外形方面陈晓旭：前期拍摄时，陈晓旭的体形纤弱、瓜子脸，外形上较为符合林黛玉的形象，尤其是在黛玉初进贾府时，她那弱柳扶风般的身姿和举手投足间的优雅，给观众留下了深刻的印象6。然而到了拍摄中后期，她的面形逐渐变得饱满，身材也不如前期苗条，与原著中林黛玉 “娇袭一身之病”“病如西子胜三分” 的形象有了一定的差距。

王文娟：王文娟体形纤弱，面型瘦削，瓜子脸，天生一副多愁善感之态，更接近原著中林黛玉的外形描写，其自然地展现出了 “娇袭一身之病” 的感觉15。不足之处在于在当时拍摄条件下，由于年龄相对偏大，与原著中林黛玉的年龄感可能存在一定的差异，但这并不影响她对林黛玉外形气质的整体塑造。

气质方面陈晓旭：自带一股忧郁和脱俗的气质，眼神中常常流露出淡淡的哀愁，让观众能够深切地感受到林黛玉内心的孤独与哀伤，仿佛她就是从书中走出的那个多愁善感的林妹妹。她身上的书卷气也较为浓厚，这与她本身的文学修养和对角色的深入理解有关，使得她在表现林黛玉的才情时显得自然而真实。

王文娟：气质幽雅清纯，灵气十足，眼如流星，顾盼生辉，具有一种古典美。她的表演细腻而内敛，能够将林黛玉的多愁善感、敏感多疑以及清高孤傲等复杂的气质完美地融合在一起，让人觉得她就是那个在大观园中才情出众、命运多舛的林妹妹。她的唱腔平易朴实却韵味浓郁，自然流畅又情真意切，通过唱词和唱腔的变化，将林黛玉的情感世界展现得淋漓尽致，进一步凸显了林黛玉的气质特点5。

表演风格方面陈晓旭：表演较为自然真实，她将自己对林黛玉的理解融入到角色中，通过细腻的情感表达和生动的肢体语言，展现了林黛玉丰富的内心世界。例如在黛玉葬花、与宝玉的情感纠葛等经典场景中，她的表演让观众感受到了林黛玉的悲伤、无奈和对爱情的执着。她在表演中注重细节的把握，如黛玉初进贾府时的眼神、动作和表情等，都展现了林黛玉的谨慎、敏感和自卑等性格特点。

王文娟：以越剧表演为基础，她的表演风格更加注重唱、念、做、打等戏曲表演技巧的运用，通过优美的唱腔、细腻的身段和生动的表情，将林黛玉的形象塑造得更加立体和丰满。她善于运用戏曲表演的程式化动作和表情来表现林黛玉的情感变化，如在黛玉焚稿、葬花等经典场景中，她的表演具有很强的艺术感染力，能够让观众沉浸在林黛玉的情感世界中。

对角色的理解方面陈晓旭：她对林黛玉的理解较为深入，不仅表现出了林黛玉的多愁善感、尖酸刻薄等表面性格特点，还深入挖掘了林黛玉内心的孤独、自卑和对爱情的渴望等情感。她认为林黛玉的眼泪并非简单的 “愁眉苦脸” 与 “哭天抹泪”，而是对命运的抗争与对自我价值的坚守。在表演中，她注重展现林黛玉的个性和情感的复杂性，让观众看到了一个真实、立体的林黛玉形象。

王文娟：对原著人物体会深刻，她将林黛玉定位为 “具有丰富细腻的感情以及诗人气质” 的古代少女，“具有追求自由、幸福的理想生活和不满封建礼教的叛逆性格”，因此在表演中注重展现林黛玉的内心矛盾和对封建礼教的反抗。她通过对林黛玉不同阶段的细致分析和表演，将林黛玉的情感变化和性格发展展现得淋漓尽致，让观众更加深入地理解了林黛玉这个角色。

观众反响和影响方面陈晓旭：87 版《红楼梦》播出后，陈晓旭版林黛玉受到了广大观众的喜爱和赞誉，成为了经典之作。她的形象深入人心，被观众誉为 “世间再无林妹妹”，甚至在一定程度上影响了观众对林黛玉这一角色的认知和理解。她的表演风格和对角色的诠释也为后来的演员提供了借鉴和参考，成为了影视剧中林黛玉形象的经典范例之一。

王文娟：62 版越剧电影《红楼梦》上映后，王文娟版林黛玉在越剧界和观众中引起了轰动，她的表演和唱腔受到了观众的高度评价和喜爱，成为了越剧的经典之作。她的林黛玉形象不仅在越剧界产生了深远的影响，也在整个戏曲界和文化界都具有重要的地位。她的表演风格和对角色的塑造也为后来的越剧演员和其他戏曲演员提供了借鉴和学习的榜样，对中国传统文化的传承和发展做出了重要贡献。