知，26层在当时的技艺水平下已是极限，于是提出要求把两个牙球放到沸水里泡煮，众目睽睽之下，日本“鬼工球”顷刻四分五裂，而翁昭制作的完好无损，原来日本的鬼工球是用胶水拼接粘合的，而广州牙球是用整块象牙雕成的。

自此，广州牙雕自此蜚声海内外，也给中国赢得一系列国际盛誉，打开了海外市场。

然而，由于国际对野生动物的保护和市场上对象牙制品的管控，中国在2017年底也开始全面禁止象牙制品的生产和销售，鬼工球也在被禁之列。

NO.2 徽墨

古人云：“有佳墨者，犹如名将之有良马也。”

在古时候人们书法作画，对于墨的要求十分严格，他们的作品也被称为“墨迹”或者“墨宝”。俗话说：“天下墨业在徽州。”徽墨，即徽州墨，是中国特有传统制墨技艺中的珍品，也是闻名中外的“文房四宝”之一。

徽墨以年为制作周期，桐油灯燃烧产生的烟灰（一盏灯一天一夜只能产生10克灰），历经洗烟、静置、阴干一年，在混合金箔、麝香、冰片、朱砂这些中草药 ，加入牛胶反复捶打至少200次才能成型，一笔下去，呈现5种颜色，焦、浓、重、淡、清。

徽墨制作技艺，早在2006年已经国务院批准，列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

NO.3 蜡染

蜡染，东方第一染，是我国古老的少数民族民间传统纺织印染手工艺。

蜡染艺术出现在中国，历史悠久，具体可追溯到2500多年前的秦汉时期。蜡染主要集中的地域是贵州、云南、广西、海南、四川、湖南、广东，台湾、江西等地。其中，蜡染艺术在我国西南地区特别是“蜡染之乡”的贵州仍非常流行。2006年，苗族蜡染技艺，入选国家级非物质文化遗产名录。

蜡染是用蜡刀蘸熔蜡绘花于布后以蓝靛浸染，既染去蜡，布面就呈现出蓝底白花或白底蓝花的多种图案，同时，在蜡画胚布在不断的翻卷侵染中，蜡迹破裂，染液便随着裂缝浸透在白布上，留下了人工难以摹绘的天然花纹，像冰花，像龟纹，真是妙不可喻，同样的图案的蜡画布料，侵染之后，冰纹就似人的指纹一样决不相同，展现出清新自然的美感。

而可以制作靛蓝染料的植物有多种，比如蓼科的蓼蓝、十字花科的菘蓝、豆科的木蓝等多种植物茎叶都可以发酵制造靛蓝染料。

现在，蜡染已成时装周焦点，国际大牌（dior）也用它做高定。

NO.4 琉璃

琉璃，亦作“瑠璃”，是中国汉族传统手工艺品之一。追溯到西周时期,最初制作琉璃的材料，是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的，经过提炼加工然后制成琉璃。到了汉代，琉璃的制作水平已相当成熟。它是以各种颜色的人造水晶为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶作品。它经常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑。

其实，在古代，琉璃有着骨灰级制作难度，1400度高温里取底料，还得有个好肺活量和臂力，循环往复才能成型，难怪是5大名器里（金银、瓷器、琉璃、玉翠、青铜）的大哥大，沙僧打碎一个直接被贬下天庭。

古法琉璃不像金银制品，不仅成品率低，还无法回收，只要出现问题，就只能舍弃。在这种繁复工序下生产出的琉璃制品颜色绚丽，不会氧化褪色，有极高的欣赏价值和收藏价值。

中国琉璃传承至今，不仅是琉璃的制作技法，更是中国古代文化与现代艺术的结合。

NO.5 生漆

生漆，生漆的生产历史悠久，已有数千年的历史，在古代被广泛用于皇宫寺庙的室内装修和绘画等领域，河姆渡文化遗址出土的朱漆木碗，距今已有7000多年。

不过，生漆制作难，采集更难（百里千刀十两漆），一颗野生漆树一生只能产10公斤生漆，而且隔半个月才能开一次刀，刀口必须间隔半米以上。

生漆，可轻易附着于任何材质上，刚开始，粘稠柔软，干燥后，坚硬光滑，还不褪色。既保质，还保美，施于器物上，是再好不过的装饰，而且在物质匮乏的古代，再没有比生漆更好的装饰物质了，将生漆搓成丝做成的漆器雕还是3D打印前身。

此外，关于生漆的耐用，古籍中有诸多记载，清代张宗法在《三农纪》中说：【汁入土，千年不坏】。说明生漆具有很强抗腐蚀性，还耐热、耐水、耐磨等特性。

NO.6 龙泉印泥

龙泉印泥，始创于清康熙二十一年，距今已有300多年历史。

龙泉印泥的制作材料非常高档，需要珍珠粉、朱砂、犀黄、藏红花、麝香等材料，且对选料及产地极为讲究，朱砂选用佛山朱砂，艾草来自闽南山区，蓖麻油须选山东产。在正式制作前，工匠需要将这些材料磨成粉，然后用筛子筛，最后再用石臼捣成很细的粉，当以上步骤完成后，将这些材料混合在一起，但仅仅是用珍贵的原材料是无法制作出龙泉印泥的，因为想要制作龙泉印泥必须加入1样“特殊”的东西才行。

那就是藕丝，龙泉印泥用的是荷梗里抽出来的丝，5000千克的荷梗也仅仅能抽取125克的藕丝，整个抽丝过程只能靠纯手工完成，125克藕丝最多只够做10盒印泥。

好的龙泉印泥在火烧后仍能留下痕迹，即使在古代，也是一种非常珍贵的奢侈品。