文章开头先得澄清一个基本事实，那就是所谓张军波每月只有1500元工资，属于断章取义。

综合起来，张军波在剧团的收入主要由三部分组成。

第一部分是基本工资，也就是保底的1500元。

第二部分是演出补贴，一场演出补贴60元。要是每天都有至少一场演出，一个月也就是至少1800元。

第三部分是商演收入，这部分收入有浮动。据新闻媒体披露，一场可达一两千元左右。但演出机会不固定。

张军波

这样的工资，对于张军波这样的人而言，当然不多。

一般走穴的戏曲演员，中专3年、大专3年、剧团实习3年，这就是9年的苦功。

张军波本人，又属于其中的佼佼者，仅在省团就干了5年的临时工。

即使按照他一毕业就进入省团看，也比别人多花两年时间。

十几年勤学苦练，一朝出师，却面临如此微薄的收入，实在不合理。

在张军波所属的山西省晋剧院，像他这样的临时工还有至少50个。其中很多人仅靠工资，甚至难以养活自己。

更不用说，张军波还有3个孩子。

戏曲演员

但是，抛却对张军波付出与回报不成正比的扼腕去看，本文探讨一个话题，这正常吗？

答案可能是，正常。

原因在以下几点。

首先，戏曲本身就是逐渐被尘封的艺术。夕阳产业工资普遍低，裁员、缩减待遇都是常态，这和技术水平无关。其他行业也是如此，如曾经的冶金行业和钢厂。

其次，山西梆子本身，在戏曲界都算是较为没落的。曲目老套、难以吸引观众，演员普遍难以维生。晋剧作为山西梆子的一个种类，在一个缺少创新的环境下，演员待遇不好并不令人吃惊。

再者，晋剧本身是女演员吃香的剧种。晋剧定调高，适合女演员演唱，剧目也大多是围绕女演员的情节戏。对女演员需求大，对男演员需求少。

晋剧表演现场

物以稀为贵，张军波作为晋剧中的男演员，待遇差点似乎也很正常。

当然，待遇低是一方面。要是大家都一样，那谁都没话说。

问题是，在张军波身上，似乎还触及了社会公平二字的神经。

有人认为，张军波在省团干了5年临时工，迟迟得不到转正，就是和黑幕有关。

他的工资待遇低，也和国家财政补贴没落到实处有关。

先不谈转正这事，仅谈财政补贴。奢望戏曲由财政补贴挽救，艺术家由财政补贴保护，这种思路本身就是错的！

不说其中可能又会引起的艺术不自由争论，那样的艺术也是缺乏真正生命力的，会引起新的关于特权和腐败的争论。

就像国足。

晋剧舞台上的女演员

而且，在戏曲走向市场的现今，戏曲本身和国家财政的纽带已经相当薄弱。

不排除其中可能会有些隐秘角落，但这些隐秘角落改变不了一个基本事实——对戏曲的财政补贴正越来越少，理想情况下，无需半点补贴为最好。

再谈转正这个事，事业单位有个通病，一个萝卜一个坑。

名额有限，有人退休才能有新人加入。

张军波所在的山西省晋剧院，去年加上今年，两年时间共有20余人退休。临时工的数量却在50人以上。

平均下来，也就是每年最多十来个转正名额。

要想转正，没那么简单。

戏曲舞台

不是说，其中就可以完全排除掉关系户、走后门等各种可能。

但即使最理想的条件下，这个转正也没那么轻而易举。

总之，即使在最理想的环境下，财政都落到了实处、事业编的遴选也十分公平，张军波这类演员的待遇，在体制内也不会太高。

正如古人所言，男怕入错行、女怕嫁错郎。

张军波所在的行业，本就是夕阳产业。所学的专业找工作难。张军波本人，又是行业需求更少的男演员。

那么，他的待遇肯定好不到哪儿去。

开玩笑地讲，没有碰上裁员，真还是运气好。不过往后，一战成名的张军波，估计可以安心追逐自己的戏曲梦想了！

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