论书画

印象主义的舞台幻觉画家比如德加，其前辈应该是荷兰的伦勃朗，对于伦勃朗来说，一切原本平常的人像画都得置于舞台幻觉的场景里方痛快，于是《夜巡》那些粗俗的保安们都置于有戏剧性的场景中，也许从艺术的角度来说，是不朽的，问题是人家不理解，造成自己经济上的困扰，一个人的像还好，所有的主角都是永恒的，那怕是一个普通的妇人与男子，在伦勃朗的画笔光辉照耀下，成为永恒的图像，永恒的造型，光影的作派在于，视觉有选择的集中，往往在领袖（头部与手）的部分，背景往往深入虚空，深远而无尽，空间的深度得到加强，可以获得联想的虚空，妙处全在暗夜的虚空中，光线集中的部分是绘画作品传神的部分，强烈的光芒加强主旨的表达，我这里有一个理解，西方的画者亦有善于虚实相生者，这就是伦勃朗，明亮为实，暗影为虚。

立体感觉与艺术的幻觉由此达到登峰造极，对于荷兰的画家，除了凡高，伦勃朗同样是光芒四射的，如同其人物的光芒映照四方一般。伦勃朗的痛楚不一定弱过凡高，从他的自写像中，尤其是中年的自写像中，你看到的是苦涩、无奈、虽然坚毅却流露淡淡的忧愁，也许人生就是这样，成为大师本来就不是马上为人理解的，有人理解时，时间已过三百年亦是正常。杰出者的智慧本来是超前，凡高是这样，他的前辈伦勃朗也是这样。

《夜巡》

雷家林主要文章：《雷家林诗歌集录》、《雷家林词集》、《中国艺术散论～宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家～三蔡》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《雷家林谈美国印象派》、《雷家林论日本艺术》、《雷家林谈德国绘画》、《雷家林谈荷兰绘画》等