赵孟頫的书法其实已经很好了！ 但是很多古代大书法家，都对他评价不怎么样。 比如董其昌，直接评价赵孟頫书法不入门。 这是何等的否定。 一般人以为这是董其昌信口胡言，文人相轻罢了。 其实不是。 这是董其昌凭多年书法经验，下的结论。 一点不是虚言。 为什么这样说？ 赵孟頫精于“法”，最后困于“法”，而不能自拔。 很多同学肯定说，法多了，还不好？ 我以前的文章就说过，学书法是一个先学法，后扔法的过程。 其实也不是把法扔掉了，而是一个“破”法过程。 赵孟頫是一个继承法的好同学，但是“破”不了法，困于法。 这一点董其昌看得清清楚楚。 困于法不好吗？反正写字漂亮就行了。 这一话题又是老生常谈的话题。 我这里讨论的是书法，不是写字。 法愈多，神韵愈难出。 就像你套个枷锁跳舞，枷锁越多，越像机器人。 看过小学生跳的广播体操吗？看过几遍就厌烦了。 这就是规定动作的后果。 书法练到最后，一定是无法。 这个无，不是没有的意思。 而是有法，只是被你打破了， 就像你的孩子，模样不太像你，但是处处有你的影子。 法不是消失了，而是以一个新的形式状态呈现。 很多同学以为书法学到最后是无法，那还学什么？胡来就是了。 这是不对的。 我说过，无法是一个打破的过程。 你得先有法，后才能“破”，否则你打什么？ 王羲之破了法，成了书圣。王献之、米芾，这些古代大书法家哪个不是破法大师？ 因为破了法，依照自己的意识，自然书写， 所以给人以无法的感觉。 结束语： 无法不是不讲规矩。 而是在原有规矩上，又往前走了一步。 赵孟頫就不敢走这一步， 所以董其昌评价他，书法不入门。 其实“扔”法是个很难的过程。 反而学法是个简单过程。 这是由人性决定的。 学会的东西，哪能随意否定。 比如有同学，学了个中宫收紧， 得，扔不掉了。 逢字就中宫收紧，你能写出王羲之的飘逸就怪了。 王羲之肯定也学过中宫收紧，但后来反其道而行之， 破法了！ 中宫收不收紧，都能写出好字，达到无法状态。 这才是书法。 学书法和我们上学不一样，学过的知识不能丢。 学书法，你要敢于丢，丢到最后，就是一个下意识书写，完全由心而出，从而达到无法状态。 这才是真正的书法。 最新更新来自作者的公众号：毛笔书法 原创作者：墨虫