大风堂中写莲荷 豪放泼墨大风采

张大千（公元1889—1983年），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人。我们熟知的，享誉世界之现代中国画大师。有关其生平和评述文章很多，皆不难检索，此不再表。

大千先生是一位多产画家，据不完全统计，其一生作画二万余幅。作品存世有量，无论馆藏还是私藏。尽管如此，由于其极高的知名度与绘画水准，其每一幅作品都可谓珍贵，得之不易。同时，也正因为此，其画作赝品亦是比比皆是。然而，不管怎样，其画作真迹，也并非馆藏所能囊括全部，新中国前后，基于各种原因而流入民间收藏者手中，亦并非鲜见，无非这些作品要经得起辩证。

在愚的书画收藏中，难得亦有一二幅大千先生的作品，其中一幅谓之《墨荷图》，时至今日，特将其帐中择出，拍照亮相，发于博客公展鉴赏并略作考证，孰是孰非，皆可见仁见智矣。

鉴赏此画。此幅作品乃为纸本水墨，画芯规格为135x36.5厘米，图轴装裱。荷花是张大千多次使用的题材，其作品有工笔亦有写意，故此鲜明的墨荷之图，无需再去详细解读。观此墨荷图，可感其用以泼墨写意之法画荷，用墨虚实结合，重写淡描，率意洒脱，笔触彰显力道，画面构图几近满铺，硕大荷叶衬托绽放荷花，整体布局协调合理，画家之功力跃然纸上，其风格来看，亦符合大千写意笔锋，此不赘述。

续读其题款钤印。画幅左上，题款写“静文夫人清正，丁亥嘉月大千张爰”，而首先品其字书相，潇洒流畅，可感具有鲜明的大千书法风格。题款之下，所盖钤印为朱文“张爰制印”、白文“大千”以及右下角的朱文“大风堂”印，详察其印，皆符合真印特征。整体纸张亦有陈旧发黄之貌。故从上述题款钤印等来看，可以说实乃大千先生之真迹矣。

如是，还有一值得注意和考辩的地方。那就是此画作于丁亥年嘉月，即公元1947年开春之时，题款之“静文夫人”，当为徐悲鸿夫人廖静文无疑。而徐悲鸿先生与廖静文女士成婚于1946年1月，此表明，在丁亥年称廖静文为“静文夫人”毫无疑问，此其一；其二，张大千与徐悲鸿、廖静文早就相识，其在1939年就在桂林会见过徐悲鸿。

其三，而此时间张大千是否可能作画赠与廖静文，亦是非常重要之点（一些张大千画作赝品往往时间混乱，经不起考证）。故，查张大千编年史，可见有记载其在1946年“岁末由沪赴平，作《九歌图卷》、《文会图》等。以《四季花卉》、《墨笔山水》先后参加赛那奇博物馆、巴黎现代美术博物馆举办的‘中国画展览’”也就是说，张大千于1946年年末由上海到达北平（北京），因此，其在1947年（丁亥年）开春嘉月应该仍在北平；而此时，徐悲鸿已在北平艺术专科学校任校长，廖静文当然与之同在。故而，从时间上考证，可有力证明此画于丁亥年嘉月画赠廖静文在时间上与赠与对象上是完全相吻合的。而在1947年张大千与杨孝慈同游西康，则是同年嘉月之后了，故在此无需再详表了。

藉此，通过上述鉴赏和分析，这幅张大千之《墨荷图》，当为真迹，客观说疑点甚少矣。这些年来，由于张大千画作赝品量大，极少数民间流传真迹往往也混在赝品之中，这给鉴别带来不小麻烦，然而，就多数赝品来说，画好仿，而字难仿，某些特定赠画人物和时间上是否吻合，是否存在可能，赝品作者更是难以准确把握。因此，尽管张大千画作价值极高，然，由于存世量大，只要我们擦亮眼睛，认真辨析考证，有幸偶有得真，亦非绝对不可能矣。

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