古装剧《国色芳华》正在热播，令人印象深刻的是，剧中唐朝服装色彩鲜艳款式众多，凤冠巍峨惊艳夺目，妆容瑰丽美不胜收，发式高耸奇特多样，令人眼花缭乱，采访中，专注于服饰史研究的江苏开放大学艺术学院特聘教授黄强，从专业角度看剧中服饰、妆容、发髻，解读中式美学。

《国色芳华》中元宝冠

多款冠式来源于西北民族

《国色芳华》中的凤冠造型多样，何惟芳出嫁时，还有宁王之女吉安县主幼贞来访，都是披金戴银着凤冠。凤冠是礼冠，严格上说凤冠只能是皇后、贵妃、嫔妃等皇室女子所戴，命妇所戴凤冠、民间女子婚嫁所戴凤冠，只是借名，名同冠不同。真的凤冠以金为框架，金丝焊接，镶嵌珠宝，饰有金凤。命妇礼冠，有时称凤冠，多数情况下称为花钗冠。民间凤冠可能是金属丝编织，或金色卡纸粘粘，只取其名，并不要求金银珠宝镶嵌。民间婚礼穿吉服戴礼冠之凤冠，图的是吉庆，同时也表明婚嫁之女是正室娘子的家庭地位，非妾。

唐代梳回鹘发髻桃形凤纹冠的回鹘族妇女

黄强认为，从剧中几位女主凤冠造型上分析，剧中的冠式多数来源于西北民族，并非中原汉族的冠式。唐代丝绸之路，胡风、胡俗、胡舞、胡瓜（黄瓜）、胡琴、胡服传入中原，唐代流寓在长安的胡人、西域人有数千之多，向达先生说：“久居其间，乐不思蜀，遂多娶妻生子，数代而后，华化愈甚，盖即可称之为中国人矣。”对于中原文化有所影响。唐代元稹《法曲》诗云：“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火风声沉多咽绝，春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。”胡服、胡妆，为一时之盛。

唐代梳回鹘发髻桃形凤纹冠的回鹘族妇女

唐代回鹘族女子的冠式有花蕾冠、桃形冠、元宝冠。桃形冠造型上小下大，宛如仙桃。这是回鹘族女子最具代表性的冠式，敦煌莫高窟，安西榆林窟回鹘国天圣公主供养像均戴桃形冠。与桃形冠配套的是发式上诱花钿、钗、步摇，戴耳饰，多层项链，服饰红绢后垂，长至臀部。

唐代回鹘族妇女梳回鹘发髻，戴桃形凤纹冠的造型。唐中宗李显之子懿德太子李重润墓石椁上线刻宫装妇女着凤冠，其造型的奇特在于冠的两侧展开，其顶端挂有吊坠，有别于回鹘桃形冠。中原冠式在《簪花仕女图》有展示，在剧中何惟芳也有不戴高冠，梳高髻，发髻上插簪、钗的造型。

《国色芳华》中高髻

爱梳高髻喜簪花

“《国色芳华》中女子梳理高耸的发髻，这在唐代是有传统的。”黄强说，唐代高髻有抛家髻、半翻髻、惊鹄髻、反琯髻、椎髻、望仙髻等，侍女、丫鬟则梳双垂髻、双丫髻等。“《国色芳华》中何惟芳擅长种植具有“国色天香”之称的牡丹花，在其高髻上往往插一朵鲜花，意在突显其花卉女的身份，又与唐代洛阳盛产牡丹花的地理、物产形成呼应，而且她的这种造型依据为周昉《簪花仕女图》仕女插花形象。”

剧中高髻簪花

魏晋唐宋时期，人们喜欢簪花，在一些重要宫廷仪式中，鲜花衬托气氛。民间簪花不分年龄、性别，以个人喜好为标准。《开元天宝遗事》记载：“长安士女，于春时斗花，戴插以奇花，多者为胜。皆用千金市名花，植于庭苑中，以备春时之斗也。”唐代受武则天钟爱牡丹影响，牡丹种植繁荣起来，品种、花色增多，出现了双头牡丹、千叶牡丹等观赏性极高的品种。唐代刘禹锡《赏牡丹》云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少猜。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”黄强表示，剧中说牡丹名贵，价值不菲，在唐书的确如此。剧中的何惟芳以种植牡丹励志，最终成为商界赢家。

《簪花仕女图》侍女峨髻插荷花

观众们知道宋代不分男女，喜好簪花，其实唐人也有此雅好。唐睿宗长子太子李宪墓壁画中的仕女发髻上就插有几枝小红花，分外妖娆。唐代大诗人李白《宫中行乐词》云：“山花插宝髻，石竹绣罗衣。”唐代周昉《簪花仕女图》中女主在高耸的峨髻上饰有一朵大花，四位仕女分别饰牡丹、海棠、荷花、芍药，这四种花卉盛开时，花朵大，色彩艳。

剧中彩色襦裙，发髻上插梳子

《国色芳华》中女主们，还喜欢爱发髻上插梳，这也符合唐代发髻梳理与造型的要求。唐代女子发饰插簪、钗、步摇、珠花，以及梳、篦等。梳与篦的差别在于齿的疏密，前者齿梳，后者齿密。元稹《恨妆成》云：“凝翠晕娥眉，轻红拂花脸，满头行小梳，当面施圆靥。”不过，发髻上插梳、篦，主要是贵族女性，满头珠翠、步摇、金簪、银钗，价值不菲，口袋里没钱，断然不能浓妆艳抹，更不能满头珠翠。剧中何惟芳是富甲一方的商贾之女，有这个经济实力。

剧中戴金冠发髻插梳

眉间翠钿深加入现代审美

唐代女子不仅喜欢高大的发髻，巍峨的冠式，也善于运用色彩，装扮脸部。黄强介绍说，唐代女子妆容非常丰富，有面妆、眼妆、唇妆，诸如桃花妆、飞霞妆、酒晕妆、斜红妆、泪妆、啼妆、红妆、胡妆等。花钿是唐代流行的妆饰。所谓花钿就是绘或贴在脸部的花饰，用红、绿、黄颜色绘制，或者用金、翠、珠宝粘粘在脸部。其形状有花瓣、小鸟、小鱼等。唐代白居易《长恨歌》曰：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头”。顾夐《荷叶杯》道：“小髻簇花钿，腰如细柳脸如莲。”

唐代女子飞鸟形妆靥，发髻上插梳子

花钿并不单独使用，往往与斜红妆、酒晕妆等配合使用。花钿除了美感，还有掩饰划痕、斑点缺陷的作用。用粉、胭脂化妆品，无法掩饰时，用花钿，酒可以遮盖住，因为花钿图案漂亮，色彩鲜艳，反衬妆饰者的俏丽。唐代温庭筠《南歌子》有云：“脸上金霞钿，眉间翠钿深”。多绘于眉心、脸颊等处。《国色芳华》中的女子就有这样的花钿。

唐代描斜红妆女子花钿

《国色芳华》女主何惟华与其他女子的形象，眉心部位就有花钿妆饰，与冠式、发髻的华丽，服饰的精致、艳丽色彩吻合。黄强表示，剧中的女主们的花钿，不完全是唐风，加入了现代造型与审美。

隋唐宽袖对襟衫长裙披帛穿戴展示图

服装色彩鲜艳款式众多

《国色芳华》中人物服装精美，色彩艳丽。花鸟使着圆领红袍，或者石青圆领官袍。相比女主，女性服饰更为精致。黄强介绍说，何惟华的服装有多款，红色、黄色、蓝色，款款都鲜艳精美。何惟华的着装有就有襦裙多种颜色，红色、黄绿、蓝白色儒裙。外穿宽袖对襟衫，内着齐胸襦裙，着披帛，是唐代贵族女性的礼仪服饰。杨紫扮演的何惟华两肩披着的彩色长条，就是披帛，通常二三米长，可以搭在肩部，也可以从两胁绕过，形成飘逸的视觉感受。其他如袄子、长裙、间色裙也是唐代女子常用服饰。

剧中襦裙加披帛

黄强认为，剧中女主们的服饰借鉴了唐代张萱《捣练图》的服饰及其色泽。《捣练图》中人物丰腴、圆润，色彩富丽堂皇，虽是捣练的劳动场景，却展示了唐代丰腴健硕之美，色彩艳丽之美。何惟芳的扮演者杨紫尽管体格纤弱，没有达到唐人的丰硕标准，其服饰却展现了唐人的风采。

张萱《捣练图》襦裙披帛，脸部花钿

剧中男子在官的着圆领衫袍，戴垂脚幞头，这是唐代官服制式。服色则依据品色制度，由紫色、绯色、青色、绿色递减。司马光《资治通鉴》曰：大业六年（610）十二月，“上以百官别驾，皆服袴褶，于军旅间不便。是岁始诏从驾涉远者，文武官皆戎衣。五品以上，通著紫袍；六品以下，兼用绯丝；胥使以青，庶人以白，屠商以皂，士卒以黄。”

剧中官员圆领衫幞头

花鸟使蒋长扬是天子的宠臣，职位为光禄寺少卿兼花鸟使。黄强说，光禄寺是掌管祭享、筵宴、宫廷膳羞之事的机构，负责祭拜及一切报捷盟会、重要仪式、接待使臣时有关宴会筵席等事。《历代职官表》记载：清代寺卿从三品，少卿正五品。黄强认为，唐代光绿寺少卿为几品，不太明确。如果以清代光禄寺少卿正五品参考，品秩不算太低，介于四品知府，七品知县之间。按照唐代服饰制度，如果光绿寺少卿为五品或从五品，应该着紫色袍，而不是红色袍。因为官服中紫色高于绯色。从视觉效果来说，大红袍色彩艳于红色，又冠以“花鸟使”之名，采用红色袍倒是与剧情符合。但是剧中蒋长扬也有着青衫袍的场景，青色袍通常为唐代八品官员的官服服色，白居易有云：“江州司马青衫湿”。剧中光禄寺少卿品级不会在从六品之下，那么剧中的着青衫（袍）就用错了。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 徐珩