暮春时节、天气和暖，山坡上碧草如茵，郊野中满树苍翠，鸟儿在竹林幽径里欢快鸣叫，情侣在花前月下眉目传情。池塘边柳枝婆娑、杨花飞舞，更让人感到时光匆匆。

自古以来，描写杨花的诗词就非常多。李白为王昌龄送行时，就曾感慨杨花落尽、子规悲啼，抒写了一种惆怅之情；韩愈也在《晚春》中描写飞舞的杨花，仿佛漫天的白雪。

后世还有一位诗人，有一次身在羁旅之徒，看见杨花漠漠，心中立刻涌起千情万绪。下面分享清代很罕见的一首七律，笔法细腻，想象丰富，更处处涌动春意。

杨花

清代 ： 周京

南陌风光剧可怜，杨花缭乱扑秋千。

一年春事抛流水，半醉心情付别筵。

冉冉惯寻芳草岸，蒙蒙欲下夕阳天。

残红同尽无消息，又化浮萍上钓船。

创作背景：

周京，字西穆，浙江钱塘人，清代乾隆年间诗人。他70岁时举博学鸿词，不久就以病辞归，两年后便离世。他的诗作工于刻画，气势豪健，后人将其与盛唐时的高适与岑参相比，虽然有点过誉，但也体现出他的诗歌风格。

这首诗咏写杨花，开篇总领一笔，接下来的七句从春光之中选取杨花作为抒写对象，加以精心地刻画，给人一种满园春色的感觉。全篇描写细腻，联想丰富，更耐人咀嚼。

赏析：

首句总领全篇，然后点出诗题，“南陌风光剧可怜，杨花缭乱扑秋千。” 乡间小路上春光明媚、春意盎然，让人爱怜，也流连忘返；飞舞的杨花令人眼花缭乱，还扑向秋千，随之一起有节奏地荡漾。

剧，这里指甚、非常的意思。“缭乱”二字，描绘出杨花在和煦的春风里，翩翩起舞的柔美姿态。

诗人感叹时光飞逝，转眼又到了暮春时节，“一年春事抛流水，半醉心情付别筵。” 作者为了生计抛妻别子、四处漂泊，眼看三春将尽、春事阑珊，自己却蹉跎岁月，又日渐消瘦，大好年华也如这东逝之水。

才子经常梦中思亲、异乡送客，更觉人生总是半醉半醒，迷迷糊糊。“抛流水、付别筵”，抒写了一种忧伤和无奈之情，而勾起作者这种愁情的东西当然就是杨花。诗人借景抒情，却含而不露，委婉至极。

诗人虽然非常想家，但面对大好春光，他还是有些忘我，颈联又转而抒写眼前景象，“冉冉惯寻芳草岸，蒙蒙欲下夕阳天。” 杨花在空中悠悠地飘飞，一会儿习惯性地在芳草岸边流连，一会儿又在夕阳晚照中纷纷坠落。

冉冉，描绘了慢慢和渐进的样子。古乐府《陌上桑》中曾有，盈盈公府步，冉冉府中趋。蒙蒙，这里形容杨花飘落的姿态。诗人不知不觉地追随着杨花前进，那些熟悉的场景、美丽的画面，无一不让他回忆起过往的欢喜和悲哀，一幕幕都在眼帘前闪现。

最后两句充满遐想，“残红同尽无消息，又化浮萍上钓船。” 春残红尽，人们以为杨花也随之销声匿迹了，可是它却又化作浮萍，漂上了钓船。

其实诗人早已将自己比作杨花，虽然四处漂泊，但从不退缩；纵然没有扎根之处，但始终在追求着希望和光明。最后两句以残花为铺垫，彰显了杨花执着的精神，一反既往作品中惆怅和悲愁的情调，给人带来一种鼓舞和一份温馨。

周京的这首七律景物描写非常真切，用语自然，读后给人以春意处处的感觉。诗人在暮春时节踏青赏花，无意间却发现杨花飞舞，四处飘荡，于是引发他的好奇和思考，更勾起作者对往事如烟的感慨。

诗人由一片杨花，想到了过去和未来，有惆怅也有期待，有欣喜也有惊奇。人生苦短，却也极其漫长，每一处足迹、每一次欢笑，每一场送别、每一季花事，或许不能记忆深刻，但也一定会在人生的某一个阶段忽然被想起，然后又若有所思，更感悟深刻。