文/俞 菁
苏州市档案馆征集编研处处长
【摘 要】
位于苏州古城内的过云楼是近代江南著名藏书楼，由清末著名收藏家、书画鉴赏家顾文彬、顾承父子建立。顾麟士是过云楼第三代主人，他与清代爱国大臣、著名学者、书画家吴大澂发起成立苏州第一个有组织的美术团体“怡园画社”，并与儿子顾公柔助力苏州美术会及苏州美术专科学校的建立和举办，在苏州近现代美术史上占有一席之地。
【关键词】 苏州 顾麟士 顾公柔 怡园画社 美术会
苏州过云楼是清末江南著名的藏书楼，建于清同治光绪年间，原址坐落于苏州古城怡园旁铁瓶巷。第一代主人顾文彬（1811—1889）（图1）是道光年间进士，官至浙江宁绍台道员，在任时与其子顾承建过云楼，建成之际辞官归梓，专心经营过云楼的书画收藏，并与顾承共同完成了怡园的营造。他在《过云楼书画记》的自序中说：“书画之于人，子瞻氏目为烟云过眼者也，余既韪其论以名藏秘之楼，则罗而储焉，记而存焉，适然之遇己耳，殆无容心。”他引苏轼的话，将所喜之物比喻成眼前一晃而过的烟云，过云楼也因此得名。［1］但书画对于他的意义似乎并非完全是身外之物，他一生对书画的痴迷追求都归结在了过云楼的丰富庋藏中。
◎ 图1 顾文彬与幼年顾麟士
受顾文彬影响，顾氏一族几代人都嗜好书画，成为远近闻名的文化世家，他们以过云楼和怡园为阵地，凝聚了一批江南的文人和画家，主吴中风雅近百年。其中过云楼第三代主人顾麟士便是个中翘楚。
一、顾麟士与怡园画社
顾麟士（1865—1930）（图2），字鹤逸，又字谔一，号西津、筠邻、一峰亭长，室名鹤庐、海野堂、甄印阁，苏州人，顾文彬之孙，顾承第三子，家族中行六。清末民初著名学者、书画家、收藏家、金石学家。著有《过云楼续书画记》《鹤庐题画录》《鹤庐印存》《因因庵石墨记》《鹤庐画赘》［2］诸种，出版画册有《顾鹤逸山水册》《顾鹤逸仿宋元山水册》《顾西津仿古山水册（上下集）》《顾鹤逸中年山水精品》等（图3）。
顾麟士秉承家学，十分聪颖，自小耳濡目染过云楼中各种名藏珍品，对画家师法很感兴趣。他初学清初娄东画派“四王”（王时敏、王鉴、王原祁、王翚），后宗元明诸大家，尤其崇拜元朝著名画家黄公望，临摹了他不少作品，顾麟士的山水画作也颇得其意趣。因父兄早逝，作为顾文彬最器重的孙子，他早早继承了家业，努力将家族事业发扬光大，过云楼至鼎盛时期有书画藏品两三千件，而他自己也成为了江南画坛盟主。
◎ 图2 顾麟士影像
◎ 图3 山水 顾麟士
清光绪十五年（1889），顾文彬去世，年仅20多岁的顾麟士接管过云楼，他在顾文彬的故交、同是苏州人的书画名家吴大澂的帮助下，在怡园发起了苏州近代历史上第一个有组织的美术团体——怡园画社。画社宗旨为“研讨六法，切磋艺事”，召集吴地画家不定期在怡园雅集，每每以过云楼藏品作为素材，让画家们进行观摩、赏析、临摹，以切磋吴门画派的技艺，提高大家的艺术造诣。顾家为书画爱好者提供了一个宝贵的学习场所，怡园画社成为了吴门画家的培养基地。由于吴大澂德高望重，所以被推为首任社长。
光绪二十八年（1902），吴大澂过世后，顾麟士接任怡园画社第二任社长。怡园云集了四方才俊，吴昌硕、陆恢、胡锡珪、顾沄、金心兰、王同愈、费念慈、翁绶琪、倪田、杨岘、沙馥、郑文焯等一批书画名家都是画社成员，一时盛况空前。怡园已成为江南文化艺术的前沿阵地，蒲华、黄山寿、任伯年、于右任、黄宾虹等外地名家也纷纷慕名而来，与顾麟士相得甚欢。
怡园画社一直活跃到清末宣统元年（1909），由于元老们一个个年老离去，因此才渐渐进入停滞状态。但它在中国近代书画史上有着不可忽视的地位，顾麟士本人也占有一席之地。许多人想求得他的墨宝或得到他的指点，却因他深居简出难以见上一面。1921年，康有为到苏州游玩时，求见顾麟士未果，颇为遗憾地赋诗一首《怀顾君鹤逸》：“海内于今有虎头，画师樗散挹浮邱。闭门高卧谢尘世，聊写丹青当卧游。”他将顾麟士尊为画坛“虎头”，字里行间对他极为尊敬。1929年教育部在上海举办“第一次全国美术展览会”，顾麟士的名字赫然排在此次美展作品集中284名画家的第一位。
他不但自身书法绘画功底深厚，对画理画法也有深刻见解，常能为同行给出正确的意见。譬如他与比自己大22岁的吴昌硕交流画艺，见其临摹恽南田的没骨花卉，未能形成自己的创作风格，便赠送自己所藏“八大山人”朱耷的作品《白鹿》以供借鉴，劝其改走“八大山人”以书法篆刻入画的路线。吴昌硕听取了他的建议，最终形成了笔力浑厚、充满金石气息的独特绘画风格，成了海派画家代表。顾麟士虽不收徒，但对那些好学上进的后辈颇多赏识提携，怡园仍然吸引着一批对书画艺术充满热情的年轻人，比如后来创办了苏州美术学校的吴子深、颜文樑等人都得到过他的指导。他的儿子顾公柔也对父亲的书画成就推崇备至。
二、顾公柔与苏州美术会
顾公柔（1900—1929）（图4），名则坚，以字行，为顾麟士之子（顾麟士原有五子，长子夭折，顾公柔行四）。因其早年病逝，留存于世的作品今不多见，现存有《公柔日记》残稿［3］，以及他为父亲所辑录诗稿《鹤庐画赘》。其弟顾公硕［4］为纪念他，将他生前临摹古人山水画作编成《柔哥遗墨》一册。
◎ 图4 顾公柔影像
顾公柔身体素来柔弱，但他颇有艺术天分，对书画创作十分钻研，也很有自己的思想，常静心思考参悟画理。顾麟士对他严格教导，只要觉得他用笔失法，即刻令他重作。顾公柔擅长山水国画（图5），年纪轻轻的他，画作会被人借去临摹，画扇常被亲友讨要去当作重要礼品。同时他对西洋画也感兴趣，路上看到外国画本就会购回观摩，他曾绘制西洋画作为苏州青年会开幕贺礼，对水彩画、油画创作都有涉猎。
20岁的顾公柔对何为美术也有自己独到的见解：“美术者，挟有艺术而进求完美之设也。天地间形形色色，为吾所接触者，有美有恶，凡人皆有爱憎之心，我挟有艺术，而被他人见而歆羡，是以凡事凡物皆欲求以术而得其美，斯即名之曰美术。”顾公柔与苏州美术专科学校校长颜文樑有着世交之谊。颜文樑的父亲颜纯生是一位画师，得到顾麟士认可，经常带儿子出入怡园。顾公柔也因此与颜文樑从小认识，两人都喜爱绘画，志趣相投。1918年，颜文樑联同杨左匋、顾公柔等一众友朋，发起了苏州美术会图画赛会，将吴地当代画家所画中国画、西洋画进行联展，这也属画坛首创。
◎ 图5 摹黄公望《秋山图》 顾公柔
第一次画展于1919年元旦在吴县（今江苏苏州）教育会（原苏州旧皇宫）展出。此次参展的贤达名流有余觉、朱梁任、张一麐、吴昌硕、顾麟士等人，还有吴子深、陈涓隐、蒋吟秋这些在日后大放光彩的年轻书画家们，可以说是群贤毕至。首次画展获得成功，画赛会的发起人便组织成立苏州美术会作为常设机构，以期长久开展对美术的研究，并定于每年元旦举行一次画赛会。1922年初，经顾公柔提议，美术会进行扩充，借怡园作为美术会会址，招募会员70多人，每月召开一次常会，并由顾麟士担任美术会会长。顾公柔同颜文樑、胡粹中、朱士杰等人一起主持美术会日常会务，刊印《美术》半月刊用作宣传和联络会员，顾公柔担任编务，还负责组织画赛会的国画作品展出。由于过云楼顾氏家族本来擅画者就多，因此他广泛发动家人一起参与。
1923年元旦，第五届苏州美术会图画赛会举行。顾公柔日记中记载此次画展全家积极参与：“美术会图画赛会，我家应征之画件，有严慈之小幅各一，雄哥硕弟各出巨幅，余仅寥寥数笔。彦平哥不日赴沪，倚装画就横册。季文侄嗜临余画，此番成一短幅，涉笔成趣，胜蓝多矣。家仆李升平日擩染左右，遂亦鼓兴效颦，虽不能出于一门，亦可自乐焉。超逸有致，然于赛会时借以点缀，观者将目我为一门风雅。”从中可知顾麟士与妻子潘志玉，儿子顾公雄［5］、顾公柔、顾公硕，以及族人等都有作品参与了苏州美术会图画赛会。顾公柔认为这能体现顾氏“一门风雅”，颇为自豪。
因美术会会员规模渐渐扩大，顾公柔又着手寻觅新址，于1922年下半年选定在铁瓶巷5号，即顾宅对面。接下来一年时间，新址动工、聘请木匠、置办器具、印制会证、刊登广告、征集会员、寻觅画赛会场所、布置美术会会场，他都亲力亲为。1922年11月5日，美术会借用位于观前的苏州青年会召开成立大会。顾公柔在日记中记载：“上午胡粹中来，谈话至近午，乃同至青年会，预备一切。饭于广南居。
一时后来宾渐来，二时半开会，二工奏军乐，报告开会宗旨，张仲仁、杨怀玉、吉尔达相继演说，后为六部演讲，散会时颇晚矣。”1923年初，苏州美术会铁瓶巷新会所落成，顾公柔被推选为美术会总干事，迁入新址后重征会员。在他与美术会同人的努力下，会员增至300多人，内部组织分别设置绘画、雕刻、音乐、诗歌、刺绣、演讲六个部门。这一年的大年初一晚上，他也是在会所里与美术会同人一起欢聚度过的，可见他对美术会的重视。
三、顾公柔与苏州美术专科学校
顾公柔还参与了苏州美术专科学校（今南京艺术学院前身之一）的早期筹建工作，作为校董之一参与了早期的筹建工作，为学校事务劳心劳力，还承担办学经费，在学校一度困顿的情况下出资恢复运转，他在日记中就曾提到美术专科学校“几不能开门”，他拿出自己的钱“以应之，旗鼓复振”。这从别人的回忆文中也能得到佐证。颜文樑在苏州美术专科学校所编《艺浪》十周年纪念刊中写了篇《十年回顾》，其中说道：“学校创办之初，一切均由创办人担负，故创办人即为本校校董。当时负全校经济之责者，为顾君仲华、陈君伯虞、顾君公柔等。”苏州美术专科学校开办时，颜文樑、胡粹中、朱士杰担任西画教师，顾公柔为国画教师，他们都是义务教学，不拿薪水，完全出于对艺术的挚爱和对中国美术事业的支持。
苏州美术专科学校创建后不久，因学生数量渐增，原有校舍已不敷用，顾公柔又在位于铁瓶巷的美术会会所中另辟宿舍。由于苏州美术会是国画家和西洋画家的联合组织，因此铁瓶巷会所即为中西式两层楼房，两侧各有罗马式庭柱，以示中西合璧之意。后来，吴子深出资在沧浪亭建造苏州美术专科学校的教学楼，也采用了罗马式柱子，便是从苏州美术会所得到的启发，也是为了纪念以顾公柔为代表的苏州美术学校早期创办人。
然而顾公柔自小体弱多病，日记中记载颇多愁善感、忧国忧民。他常对自己的身体状况表示担忧：“英雄只恐病来磨，自问虽非金刚之体，凡事可以耐劳，精神则与年俱长，今则逐渐消磨，一变而为棉花之寿星，行一里而气急，容量仅五升，即不能举。岂年方二十二岁，已知老之将至耶。”他也多次提及因操办美术会及美校事务而倍感劳累。在苏州美术会新址落成、苏州美术专科学校步入正轨后不久，他便急流勇退，淡出美术会与美校的活动。1923年5月，他向美术会移交账本，付清木匠费用，便各处言别。颜文樑在《十年回顾》中不无遗憾地写道：“顾君公柔，遽归道山。”虽然他早早地退出了历史舞台，但不可否认，顾公柔为民国早期苏州美术的发展做出了突出的贡献，可谓奠基者之一。
四、《鹤庐画赘》与《柔哥遗墨》
顾公柔年仅29岁就因病去世，从残存日记稿中可以看出他才藻富赡，然而空有一身诗书才华，却未及留下自己的专著。顾公柔是个孝子，他在生病之际仍坚持为父亲顾麟士四处收集散落亲友处的题画诗跋，如此收集了六七年，一一誊抄下来，将“诗”“跋”分类为《画趣》《画识》两卷（图6）。直到去世前十来天，他还专程去顾麟士住宅看望，面目憔悴地将手抄两卷册子奉上给父亲，想请顾麟士将诗文先后次序校正。
父子两人相见悲伤欲泣，这一别后就是永诀。顾公柔头七之日，顾麟士路过他的书房，看到那两卷凝聚着父子心血的册子，便援笔题写了“画赘”二字，又看到他病中留下的画册，更是伤心不已，引元稹《哭女樊四十韵》中诗句“未容夸伎俩，唯恨枉聪明”，题写于画册之上。爱子死后，顾麟士哀毁逾恒，自己也病情加重，偶尔涂画两笔，但再无题识，第二年即去世。顾公柔与兄弟们手足情深，他的哥哥顾公雄与弟弟顾公硕为竟其未了之心愿，整理、续录了《鹤庐画赘》，以此纪念父子二人。
◎ 图6 顾麟士《鹤庐画趣》书稿
顾公硕将顾公柔于1927年病中所作的十帧仿古水墨画结册刊印，题名《柔哥遗墨》。这些画分别模仿了“元四家”——黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，及明清书画名家的作品风格。顾麟士在题跋中写道：“三子则坚好弄，不任习静。丁卯九月旧疾复作，医谓非息心养气不为功。强令潜处一月，霍然病已。兹册仿古十帧，即成于药炉茶铛之间，盖独居斗室，犹借涂抹抒其积习，诚可谓下愚不移已。十一月望日大雪节，西津老渔记。”1929年顾麟士再题：“坚子病殁之七日，于其书几重见此册，益增凄其。昔人诗云：未容夸伎俩，唯恨枉聪明。不啻为今日情事咏也。己巳正月二十六日，西津老人挥泪记。”
这两则题跋写出了父亲对儿子既怜爱又痛惜的一腔深情。是年，吴大澂嗣孙吴湖帆亦为《柔哥遗墨》题记：“公柔先生为鹤逸老前辈公子，精六法，孳孳不倦，频危尤写此册，气韵生动，足绍西津箕裘。方谓后继有人，乃旋即谢世。人世固无常，吾不为公柔悲。顾于窗明几净间，静对此册，又何以遣此悲怀哉！己巳夏日，吴倩记。”（图7）吴、顾两家世交，吴湖帆自然十分理解顾氏父子的感情，作为一个画家也十分认同顾公柔的才情，认为他本可以克绍箕裘、继承父亲的衣钵，对其早逝深表惋惜。
◎ 图7 《柔哥遗墨》吴湖帆题记、顾公硕题画册名
五、结语
可惜顾公柔英年早逝，否则在绘画上的造诣和知名度也许就与今不可同日而语了。但是顾氏父子对苏州美术界的影响却值得记上一笔。他们以怡园为依托，以过云楼为文脉，致力于对中国书画艺术的传承和推广，让传统文化得到发扬光大，让更多的苏州画家为世人所知。他们对书画艺术的精研痴迷，对文化遗产的守护相传和以藏治学，对志同道合的书画爱好者的赏识帮助，以及父子兄弟间的和睦敬爱、互相成就，都体现了过云楼家风的赓续绵延。
［1］苏轼《宝绘堂记》：“见可喜者，虽时复蓄之，然为人取去，亦不复惜也。譬之烟云之过眼，百鸟之感耳，岂不欣然接之，然去而不复念也。”
［2］《鹤庐画赘》为顾麟士赏画、作画时所题诗跋，由顾公柔收集、整理，厘诗为“趣”，厘跋为“识”，分为上、下两卷。苏州市档案馆将两卷内容整理后，于2018年、2019年分别出版了《鹤庐画趣》《鹤庐画识》。
［3］《公柔日记》为顾公柔残存的日记，现苏州市档案馆有5册稿本，因稿本原有缺失，5册时间并不连贯，日记中使用的是旧历纪年，推算出日记时间范围为1920年7月至1923年5月。苏州市档案馆将日记稿本整理后，于2018年出版了《顾公柔日记》，并附《柔哥遗墨》。
［4］顾公硕（1904—1966），顾麟士第五子，名则奂，以字行，书画家、收藏家。新中国成立后将过云楼所藏书画、典籍及怡园捐献给国家。曾任苏州市工艺美术研究所所长，苏州市博物馆副馆长。
［5］顾公雄（1897—1951），顾麟士第三子，名则扬，以字行，书画家、收藏家。新中国成立后家人遵其遗嘱，将所藏过云楼393件珍贵书画和十多部善本古籍捐给国家，现藏于上海博物馆。
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