一、甄选词章，绘四季风骨

梅，以“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”之句为魂，绘其傲雪凌霜之姿；兰，借“兰之猗猗，扬扬其香”之韵，展其幽谷清芳之雅；竹，则“咬定青山不放松，立根原在破岩中”，述其坚韧不拔之志；菊，则“采菊东篱下，悠然见南山”，传其淡泊明志之情。诗词之选，需精准捕捉四君子之神韵，使意境与文学性相得益彰。若以单字或词组点睛，“梅”字映寒冬冰雪之清冽，“兰”则伴幽雅之韵而生，“竹”携风骨而立，“菊”与秋霜共舞，内涵由此而丰。

二、草书挥毫，绘四君子风姿草书之美，与梅兰竹菊之神韵交相辉映，于墨香间勾勒出诗意盎然的画卷。梅之草书，简而不失其魂，笔走龙蛇间，仿佛梅枝在冰雪中自由交织，不羁中见傲骨。起笔如梅根深扎，力透纸背；转锋若梅枝轻舞，向天而歌。兰之草书，飘逸出尘，线条轻盈如同幽谷中的兰香，随风轻摆，不染尘埃。宽窄变化的笔触，恰似兰叶在风中悠然自得，空灵之美，令人心旷神怡。竹之草书，连贯而富韵律，每一笔皆似竹叶与竹枝的私语，风雨中共舞。疾徐有致的行笔，快时如竹节挺立，彰显刚直；慢时则竹叶轻摇，灵动中不失沉稳，尽显君子之风。菊之草书，则以抽象之笔勾勒其灵魂深处的高洁。笔画曲折，如同菊瓣层层包裹，绽放于秋霜之中，不畏严寒，独自灿烂。整字动态十足，仿佛能嗅到那霜中菊香，感受其高洁不屈的品质。此等草书，实为自然之美的艺术再现，亦是书者情感与智慧的结晶，让人沉醉于中华文化的博大精深之中。

三、布局构图，显四屏和谐（一）四条屏之整体布局四条屏高宽相谐，宛如四幅精美的画卷并列而展。若以草书入画，则需在用笔轻重、墨色浓淡上精心调配，以达自由灵动、和谐统一之境。（二）单屏之精妙布局梅屏之上，“梅”字居中，草书挥洒，笔画夸张而不失法度，成为视觉之焦点。周边诗词错落有致，留白之处宛如皑皑白雪，更衬梅花之红艳。

兰屏之中，字体大小相间，大字如兰叶舒展，小字若花朵点缀其间。布局疏密有致，营造出一种清幽雅致的氛围。笔画穿插游走间，仿佛能闻到那空谷幽兰之香。竹屏之内，字体排列有序而又不失变化之妙。竹节之处以重笔勾勒而出挺拔之感；竹叶则轻盈飘逸尽显灵动之美。整屏如竹林一般生机勃勃、绿意盎然。菊屏之中，“菊”字稳坐中心位置，笔画连贯而有力道。疏密之间表现菊瓣之层次美；留白之处则象征着秋霜之清冷与菊之傲骨。整屏给人以沉稳而不失高雅之感。

四、笔法与墨法之精妙（一）笔法之韵梅之笔法：起笔重按如山岳沉稳；行笔扭转如梅枝轻舞；转折之处圆转有力尽显傲骨之风范。兰之笔法：行笔轻盈如风拂水面；提按之间自然流畅宛如兰叶随风摇曳之姿。竹之笔法：书写有节奏如竹叶与竹枝之私语；笔画连贯停顿明显展现竹之挺拔与灵动并存之美。菊之笔法：起笔含蓄如秋菊含苞待放；行笔扭转如菊瓣层层绽放；收笔利落如秋风扫落叶般干脆利落。

（二）墨法之韵梅之墨法：浓墨绘枝干如铁骨铮铮；淡墨点花瓣如雪中红梅更显娇艳欲滴。兰之墨法：淡墨为主渲染出兰花之清雅脱俗；浓墨点苔则增添了几分生气与活力。竹之墨法：浓墨绘竹节彰显其坚韧不拔之志；淡墨写竹叶则展现出其轻盈飘逸之美态。菊之墨法：浓墨勾勒轮廓使菊花之形跃然纸上；淡墨填充花瓣则增添了几分柔美与温婉之感。