作者：黎荔

“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”。

重读杜牧这首《秋夕》，一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。一个孤单的宫女用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。

今夜，我对这首小诗再三重读，琢磨不透之处，既不在轻罗小扇，牵牛织女，也不在腐草化萤，深宫幽怨，而在于“秋光”二字，也忒让人难解了。明明是烛光，为何非要说“秋光”？光，是太阳、火、电等放射出来耀人眼睛，使人感到明亮，能看见物体的那种东西，用“秋”来修饰“光”，当然指的是秋天的“光”。我感兴趣的是，古人为何对秋天的“光”如此关注，当然，他们对春天的“光”也同样关注。在古诗词中“秋光”与“春光”的出现频率都极高，但是，如以季节来划分光的种类，为何只有秋光春光，没有冬光夏光？

要说春天有光，还是可以理解的，在繁花似锦的春色中，天地之间一片明媚灿烂。但秋光又是什么“光”呢？为何古人要在诗词里一次次书写“秋光”：“高梧叶下秋光晚”、“小院秋光浓欲滴”、“露洗秋光透”、“极目秋光夕照开”、“气射秋光冷”、“小圃秋光泼眼来”、“当檐飒飒生秋光”、“禁里秋光似水清”、“秋光独鸟过”、“秋光度林际，留得半庭阴”、“凿见碧天影，秋光注小轩”、“满目秋光还似镜，殷勤为我照衰颜”、“云树扶疏弄夕晖，秋光欲上野人衣”……

春之季节，生之泉源在万物深处涌出，万物欣欣，鸟语花香，热烈的春光充满了幸福感，因为四季之中，春天最欢乐，生机最跃动。春光鲜明亮丽，宛如一首光彩夺目的诗。而秋光呢？秋之季节，“纤尘不动天如水，一色无痕月共霜”，此时天空被滤得净透，天高云淡，片云如絮，碧海青天，一轮明月；至于秋天的水面，不同于春水的青春活力，夏水的澎湃盎然，因隐隐寒意，秋水少了许多喧嚣、繁杂和羁绊，水面清潋、纯澈、平滑如绸缎，岸边的蒹葭苍苍、水上的残荷萧瑟，共同演绎着秋天淡泊的乐章。秋光与春光相比，秋光清，秋光净，秋光空旷，秋光寂澹，是一望无际的视野，是恬淡空灵的意境。

秋光是什么？是秋水淙淙，泽泽生辉，是午后阳光散淡，是枝头葡萄的闪亮，是瓷盘里剥落的石榴籽，颗颗莹润，玻璃心里封存着秋天的汁液，是山峦墨绿之光，河水潋滟之光，天空深邃之光。是随着秋天一天天深了，混浊的云、燥热的气，一日一日消解，天空渐渐湛蓝，变得透明、清彻、高远，眼前的山水突然安详寂然了，走上前，如同撞进了一幅淡墨古画。是有人独倚晚妆楼，衣袂飘飞，风鬟雾鬓，她在凭栏眺望南飞雁，过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠，那凭栏人的影儿被秋光侵扰，更觉寒瘦。

秋天有光，古人早就发现了秋光，翻开古诗词，秋光满目，秋光流泻。怎么去形容这一缕秋光？秋光潋滟，秋光清浅，秋光澄澄，秋光漠漠，无论怎么形容，秋光都是季节成熟后、天地净透后，一种恬淡、恬静之光芒，这是老去的光芒，不再带着锋芒，但依然万里浩荡。绚烂盛大的夏日固然好，但之后，还有更醇厚的秋光，在山长水远之中。

年年最爱秋光好，在秋光下，一个人出去走走，融入无边的秋，如无舵之舟，越漂越远，漂到地老天荒的秋意深处，身影变成秋水里的一抹旧痕。落日里，暮霭轻起，但见秋的逸光在跳跃。只要你深深凝望，就会被这一缕秋光照亮，被一泓秋光轻轻包裹。