怪兽酣战再掀高潮——《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》

今天聊聊美国电影《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》。

片名Godzilla x Kong: The New Empire / Godzilla vs. Kong 2 / Godzilla and Kong / Godzilla vs Kong: The New Empire / ゴジラxコング 新たなる帝国 (2024)，别名哥斯拉×金刚：新帝国(港) / 哥吉拉与金刚：新帝国(台) / 哥斯拉大战金刚2 / 金刚之子。

本片是传奇影业的怪兽电影宇宙（MonsterVerse）系列的第五部电影。

新帝国在前几部电影中建立起了秩序，哥斯拉在地表世界、金刚在地心世界，2021年哥斯拉和金刚的大战之后，这对宿敌达成了分开共处共识。他们也知道，一旦进入对方领域，便会引发一场毁灭性的毁灭。当然观众对这种脆弱的和平能持续多久根本没有期待。

本片中金刚是真正的主角，它被赋予了更深的情感色彩，不再是单纯的破坏之王，而是被投射到更人性化、更敏感的光芒中。

他的皮毛逐渐变白，衰老的迹象愈发明显，比以往任何时候都显得更为虚弱、更为脆弱。甚至连牙痛这样的小疾，都不得不向人类求助。

怪兽电影宇宙前几部作品曾试图加入深沉阴郁的成人基调，而事实证明，观众需求很明确，大家想看的就是震撼人心的巨兽大战。哥斯拉身上所背负的核寓言，也已经变得不重要了。

本片是一部纯粹的动作盛宴，一连串精彩绝伦的战斗场面，让热爱大怪兽的观众过足了瘾。整部电影仿佛是一场长达1小时55分钟的游乐园狂欢，每一刻都充满了紧张刺激与视觉震撼。

人类角色在片中扮演穿针引线的角色，存在的意义就是串联起剧情，让观众能够更加清晰地理解故事的发展脉络。而影片本身，则堪称是一部教科书式的视觉惊险之旅。除了偶尔穿插的短暂情感时刻，几乎全程都沉浸在紧张刺激的战斗氛围之中。

建议大家在观影时，务必选择一块足够大的屏幕。屏幕越大，看着越爽。

孤独者对家的渴望贯穿影片的始终，推动了大部分情节。

当家园被无情摧毁后，金刚一直在寻找自我归属。年轻的吉雅同样也在寻找着属于自己的家。

影片中的情感线索设置得还不错，让金刚展现出更为丰富的人性光辉。他的孤独、他的渴望、他的坚韧，都通过大眼睛传递给了观众。

情感层面的刻画为影片增色不少，只不过并非影片真正核心。

当然，也有人会对影片中直截了当的情节和稍显单薄的人物刻画感到不满。毕竟这部电影的看点就不在这里。

导演亚当·温加德在接受采访时表示，本片的创作灵感来自《致命武器》（Lethal Weapon ，1987）。

关于哥斯拉的新形象，他表示：“在上一部电影中，我曾对哥斯拉的连续性抱有极高的期望，希望能延续前两部影片中的经典形象。但后来我没有机会做我的哥斯拉版本。因此，在这部电影中，我渴望尝试一些新的元素，赋予哥斯拉不同的色彩。这并非随意之举，而是与故事情节紧密相连，旨在为观众带来全新的视觉体验。”

对于金刚也一样，“对于金刚，我们也进行了一些大胆的尝试，为他打造了全新的面貌。我们特意留长了他的胡子，为他增添了一缕白发，以及更多独特的细节。”

电影中，新登场的反派角色刀疤王这一角色成为人性中最黑暗、最邪恶面的象征，与金刚所代表的人性光辉形成了鲜明的对比。

金刚与刀疤王之间的权力斗争被精致地展现，整个过程竟在没有对话的情况下完成。

刀疤王无疑是一位令人胆寒的凶猛对手。他冷酷无情，令人畏惧，形象怪诞，不仅奴役了巨猿族，更是将整个空心地球打造成了一个如同魔多般的恐怖地狱。仅仅是这一行为，便足以彰显他的威胁性。刀疤王的可怕还远不止于此。

他拥有惊人的臂展，手握用骨头制成的粗糙鞭子，最为可怕的是，刀疤王不仅对猿类种族有着绝对的控制力，更能驾驭一种传说中的古老泰坦巨物雪魔。这种古老而强大的生物，在刀疤王的手下变得更为可怕，仿佛成为了他征服世界的得力助手。

这是第一部在英文标题中带有“x”的哥斯拉电影，和《哥斯拉X摩斯拉X机械哥斯拉：东京SOS》（ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS ,2003）的日文标题一样，“x”是无声的。

所以我觉得这个“x”翻译成“大战”很不合适，未能准确传达出原标题中的合作与联动之意。

亚当·温加德在接受采访时也表示，这个“x”不念出声，代表合作。对于与艺术家合作的品牌和企业而言，这种命名方式已屡见不鲜。经常玩游戏的观众，游戏里联动其他IP时，出现的的“x”代表的就是联动的意思。

在怪兽电影宇宙粉丝心中，哥斯拉一直占据着不可撼动的霸主地位。然而，在这部电影中，哥斯拉的角色似乎被边缘化，更多地是为了衬托金刚的存在，这令许多粉丝感到深深的失望。导演也解释过，探索金刚的角色更为轻松。

在这部影片中，哥斯拉的出场时间仅有短短的8分钟，若是不算哥总在《金刚：骷髅岛》（2017）片尾叫了一声，本片是哥斯拉在四部怪兽电影宇宙中实际登场时间最短的一次。

哥斯拉的形象却得到了全新的升级。他的原子吐息从原先的浅蓝色变为淡红色，这一变化不仅象征着哥斯拉力量的全面提升，更与红莲形态的燃烧螺旋热线相呼应。这表明哥总的攻击威力远超他默认的蓝色原子吐息。

其实想想也不奇怪，哥总一上来就搞出红莲形态，你让别人和它怎么打。

系列电影中，为了平衡哥斯拉和金刚，也不得不对金刚进行一番强化。金刚的身体得到了显著的增强，甚至还获得了一把由鳞片制成的斧头。这把斧头威力惊人，金刚用这把斧头可以砍成泰坦巨兽之王。而这样的鳞片在哥斯拉的背上随处可见……

实力差距实在太大了，哥总一个原子吐息就要让金刚竭尽全力逃跑躲避，这种悬殊的实力对比使得导演不得不将所有脏活累活苦活安排给金刚。否则电影就拍不下去了。

片中金刚佩戴的手套英文简称是B.E.A.S.T，实际含义是“Bio Enhanced Anatomech Seismic Thunder”，翻译成中文便是“生物增强解剖地震雷”。

金刚戴上B.E.A.S.T.手套，咆哮着摆出的造型，出自格斗游戏《原始愤怒》（Primal Rage ，1994年）的封面。

就像之前的穆透（MUTO）一样，刀疤王是怪兽电影宇宙此次推出的原创角色。

他不仅是一个极具震撼力的反派角色，更是一个反金刚。尽管他并非人类，但他的行为却深刻反映了人类对于权力与控制的无限渴望。他不仅仅是一只巨猿，从某种意义上来说，他超越了猿猴的范畴，拥有思考、感受与策划复杂事物的能力。他的动机与人类的动机如出一辙，那就是对权力和控制的追求。

在地心世界，刀疤王成为了一个无人能敌的超级独裁者。与金刚那种质朴而坚定的性格截然不同，刀疤王体现了人类最为阴暗、最为糟糕的一面，是一个渴望权力、不择手段的暴君。

亚当·温加德透露，尽管刀疤王很有特点，但在制作过程中却给他们带来了不小的困扰，他们无法将其撕成碎片。

因为在上一部电影中，机械哥斯拉显然是个机器人，摧毁时可以设计成战士的死亡场景，金刚将它拆碎，机油四溅，这样的场景既震撼人心，又能够避免过于血腥的画面。

刀疤王是有机体，邪恶且强大，如果展示他内脏横飞的画面，恐怕会引来不少家长的抗议。好在最终想到了一个巧妙方法来处理刀疤王。

小金刚（Suko）是继《金刚之子》（Son of Kong ，1933）与《金刚复活》（King Kong Lives ，1986）后，第三只与金刚一起出现在电影中的幼年猿。

Suko，也被称为Baby Kong，无疑是这部影片的核心与灵魂。在很多时候，小金刚都反映了金刚年轻时的模样，金刚在小金刚身上看到了许多自己的影子。正因如此，金刚与小金刚一同冒险，仿佛是一场跨越时空的父子情深。

尽管雪魔（Shimo）的确切年龄未知，但诸多消息源中均提及她为“第一泰坦”，表明她比其他任何泰坦巨兽都老。

Shimo，源自日语，意思是“霜”或“白发”。在斯瓦希里语中，它也蕴含着“洞”或“深渊”的意思。

雪魔的整体设计源自《原子怪兽》（The Beast from 20000 Fathoms ，1953）中的Rhedosaurus。

《原子怪兽》中，在美国的北极圈原子弹试验后，沉睡于冰层深处达百亿年之久的Rhedosaurus苏醒，从北极启程，沿着北美海岸前行，直指纽约市，沿途一切尽被摧毁，或许那里便是它最初的家园。在城市的街头巷尾，它肆虐横行，吞噬生命，汽车在其铁蹄下成为废墟。然而，试图终结它的生命却并非易事，因为它体内携带着一种古老的疾病，一旦其血液洒落，便会释放出致命的瘟疫，其威力几可与这巨兽本身相匹敌。最终，在康尼岛，人们利用放射性同位素射入其颈部伤口，既给予它致命一击，同时中和了疾病。

Rhedosaurus通体洁白，拥有四重蜥蜴的特征，尾巴长而有力，前肢明显长于后肢，展现出一种独特的生物美学。它的背部装饰着一排向后延伸的尖刺，从头皮一直延伸至尾巴，鳄鱼鳞片沿其底部排列，而凹凸不平的鹅卵石状鳞片则覆盖了身体的其余部分，它的鼻子很短，鼻孔大，尖牙突出。

Rhedosaurus的形象也为后来电影《哥斯拉》（ゴジラ ，1954）中的哥斯拉提供了直接灵感。

本片无疑是一部有趣、轻快的爆米花电影，给粉丝们带来清凉与愉悦。

那些身形庞大的怪物们咆哮着、冲撞着，每一次对打都是一场视觉盛宴。

若你此行只为观赏这场震撼人心的庞然大物战斗，那么我敢说，你绝对会物超所值。

激战连连视效轰炸，

回归巨兽爽快十足。