何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

——唐·徐凝

粉红牡丹 1949年 90cm×55cm 纸本设色 北京画院藏

于非闇热衷于牡丹的描绘。在其创作生涯中，牡丹是见证画家风格变迁的重要系列。于非闇对北京城各处牡丹相当熟悉。此作以故宫稷园的名贵品种“红翦绒”入画。于非闇自信其笔下的牡丹比真牡丹有过之而无不及，曾言：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。

国色朝酣酒，天香夜染衣。

丹景春醉容，明月问归期。

——唐·李正封

画众生黑 1949年 89.5cm×52cm 纸本设色 北京画院藏

于非闇是中国画颜料专家、色彩大师。晚年曾著《中国画颜色的研究》一书，至今仍广泛用于美术院校的教学中。于非闇善于根据对象的特点调整用色的方法，“众生黑”色泽近墨、浓艳无双，是牡丹中的名贵品种。在此作中，为突出“众生黑”独特的色泽之美，特将花叶处理成浅淡的墨色，巧妙地将设色与黑白融于一冶。此作画面效果主次分明、艳而不俗、典雅富丽，是于氏牡丹中的经典。

得地牡丹盛，晓添龙麝香。

主人犹自惜，锦幕护春霜。

——唐·司空图

红牡丹 1950年初 33.5cm×32cm 纸本设色 北京画院藏

于非闇对牡丹有着极精微之体察，往往能得常人所不能得之感悟。老舍在《悼于非闇画师》中说：“他极重写生。即在晚年，虽已成名，可是还时刻留神观察百卉虫鸟，以求精确。每逢公园牡丹花盛开，或某处闻有菊花展览，他必去详为赏鉴，勾画底稿多幅。每值我家菊开，画师必来，徘徊花间……。”此作以牡丹之背面入画，一反正面表现之常态，反而让人有回味不尽之感。

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

——唐·刘禹锡

朱砂牡丹 66cm×33.5cm 1953年 纸本设色 北京画院藏

于非闇出身于书香世家，家富收藏。之后又通过对宋代以来的花鸟画，尤其是宋徽宗的作品多所临摹，锻炼了他高雅不俗的笔力与目力。此作表现“一品红”的娇柔妩媚，花瓣层层晕染，色彩浑厚华丽、滋润饱满，笔线柔中带刚、雄健坚韧，花叶与枝干相互穿插掩映、主次分明。又有小蜜蜂萦绕其间，如风飘动、花似有香，生机跃然纸上。

日落帘垂春日长，懒晴天气牡丹香。

细看月面天然白，不必姚家宫样黄。

——宋 ·佚名

白牡丹 1958年 90cm×55cm 纸本设色 北京画院藏

于非闇的牡丹，大多为雍容华贵、富丽堂皇的设色之作，其中亦不乏清新典雅的素色白牡丹。此幅白牡丹以水墨为基调，线条始终保持工笔的精谨。叶片全以水墨绘成，花瓣以极薄之淡绿晕染，花蕊中蓝、红二色若隐若现。此作之白牡丹虽素色淡服，却内蕴幽深，贵气不减。

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

——唐·李白

牡丹双鸽 1959年 162cm×81cm 绢本设色 北京画院藏

为了塑造牡丹的整体完美形象，于非闇对牡丹在不同时节中最美的一面进行了采集。正如其所言：“凡春天之花、伏天之叶、秋后之老干，仿佛别有所会……。”在此图中，于非闇将牡丹之春花、夏叶、秋干融于一体，同时将四个以上不同品种的正侧、俯仰、向背、开合呈现于同一画面，是画家对艺术来源于生活，又高于生活的又一生动演绎。