画面紧凑，细节丰富，构图饱满，这样的山水画你喜欢吗？山水画历史悠久，风格多样，不仅形成了完善的笔墨技巧，还总结出很多画理画论。有一种观点认为，创作山水画忌讳满密。画中要有气韵，要有生机，笔墨构图满密的作品会导致气韵不通。严重一点让人觉得画面压抑，无法欣赏。气韵不贯穿则空间效果混乱，无法描绘出自然山水的形质。

有个清代画家，他偏偏喜欢画满密的山水画。他叫王翚生活在清初，画坛地位极高。不但开创了画派，还成为后世画家的榜样。王翚用一己之力改变了人们对满密的看法。他追求密不通风、疏可走马的效果。哪怕细密到插不入一根针的程度，他也会站在全局角度调整画面的疏密关系。有大局观，就不怕满密导致画面令人压抑了。

王翚 草堂话旧

《草堂话旧》是王翚的作品，用这幅画讲解满密风格，是因为画中既有疏密有致的笔墨变化，也有藏露、开合的构图技巧。两者结合，让画中凝聚律动看上去生动天然。王翚画《草堂话旧》用到了勾描、皴擦、晕染、积墨等多种方法。为了避免炫技，他舍去了天边群山。这样一来，突出了空间立体感。

从题材上看，这是一幅隐逸山居作品，描绘了文人雅士悠闲洒脱的日常生活。构图相对简单，画中有一座书斋，坐落在松竹之间。门前几块奇石，长出几棵杂树。画面重点位于作品中下方，属于前景、中景范畴。远景隐去，产生深远静谧效果。王翚的画树法取自北宋李成，枯枝遒劲状如鹿角。根据墨色浓淡，展现空间远近关系。

王翚 草堂话旧 局部

技法有变化，有调整，纵然枝叶交错穿插，也能实现密而不乱的效果。这就是不怕画的既满又密，他知道如何让画面鲜活起来。同时他用藏与露配合笔墨技法，画面留下了想象空间。无法一眼穿过竹林，看到林后的景致。通过描绘出来的画面，人们可以想象出远方还有小桥流水人家，还有千岩万壑的奇美风光。

用笔有节奏，墨色形成韵律，不会让画面显得有压迫感。同时，他利用人物与山水的互动，在画中形成时空。不仅需要精妙的绘画技法，也需要深厚的文化底蕴才能实现。人们赏画的时候除了欣赏到自然之美，还能悟出文人雅士的生活追求。

王翚 草堂话旧 局部

看到《草堂话旧》，谁都想拥有画中的书斋，谁都想过上如此宁静的生活。没有影响抒情表达，打破了画面拥挤导致作品压抑的“魔咒”。如果没有他的创作功底，画这样的作品肯定会散乱无比。

王翚利用紧凑的空间布局，画出了丰富的内容。赏画的时候有种过瘾的感觉，想要走入画中忘记世俗烦恼。他所用的技法都在为作品“提气”，有重点有层次有境界。

王翚 草堂话旧 局部

这下应该知道了，满密细腻的风格出现在名家笔下可以化腐朽为神奇。《草堂话旧》用笔自由灵动，能看出王翚在创作时是何等洒脱。