王世国草书《哈余庆·七绝》释文：”紫燕归来迎早春，一倾佳酿洗风尘。且听席上论书道，卫道擎旗赖故人。“

郑荣明/文

当代书坛，人们大多是从阅读他的《中国历代书法家评述》《中国书法家》《当代书法评鉴》等著作，以及畅销书《书法非常道》认识王世国先生的；特别是他在《书法报》等报刊上发表系列评论文章，剖解书道，直斥时弊，令人印象深刻。难能可贵的是，他艺学同参，还是一位当代优秀书法家。

1989年，王世国著成《中国历代书法家评述》，1991年广东教育出版社出版，谢稚柳先生题签

王世国自号“八公山人”，擅草书书。他的草书最大特点就是激情四射，豪迈奔放，十分具有抒情性——这显然是承继了明代以来的“浪漫”书风。在他的笔下，可以明显感知到祝枝山的豪纵、王铎的跳荡、黄道周的倔强；同时，它又有晋唐草书风韵，包含王羲之的遒媚、张旭的雄浑、怀素的疏狂，而且字径越大就越发精气逼人。

王世国草书《杨俊华·咏玉堂春花》释文：”如笔当空舞，邀春次第红。青枝腾紫气，树下数芙蓉。“

为了突出这种“表现主义”的气度，他追求“删难省繁，损复为单”（赵壹）的草书本质，有意“简化”书写的复杂线路和缠绕基质，施之以迅疾、刚健的笔势，直接、明瞭地表达自己的性情，自然营造出“笔落惊风雨”的撼人氛围，快捷地触及欣赏者的“共鸣”点。同时，他又充分活化张旭、黄庭坚、祝允明横向穿插与散点布白的空间“构图”方式，将“挥毫落纸如云烟”的大草传统境界，在一个“狭小”的空间中自如挥洒，进而生成一种“逼突”的张力，产生了“戴着镣铐跳舞”般的豪壮之美，令人激赏！

王世国草书《哈余庆·七绝》释文：”又是一年桃李春，岭南游子踏风尘。断魂岂止樊川雨，寒食由来是感恩。“

这些艺术表现方式，除了明人的浪漫之风，也地道地传导出唐人“脱帽露顶”“忽然绝叫”的“酒神精神”，以及宋人“长年荡桨”“担夫争道”的禅悟意境。大草的理、道、韵和艺术之美，他都心领神会——在此，我们不能不联想起他那深厚的美学素养。他是一个有思想的书法家，他的书法都是他审美理想最直观的表达。特别是看他草书真迹，那种精猛、爽快、刚健、奔放、飞动、苍茫的综合表现力、冲击力和感染力，是很容易让人动容的！

王世国草书《参观广州东方博物馆》：青瓷铜剑载春秋，陶彩如花遍九州。岁月无从频回首，东方长物演风流。

除了他那激情四射，奔放豪纵的狂草以外，王世国还有一个“绝活”——充满古雅韵味的行楷书。这典型地体现了他理性思维和实践，可以明显地看出他从魏晋至明清的传统书法的深厚底蕴。不过，与传统帖学端庄、雅正显然有着绝大的不同的是，它是一种带有古韵、拙趣的“天然之正”。而且，他的这种古韵、拙趣的取法元素多种多样，诸如汉代简牍、《平复帖》《急就章》《出师颂》等，当然最直观、最丰富的，就是近人沈曾植。

王世国行书《杨俊华·广东省书法评论家协会成立十周年赞》

王世国并没有直取沈曾植那种碑味章草的写法，反而以帖学楷行和章草的笔法准则，守住一种“雅韵”。他舍弃了颤抖造作的笔法，这固然“牺牲”了金石气，但却“浇注”了平顺雅洁的文人气，显得既多富多变，不乏天然真趣，又有和谐的“天然之正”——这就是他在行楷书探索上的“美学密码”。

王世国行书《杨俊华·如梦令》

王世国行书《杨俊华诗一首》

在王世国的精神世界里，“酒神”与“太阳神”居然可以并驾齐驱。他的行楷书以古拙破端正，草书则以劲捷破缠绵，相克相生，而后进入另一种和谐，体现着大自然丰富多变的生命感；他的行楷书如此的冷静的“理性”，与他在草书创作上奔放的“激情”，相映成趣，这似乎已然构成了他的“书法非常道”的“两极”，形成了他的相当具有个性特征的“核心价值”。由此，他作为一个书法家的学术意义，也就油然而生。

（本文作者为广东省书法评论家协会执行主席，岭南书法院院长，原载2023年12月19日《书法报》“书画天地”）

2023年12月19日《书法报》封面推介：当代名家·王世国