恰逢云起时

外师造化的“感物”，是艺术家创作的门户，是绘画创作的基础和材料准备。艺术家由感物获得审美体验，才能进入绘画意象的创造，继而将其审美体验具象化为艺术的形象。而一个画家丰富多样又生动鲜活的艺术形象呈现，亦脱不开其充裕又扎实的自然生活“感物”体验。譬如笔者近日所见《西部成功书画家》刊载当代山水画家王梦湖先生，南北景致迥然不同的《恰逢云起时》《桥畔春泊》两幅作品，非有画家遍历气象迥别的南北山河，深入或雄浑或秀婉不同自然人文的深度体验，亦难有这北方崇山峻岭蜿蜒起伏、茫茫云海蒸腾浩渺，江南明静水乡粉墙黛瓦、远山如眉近水潋滟的气韵生动又意蕴殊异的各自画境圆成来。

桥畔春泊

以《恰逢云起时》来看，无论画家造物笔墨，运布置陈的物象章法关系，还是统摄于画面的山水景致，都透露着北方自然景观的鲜明形神气质和特征。譬如以力透纸背又健劲匀称线写勾勒形廓的蜿蜒起伏长城、远近错落烽燧；以及用浓淡有致还深浅层叠墨色积染赋形的崇山峻岭、连绵不绝群山；还有泼染氤氲的水墨、自然而然的留白，映衬烘托的缥缈雾霭、缭绕烟云；更有或长或短线迹、墨彩点厾渲染，随宜赋形的挺拔高树、茂密丛林。这些画家为彰显北方山水崔嵬险峭之貌、雄浑壮美气质，而以粗犷有力、浑肆豪迈的笔墨线面画语赋形造像之用，若无画家身心皆寄于客观对象山水里的俯仰体察、心象观照，又岂能有这“骨气形似”、契形得神的具象画面定格、体神运思转化。

春风和畅

当然王梦湖先生这幅《恰逢云起时》，穷尽万物之源、深晓山川之势的北方山水自然体物，进而落成于画面审美意象的大气磅礴、雄浑有力，及撼人心魂一般的取其神、得其意表达，也还反映画家“囊藏万物”“收敛众景”而突出对象特征的立意定景取舍排布当中。譬如画面中以线墨相合而共同构成长城峰岭的曲洄折转、高低起落、左冲右突、远虚近实之布，近景参差草木的掩映藏露而分割画面、丰满空间的布置，不仅有那体合自然现实的准确布景考量，也更于峰峦、烟云的鲜明对比、虚实生生等的对立统一之构中强化了北方山岭的崇峻神韵，也映射出画家“外师造化”中“得其心源”的深彻与真挚。

燕山脚下萌新绿

再如与之神采气韵大相径庭的《桥畔春泊》一作，尽管画家的素朴天真、古拙沉厚的笔墨气质，因其体合自然、浑厚素朴的审美趋向所至而与《恰逢云起时》一脉相承。但在反映波光盈盈闪烁、舟船闲逸静泊、石桥岿然横跨、春树葱郁丰茂、远山杳杳邈邈等江南水乡春景对象形姿，及温婉蕴藉、秀美亮丽、生机盎然气韵风采的对象特征强调及画面效果和主题思想的表现中，画家给予赋象画语的取舍和强调、随宜又夸张，亦都是乌瓦粉墙、河汊纵横、舟船往来、吴侬软语的江南烟景，进入画家眼帘、映入画家心中的“目亦同应，心亦俱会”呈现。同样亦还是这秀婉景致进入画家视野，而感物获得的安闲平淡、情寄田园，又生机勃勃、昂扬向上的审美心象反映。

源远流长

近现代著名画家张大千说，画家的“游历不但是绘画资料的源泉，并且可以窥探宇宙万物的全貌，养成广阔的心胸……”。于王梦湖先生的《恰逢云起时》《桥畔春泊》两幅南北有别山水画图而言，长城古迹因高山长岭起舞，弥漫云烟因葱茏天地氤氲的壮阔景象，不只是其“身所盘桓、目所绸缪”的客观自然形象表现，更是山河萦怀壮其心胸的精神映射。小桥流水因墙垣倒影而愈显旖旎，野渡无人因春树荫蔽又增诗情的婉约江南，既是这如梦一般南国佳景的生动写照，亦是春水明净寄于心灵的洗涤映射。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：王梦湖 1942年生于山海关，河北丰润人，师从于白雪石先生。中国美术家协会会员，中国友联画院画家，中国画学会理事，中国山水画研究院常务副院长，荣宝斋特聘画家，中央文史馆书画院研究员，中华慈善总会“中华慈善美术家”，《美术家》杂志顾问。2006年被评为“21世纪最具影响力的画家”，2007年入选“中国画20家”。

多次在中国美术馆、当代美术馆、历史博物馆及国外举办画展。出版有《王梦湖画集》《王梦湖百幅作品集》《中国山水画写生创作画法》《国画名家小品技法》《中国山水画名家技法讲座·王梦湖写意山水画艺术》《名家名画·王梦湖写意山水画作品》《美术家——王梦湖专辑》《中国当代名家画集·王梦湖》等。