9月29日，广电总局网络视听节目管理司召开国庆档重点网络视听节目推介会，启动了“与时代同行 与人民同心”优秀微短剧展播活动。
同时，会上还发布了微短剧国庆档推荐片单，《我在长征路上开超市》《这世间如你所愿》《大力村超人》等29部微短剧入选。
9月27日，国新办举行的“推动高质量发展”系列主题新闻发布会上，国家广电总局副局长董昕表示，总局对微短剧监管治理的出发点主要以推动繁荣发展为主，放水养鱼，“在大家参与度这么高的情况下，还是要给予更多的空间。”
他提到，总局正在努力打通大屏和小屏，让优质微短剧大小屏同播成为常态。同时，积极推动重点播出平台实施“反哺”措施，引导市场分配机制由流量推广向内容创作倾斜。
这两个会议实际上总结了微短剧最新的发展态势及未来趋势：
创作上，主旋律微短剧进军国庆档，意味着继“跟着微短剧去旅行”之后，微短剧主流化进入了一个全新的阶段。
播出上，湖南卫视打造的“730大芒剧场”成为全国首个跻身黄金档的微短剧剧场品牌；东方卫视推出了“中国微短剧品质东方计划”，创设了日播微短剧展播带——品质东方微剧场。二者均呼应了总局对大小屏同播的要求。
而“引导市场分配机制由流量推广向内容创作倾斜”对应的则是投流模式降温、免费模式兴起的市场态势。
国庆节期间，官方发布的微短剧国庆档推荐片单中的一些剧目已揭开神秘面纱。微短剧的主旋律化走的是不同寻常的路子，这也是今天我们要谈论的重点话题。
不一样的主旋律2019年，在新中国成立70周年之际，《我和我的祖国》《攀登者》《中国机长》等电影的上映，将主旋律影片带入了新的阶段。
新主流大片不仅成为了票房显学，还在客观上倒逼了主旋律剧集在创作上的革新。在主管部门和影视生产者的协同下，以《觉醒年代》和《山海情》为代表的主题创作剧集很快便占领了品质高地。
现在，接力棒被递到了微短剧手中。
从微短剧国庆档推荐片单来看，想一语道尽它们的共性很是困难，但还是能发现三个特点：
第一，头部公司正在跑步入场。
国庆期间热度颇高的《我在长征路上开超市》，背后出品方是微短剧头部玩家“十月初五”。
不仅如此，与之相关联还有另外一个知名厂牌“听花岛”，也以品牌露出的形式出现在了剧中超市的各个角落。
十月初五和听花岛同属于一家公司，《我在长征路上开超市》只是其主旋律项目储备的其中之一，还有一部《我在乡村当法官》预计将在下个月播出。
首部聚焦村超的微短剧《大力村超人》，由中国移动咪咕公司、华策影视集团联合出品，还请来了曾经的“微短剧一哥”管云鹏主演。
新的格局正在形成：微短剧老玩家不仅要在竞争日益激烈的市场上获胜，也要在主旋律头部项目的竞赛中争先。
而华策影视作为长剧头部公司中的主旋律大户，也试图抓住微短剧的机遇，寻找业务增长点。
第二，主旋律微短剧最大的美学特征是视角足够下沉，或者说是将普通人和主旋律故事关联起来。
《我在长征路上开超市》的创作理念是，行走在长征路上的每一个个体都值得被尊敬和歌颂。
与之对应的是，生活在现代的我们也没有忘记革命先烈的牺牲，用真金白银通过“长征商城”支援红军，由此形成故事上的“与我有关”，达成了红军战士和现代观众之间的双向奔赴。
《这世间如你所愿》中，从战场穿越而来的八路军战士目睹八十年后的富强中国，并和女主一道，在现代社会与诈骗分子斗智斗勇，这就做到了人设上别具一格，故事上贴近社会热点话题。
第三，它们努力保留了微短剧本有的题材特色和故事逻辑。
在影视创作中，穿越一向是个敏感词汇，更遑论与主旋律沾边。但在微短剧创作里，穿越实际上是个核心元素。
《我在长征路上开超市》不仅主角穿，还带着超市穿；
《这世间如你所愿》是八路军战士往现代穿；
《东坡先生赶考记》是主角往北宋穿；
《面若桃花第二季》是主角往唐伯虎身边穿；
《那年中秋》是穿越+无限流......
穿越本是爽感的来源，要让主角凭借先知优势，对周围人实现降维打击，但主旋律微短剧不提倡这种爽感，而是用“穿越”满足观众的情绪诉求，具体来说，就是弥补遗憾。
弥补亲人间的遗憾，就是要让曾经牺牲在长征路上的太爷爷走进现代，走进兄弟的怀抱，走进全家福；
弥补革命先烈临终前“革命尚未成功”的遗憾，就是要把中国未来几十年的崛起之路用影像放给他们看；
弥补红军和八路军战士当年物资匮乏的遗憾，就是要把他们带到现代社会，吃好喝好玩好；
弥补观众对过去的遗憾，就是要设置一个“长征商城”，让现代支援历史......
有微短剧主创认为，微短剧实现破圈的第一要义不是爽感，而是情感，即在一个或多个点上抚慰观众。
从这个角度而言，轻爽感、重情感，或许便是主旋律微短剧未来最重要的创作方向。
除此之外，主旋律微短剧还要敢于根据品类特点，保留自己的故事逻辑。
《我在长征路上开超市》里红军看到现代超市后没有那么多一惊一乍的场面，就是为了加快节奏，充分利用本就不富裕的时长。
《这世间如你所愿》里穿越而来的八路军战士，很快就适应了现代生活，亦是同理。
挑战从创作上而言，主旋律能保留微短剧的题材特色，绝对是好事，它为主旋律故事提供了更多的解法，亦是主管部门包容度的一种体现。
但相应地，它们也不可避免地要面对一些舆情上的风险。
历史虚无主义的帽子说来就来，扛着红旗反红旗的指责不会缺席，约束较多的其他门类影视创作者也有道不尽的委屈和迷茫。
种种舆情组合起来，对创作者是一种煎熬，对主管部门的承受力也是一种考验。
这样的阵势，电影、剧集见过，现在轮到了微短剧。
在类似的舆情事件中最糟糕的是，它从不只停留于正常的文艺批评，而更像是一场上纲上线的绞杀。
首先必须要指出的是，包括电影、剧集、微短剧在内的影视作品都属于广义的戏剧范畴，戏剧的一个基本属性是假定性，戏剧审美的前提是接受这种假定性。
戏剧表达可以是现实主义风格，也可以是浪漫主义风格，还可以是超现实主义风格。不能要求它必须遵从有限的历史记载，也不能勒令它1:1还原“生活真实”。
然而，现在影视作品遭遇的“舆情”绝大多数都是这种胶柱鼓瑟的责难。而且，对于很多食髓知味的猎杀者来说，这已经成为了一个流量密码甚至取利之道。
如果遇到的是有据可依的批评，创作者和平台当然应该让步，该接受接受，该改正改正，但对于毫无根据的指责、断章取义的脏水、心怀恶意的揣测，应该站定脚跟，不为所动。所有带有示弱性质的退缩都会化为其养料，增强它的“合法性”和“正确性”。
这般舆情对主旋律微短剧创作的影响有多大？对创作者的信心和热情是否会构成打击？对主管部门的态度有何影响？这些问题的答案无疑将影响这一题材今后的走向。
受众微短剧国庆档值得关注另一个关键词，是“受众”。
在抖音、快手等平台播出的作品如《我在长征路上开超市》《爱在胡同黄昏时》无疑面向的是微短剧的所有受众，面向的是短视频平台培养起来的观众。
而在小程序播出的如《这世间如你所愿》，采用的是付费形式，面向付费用户。
哔哩哔哩推出的《有猫的迷宫》，充满了二次元的味道。
还有在爱、优、腾、芒等长视频平台播出的如《追梦人》《独角兽猎人》《他似火》等作品，迎合的则是长视频用户的喜好。
各自发挥平台优势，深耕用户特色，是这届主旋律微短剧的一个突出特点。
仔细观察会发现，微短剧的创作正在迭代。比如，短视频平台的一些微短剧，学习了长视频平台微短剧的妆造、构图，力求提升影像质感。
最值得关注的是央视频。作为视频平台中的国家队，央视频出产的微短剧气质一向很正，文化气息和教化味儿很浓，看似在付费和免费市场中都没有明显的优势。
但在看了《东坡先生赶考记》后发现，央视频的微短剧很可能会逐渐开发出一条育儿赛道来。
《东坡先生赶考记》融入了穿越元素，但以提问+剧情的形式介绍了苏东坡的很多人生经历和作品，想必家长很乐意让孩子观看。
只要作品矩阵形成，用户习惯养成，自然就会形成不可小觑的商业价值。
从这个角度而言，它也符合微短剧品牌创建，以及用微短剧赋能千行百业的潮流。
称谓最后，还想再对微短剧和短剧做一些概念上的厘清。
在国新办举行的“推动高质量发展”系列主题新闻发布会上，一位记者提问时，使用了“短剧”这一说法，国家广电总局副局长朱咏雷认真地向她确认，询问的究竟是短剧还是微短剧。
虽然只有一字之差，虽然业内和一些媒体习惯于把微短剧称为短剧，但短剧和微短剧在主管部门那里实际上一直都是两种艺术形式。
在官方的定义里，短剧不是微短剧，而是短剧集。
根据国家广播电视总局2022年12月印发的《关于推动短剧创作繁荣发展的意见》，短剧至少可以分为三类：一是单集时长15-30分钟的系列剧；二是集数在6集内的系列单元剧；三是20集内的连续剧、周播剧。
而关于微短剧，广电总局2020年12月下发的《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》中对其有着明确定义：网络影视剧中，单集时长不足10分钟的剧集作品。
随着长视频平台近年来接连上线口碑热度俱佳的短剧集，剧集的商业价值与集数不再挂钩，腾讯视频更是提出了“超级短剧”的概念，而短剧集和微短剧由不同的司局分管，这时候厘清两者的称谓就比较重要了。
【文/许心强】
